刷完央視爆劇《主角》，了解一下周至縣秦腔劇團(tuán)的堅(jiān)守……

7月11日，周至縣劇團(tuán)的演員在候場(chǎng)。 群眾新聞網(wǎng)記者 雪野攝

7月11日，演員利用候場(chǎng)間隙練習(xí)動(dòng)作。 本報(bào)記者 侯燕妮攝

7月10日，演員石燕在練習(xí)吹火。 本報(bào)記者 侯燕妮攝

7月11日傍晚，周至縣劇團(tuán)在周至水街景區(qū)演出。 群眾新聞網(wǎng)記者 雪野攝

記者 侯燕妮 群眾新聞網(wǎng)記者 蘇琳

7月10日7時(shí)，清晨的陽(yáng)光灑在周至縣劇團(tuán)的院子里，學(xué)員吊嗓的聲音，高亢、蒼涼，還帶著一股不管不顧的勁兒。

周至縣劇團(tuán)是省內(nèi)較早成立的地方秦腔表演團(tuán)體之一。在一代代人的堅(jiān)守中，秦腔薪火相傳、生生不息。周至縣劇團(tuán)78人全員深度參與了電視劇《主角》的創(chuàng)作。

國(guó)家廣播電視總局7月11日晚發(fā)布的《中國(guó)視聽(tīng)大數(shù)據(jù)（CVB）2026上半年國(guó)產(chǎn)電視劇收視報(bào)告》顯示，陜派文化大劇《主角》在電視大屏首播收視14億人次，首播收視率4.210%，相關(guān)微博話題閱讀量達(dá)41.8億，位列今年上半年電視劇收視率第一、騰訊視頻電視劇熱榜第二。

伴隨《主角》播出，“秦腔”成為備受關(guān)注的文化熱詞，也讓文化傳承中的“主角”被看到。他們，不只是站在聚光燈下的人，更是那些在寂寞中苦練、在沉浮中堅(jiān)守、在時(shí)代更迭中不改初心的人。

記者走進(jìn)這個(gè)縣級(jí)劇團(tuán)，記錄下這群默默支撐起一方戲曲天地的守護(hù)者。

機(jī)緣與奔赴：讓秦聲傳播更遠(yuǎn)

7月11日，天色漸暗，周至水街景區(qū)里，群眾逐漸向舞臺(tái)聚攏。

臺(tái)上，周至縣劇團(tuán)的秦腔本戲《群英薈萃》開(kāi)演。演員猛然轉(zhuǎn)身，口中噴出一道烈焰，火光仿佛照亮了半個(gè)夜空。臺(tái)下觀眾炸開(kāi)了鍋，掌聲和叫好聲響成一片。

秦腔折子戲《二進(jìn)宮》中飾演李艷妃的演員出場(chǎng)時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)的氣氛更是達(dá)到高潮。

“大家快看，這就是電視劇《主角》里幼年憶秦娥秦腔啟蒙教師的扮演者，是咱們縣劇團(tuán)的演員何璐。第10集里，有她給學(xué)員班的學(xué)生教下腰、踢腿的鏡頭。現(xiàn)在這個(gè)劇團(tuán)在鄉(xiāng)黨心里地位可高著呢，那可是上過(guò)央視的隊(duì)伍。”當(dāng)?shù)厝藦埓荷贿吙磻颍贿吔o直播間的觀眾講解。直播間里最多有1.2萬(wàn)人同步觀看。

在周至縣劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)王國(guó)權(quán)的辦公室里，掛著一張珍貴的照片。那是電視劇《主角》殺青后，全團(tuán)參演人員和劇組主演的合影。

如何結(jié)下這段緣分的呢？

王國(guó)權(quán)告訴記者，去年春天，劇組到周至縣藝術(shù)職業(yè)學(xué)校選小演員，有人提議到縣劇團(tuán)看看，那里有很多專業(yè)的秦腔演員。

見(jiàn)面一聊，雙方一拍即合。

周至縣劇團(tuán)開(kāi)啟了“總動(dòng)員”模式。2025年4月30日，從甘肅演出結(jié)束匆匆趕回；5月1日，全員到拍攝基地報(bào)到。舞美人員參與服裝穿戴、燈光調(diào)試，樂(lè)隊(duì)承擔(dān)前期錄音，演員根據(jù)劇組需要扮演各種角色，化妝師、行政人員也全部上陣。倉(cāng)庫(kù)里的老幻燈機(jī)、老戲服等壓箱底的物件成為“寶藏”，重新派上用場(chǎng)。

“戲比天大”的藝術(shù)追求刻在每個(gè)人心里。“有一場(chǎng)拍練功的戲，導(dǎo)演用一根粗竹竿，讓孩子們貼著墻面拉伸。我說(shuō)不對(duì)，我們那會(huì)兒用的是長(zhǎng)板凳。”何璐回憶，“后來(lái)拍第二遍的時(shí)候，道具就換成了長(zhǎng)板凳，跟我小時(shí)候在戲校里的場(chǎng)景一樣。”

