書法中的“老干部體”有什么特點？如何破局？

在書法界這幾年來流行著三種具有特色的字體。

第一種是“展覽體”，也就是各級書協(xié)會員和書法愛好者投稿各種展覽所用的字體，也就是追求藝術創(chuàng)新和視覺沖擊力的字體。

第二種是“江湖體”，也就是社會上一些書法愛好者，為了追求視覺沖擊力和博取大家的關注，故意夸大自己的書寫的方式、表情、用頭發(fā)或拖把寫大字、丑字，重在表演，而不是書法。

第三種是“老干部體〞。也就是一些退休的老干部，老職工，退休以后閑暇無事，自己以練書法為樂。他們熱情很高，積極參加各類老年組織的書法展覽。在書法中尋找自己的樂趣。

“老干部體”是書法圈和大眾對一種特定書寫風格的戲稱或俗稱。它并非一個正式的書法流派，而是指許多退休老干部在練習書法時，因缺乏系統(tǒng)的專業(yè)訓練、受時代審美影響以及個人性格等因素，逐漸形成的一種具有高度共性的書寫面貌。

這種字體在民間非常普及，但在專業(yè)書法界往往評價兩極。其主要特點可以總結為以下幾個方面：

1. 結體特征：圓潤飽滿，中宮寬綽

• 字形偏圓：筆畫起收多用圓筆，轉折處少用方折，整體字形偏圓或偏方，缺乏險絕之勢。

• 中宮松散：字的內(nèi)部空間（中宮）往往撐得很滿，筆畫向四周均勻輻射，看起來“胖乎乎”的，缺乏傳統(tǒng)書法中“中宮收緊、四肢舒展”的張力。

• 大小均等：無論筆畫繁簡，字的大小往往差不多，排列整齊如算盤珠，缺乏行氣中的大小錯落和欹側變化。

• 勻速行筆：運筆速度均勻，像用硬筆寫字一樣“拖”過去，缺乏毛筆特有的提按頓挫、輕重緩急。

• 起收簡單：起筆和收筆動作簡單，多為順勢入紙、回鋒收筆，很少看到明顯的藏鋒、露鋒或復雜的絞轉動作。

• 線條單一：線條粗細變化不大，缺乏“骨肉相生”的質(zhì)感，有時顯得像“墨豬”（肥而無骨），有時顯得像“柴火棍”（干癟無肉）。

• 行列分明：非常講究橫平豎直，字與字、行與行之間間距相等，像打印出來的排版一樣整齊。

• 缺乏呼應：上下字之間缺乏筆勢的連帶和意連，左右行之間缺乏避讓和穿插，整體像是一堆獨立的字擺在一起，而非氣脈貫通的作品。

• 求穩(wěn)怕怪：老干部體最核心的心理是“穩(wěn)”。他們往往認為歪歪扭扭、夸張變形的字是“丑書”，因此刻意追求端正、清晰、 可識讀性強。

• 甜俗傾向：因為缺乏高古的碑帖滋養(yǎng)，容易流于“甜”和“俗”。比如過分追求筆畫的圓潤光滑，導致作品缺乏金石氣和書卷氣，看起來像美術字或印刷體。

• 內(nèi)容偏好：內(nèi)容多為勵志格言、唐詩宋詞、毛主席詩詞等，講究正能量和通俗易懂。

• 時代局限：這一代人年輕時多忙于工作，缺乏系統(tǒng)臨帖的機會，多是“自學成才”或“互相切磋”，容易在低水平上互相固化。

• 工具習慣：長期用鋼筆、粉筆書寫，養(yǎng)成了硬筆的運筆習慣，難以轉換到毛筆的軟毫特性。

• 審美固化：受早期印刷字體和宣傳標語的影響，認為“橫平豎直、烏黑光亮”才是好字。

“老干部體”不等于“丑書”或“江湖體”。

• 積極面：它是大眾書法普及的產(chǎn)物，體現(xiàn)了老年人修身養(yǎng)性、自娛自樂的精神追求。對于非專業(yè)觀眾來說，這種字干凈、整齊、好認，掛在辦公室或家里顯得端莊，有其社會功能和裝飾價值。

• 消極面：從藝術角度看，它缺乏書法的核心要素——變化與矛盾統(tǒng)一。沒有筆法的豐富性，沒有結體的險絕與平衡，沒有墨色的枯濕濃淡，本質(zhì)上是一種“用毛筆寫硬筆字”或“美術字”。

真正的端莊（如褚遂良、趙孟頫、文征明）雖然也工整，但筆筆有來歷，字字有姿態(tài)，起收有交代，行氣有流動。而老干部體往往是“平、板、圓、勻”，像用尺子比著寫的，缺乏生命的律動。

我在各類老年書法展覽中看到：絕大部分寫的都是行書，寫隸書、篆書或者魏楷的人很少。很少有自己的特色。有很多人非常勤奮，每天都寫幾個小時，但是仍然進步有限。這就是他們自由揮灑，自我欣賞的時間多，而真正下苦功夫臨帖的人少的結果。因此很難有成就。

我感覺到練好書法需要一點“童子功”，像我們這些五六十年代出生的人，由于剛上學就碰上文化大革命，文化課學的很少。如果沒有家學淵源，從小臨帖，很難在退休以后再能寫好字的。

還有很多老干部的書法，都是由于從小抄寫大字報練出來的。所以現(xiàn)在感興趣。這種先天不足是“老干部”產(chǎn)生的原因。

如果您或身邊的長輩正在寫這種字，想要突破，最簡單的建議是：“破圓為方，破勻為變”。多臨摹魏碑或米芾、王鐸的行書，引入方筆、側鋒和欹側，打破均勻的節(jié)奏，字就會立刻生動起來。