王國(guó)權(quán)出身于秦腔世家，秦腔于他是一生所求：“我當(dāng)時(shí)只有一個(gè)念頭，《主角》是寫秦腔的，咱作為一家秦腔劇團(tuán)一定要參與。只要是能推廣秦腔、弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，我們一定竭盡所能。”

電視劇《主角》播出后，許多原本不熟悉秦腔的觀眾，通過(guò)這部劇了解了秦腔的唱念做打、舞臺(tái)美學(xué)、行當(dāng)傳承。秦腔從“老古董”變成“新頂流”，這給和王國(guó)權(quán)一樣苦苦堅(jiān)守的老藝人帶來(lái)很大安慰。

“文化傳承是一項(xiàng)需要耐心、恒心和匠心的長(zhǎng)期事業(yè)。流量往往轉(zhuǎn)瞬即逝，但文化的生長(zhǎng)自有規(guī)律。那些真正能夠穿越周期，實(shí)現(xiàn)文化價(jià)值與經(jīng)濟(jì)價(jià)值雙贏的，從來(lái)不是速成的，而是經(jīng)過(guò)歲月洗禮沉淀下來(lái)的實(shí)力、口碑與精氣神。”王國(guó)權(quán)說(shuō)。

沉浮與破局：扎根到群眾中去

旦角演員石燕整理著手中的“包子”，為排練做準(zhǔn)備。十來(lái)天后有一場(chǎng)惠民演出，她要飾演秦腔折子戲《鬼怨·殺生》中的李慧娘。

“吹火需要演員提前在口中含上包著松香粉末的‘包子’，找準(zhǔn)換氣節(jié)奏猛地向外噴吹，全程要兼顧做動(dòng)作、控氣息，不能嗆到自己，也不能燒到戲服。”石燕說(shuō)，在這個(gè)行當(dāng)里摸爬滾打近20年，每場(chǎng)吹火表演她都很謹(jǐn)慎。

劇中孫浩扮演的男旦茍存忠有一個(gè)吹火的絕活，在舞臺(tái)上表演了81口“連珠火”后，又堅(jiān)持吹出了3口長(zhǎng)火，最終倒地不起。這讓觀眾認(rèn)識(shí)到秦腔藝術(shù)“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”的分量。

秦腔的吹火種類紛繁，演員可以通過(guò)不同的身段和氣息控制，吹出單口火、連火、一條龍火等各種火焰造型，表現(xiàn)人物不同的情緒。石燕認(rèn)為，吹火不是為炫技，而是為人物和劇情服務(wù)的。茍師追求的81口火，代表著藝術(shù)家挑戰(zhàn)個(gè)人極限、把能量發(fā)揮到最大的追求。

“一口火，聚的是丹田氣，燃的是心頭血。臺(tái)上人用命吹火，臺(tái)下人為戲落淚。這便是秦腔的底氣，決不能糊弄觀眾。”石燕說(shuō)。

秦腔，早就融入了城市肌理，成為讀懂這一方人文水土的“鑰匙”。

周至縣是當(dāng)?shù)赜忻摹皯蚋C子”，逢年過(guò)節(jié)要唱，廟會(huì)集市要唱，紅白喜事也常有秦腔相伴。戲臺(tái)一搭，人便從巷道、田埂、集市上慢慢聚來(lái)。

“秦腔受歡迎的密碼，深藏在它與西北大地、與人民群眾的血肉聯(lián)系之中，是老百姓的靈魂之聲。”陜西省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席丁科民說(shuō)。

執(zhí)著的堅(jiān)守?fù)Q來(lái)了口碑，讓這家面臨困境的縣級(jí)劇團(tuán)，在鄉(xiāng)土深處唱出了生機(jī)。

王國(guó)權(quán)介紹，成立于1953年的周至縣劇團(tuán)，在20世紀(jì)六七十年代紅極一時(shí)，后來(lái)卻一度走到倒閉邊緣。1984年前后，劇團(tuán)選擇重組隊(duì)伍闖市場(chǎng)。演員們常年自帶被褥、鍋灶、折疊床，奔波在八百里秦川與隴上高原之間。風(fēng)雪中搭臺(tái)，酷暑中排練，足跡遍布鄉(xiāng)村，被鄉(xiāng)親們親切地稱為“背包劇團(tuán)”。這種“打游擊”式的演出方式，讓劇團(tuán)始終保持著“滾一身泥巴”的質(zhì)樸，也讓他們對(duì)基層觀眾的喜好有著敏銳的感知。

70余年來(lái)，劇團(tuán)積累了《母子恨》《關(guān)中曉月》《飛犬奇案》等60余本經(jīng)典劇目，保留了全國(guó)為數(shù)不多的全套神話劇戲裝。這些都是他們?cè)谑袌?chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中的“壓箱寶”。

2025年，周至縣劇團(tuán)累計(jì)完成演出563場(chǎng)，服務(wù)群眾超15.8萬(wàn)人次，成為西北五省區(qū)演出量較大的基層院團(tuán)之一。秦腔的魂，在這日復(fù)一日的吟唱中凝聚。

守正與創(chuàng)新：從泥土里長(zhǎng)成“角兒”

觀劇時(shí)，觀眾看見(jiàn)一群秦腔人的掙扎、堅(jiān)守與成長(zhǎng)，與劇中人一起歡笑流淚。現(xiàn)實(shí)中，周至縣劇團(tuán)的經(jīng)歷更為曲折。70多年來(lái)，它數(shù)次瀕臨倒閉又絕處逢生。

改革開(kāi)放后，文化形式趨于多元，戲曲市場(chǎng)受到?jīng)_擊。20世紀(jì)90年代后期，很多縣級(jí)劇團(tuán)難以為繼。周至縣劇團(tuán)也經(jīng)歷了人才嚴(yán)重流失的時(shí)期——“走出去的人，都能再組成一個(gè)團(tuán)”。

2020年，西安演藝集團(tuán)正式托管周至縣劇團(tuán)。劇團(tuán)實(shí)行市場(chǎng)化運(yùn)行后，雖然整體演出節(jié)奏依舊維持高密度，但因經(jīng)費(fèi)有限、人力緊張，常出現(xiàn)“演一場(chǎng)賠一場(chǎng)”的情況。

2021年11月26日，省十三屆人大常委會(huì)第二十九次會(huì)議表決通過(guò)《陜西省秦腔藝術(shù)保護(hù)傳承發(fā)展條例》。《條例》自2022年1月1日起施行。這是全國(guó)首個(gè)省級(jí)層面制定的戲曲類地方性法規(guī)。

如今，秦腔進(jìn)校園、進(jìn)景區(qū)、上熒屏、玩跨界，實(shí)現(xiàn)老腔新唱、傳統(tǒng)新編。

去年《主角》殺青后，周至縣劇團(tuán)投入到新的任務(wù)中，排練新編秦腔歷史劇《李二曲》。今年1月30日，該劇首演成功，之后便邀約不斷。

在作品研討會(huì)上，專家們給出很高評(píng)價(jià)。李二曲是明末清初與顧炎武、黃宗羲齊名的思想家、關(guān)學(xué)重要代表人物，在關(guān)中地區(qū)影響深遠(yuǎn)。周至縣劇團(tuán)將其生平事跡與民間傳說(shuō)搬上戲曲舞臺(tái)，成功塑造了一位心懷理想、踐行仁義、兼濟(jì)天下的傳統(tǒng)知識(shí)分子形象。

丁科民認(rèn)為，作為縣級(jí)院團(tuán)創(chuàng)排的作品，該劇音樂(lè)優(yōu)美，唱腔動(dòng)聽(tīng)，舞美簡(jiǎn)約大氣，演員表演投入，在角色刻畫(huà)、情感傳遞與文化氣質(zhì)表達(dá)上均體現(xiàn)出較高的藝術(shù)水準(zhǔn)，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

文化的厚度，靠一代代人“熬”出來(lái)；文化的生命力，靠一批批人“守”出來(lái)。

對(duì)于秦腔的傳承，王國(guó)權(quán)有自己的思考。他認(rèn)為，“守正”絕非故步自封、墨守成規(guī)、拒絕變革，而是在潮流更迭、市場(chǎng)起伏中，守住文化根脈、核心價(jià)值、專業(yè)底線。對(duì)于“創(chuàng)新”而言，形式可以現(xiàn)代，表達(dá)可以年輕，但文化內(nèi)核必須一以貫之。離開(kāi)了這個(gè)根本，再炫目的形式也只是表層熱鬧，再高的關(guān)注度也難以轉(zhuǎn)化為持久影響力。

在憶秦娥扮演者劉浩存看來(lái)，這份面對(duì)重重困難心無(wú)旁騖、堅(jiān)守本心的執(zhí)著正是這個(gè)角色的動(dòng)人之處，也是她最想呈現(xiàn)給觀眾的。“堅(jiān)定地做自己熱愛(ài)的事情，每個(gè)人都可以成為主角。”她說(shuō)。

黃土溝壑間，周至縣劇團(tuán)演員的身影依然在穿梭。“只要鄉(xiāng)親們愛(ài)聽(tīng)?wèi)颍覀兙蜁?huì)一直唱下去。”何璐說(shuō)。

來(lái)源：陜西網(wǎng)