貴州
“沒有人能戰勝夜之城。”
自6月底CDPR放出了《賽博朋克：邊緣行者2》的正式預告后，圍繞劇集的相關討論幾乎是持續不斷，其中最常提起的一點就是，前作的主角大衛·馬丁內斯是否有可能回歸。
主創團隊顯然是提前預判到這一點，幾乎在預告放出的同時就公開表示：大衛不會在第二季中登場，也不會以任何形式“復活”——沒有給觀眾多年來的“意難平”留下任何幻想空間。
近期，邊緣行者2的主創，故事創作者兼編劇Bartosz Sztybor和制片人Saya Elder在動漫博覽會上接受了外媒Polygon的采訪，著重解釋了他們如此“狠心”的原因。
他們首先面對的一項挑戰是，第一季的巨大成功構成了一個隱形的力場：觀眾喜歡大衛與露西的愛情，喜歡從底層逆襲的熱血敘事，喜歡那個在犧牲中完成升華的悲劇英雄——這些經過驗證的情感公式誘惑著他們走上相似的創作道路。
編劇Sztybor表示自己至今仍在為這件事做噩夢：“我們該怎么辦？要不要再做一次愛情線？不，不應該。但你會開始過度思考——《邊緣行者》的核心到底是什么，人們喜歡的到底是什么，哪些該重復，哪些不該。”
也正是在這種反復自問下，他們決定徹底停止回頭看，“做點不一樣的吧，冒險一試，別再想過去的事了。”這句話最終成為了整個第二季的創作綱領。
Sztybor將第二季描述為第一季的“鏡像”，第一季講的是"從無名小卒到英雄"，第二季則反轉為"從英雄到無名小卒"；第一季探討的犧牲、野心、家庭、親子關系等核心命題在第二季中也有體現，但切入角度和最終回答都截然不同。
主創團隊也看到社交媒體上出現了大量讓大衛回歸的呼聲，但CDPR對此態度明確，那就是大衛的故事已經結束了。
制片人Elder直言不諱："我真的完全不去考慮粉絲的想法。因為問題恰恰是從你開始想'我需要做一部粉絲會喜歡的劇'的時候出現的。然后你就會去想，粉絲喜歡什么？那么多人在推特上說想讓大衛回來。"
她承認，在賽博朋克的世界觀框架下，復活大衛在技術層面并非不可能，但站在創作的角度，她覺得這不是一件有趣的事。
Sztybor也提到，當邊緣行者2放出第一支預告片明確傳達"大衛已死，不會回歸"的信息后，粉絲社區的整體反饋其實是相對積極的，這也讓他們感受到自己的選擇是正確的——觀眾對角色的深厚感情，最終恰恰轉化為對其結局的尊重與守護。
大衛的徹底離場，同時也更清晰地反映出整個系列對自身的定位。CDPR如今將《邊緣行者》定義為一部單元劇系列，類似于《美國恐怖故事》《黑鏡》，每一季講述獨立的故事，共享同一個世界觀，且不依賴延續性的角色和情節線。
玩家也是早有準備
Sztybor以《異形》系列舉例，從第一到第四部電影，四位杰出的導演，每一部都有完全不同的風格。他希望《賽博朋克：邊緣行者》作為賽博朋克大IP下的子品牌，能夠沿用這一模式：保留核心主題，但在風格與視角上不斷實驗，給予每一位導演充分的創作自由。
比如第二季的導演五十嵐海，此前執導了邊緣行者第一季的第六集"烈焰女孩"（Girl on Fire）——該集在IMDb上以9.1的高分位列第一季單集評分第二名，僅次于大結局。然而，他從未獨立執導過一整部系列作品。
選擇這樣一位年輕創作者，本身就是一種有意為之的策略。Elder表示：“我個人非常強烈地希望給年輕一代的藝術家更多機會。我們已經看到了他在第六集中的表現——所有人都喜歡第六集。我想看到更多那樣的作品。”
據其透露，五十嵐在第二季的創作中表現得更加積極主動，頻繁挑戰CDPR 既有的創作邊界，而團隊對此持開放和歡迎的態度。
總而言之，角色會更替，導演會輪換，故事的色調與節奏會隨之變化，在“邊緣行者”過去以及未來的故事中，唯一不變的唯有夜之城本身。
Sztybor認為，賽博朋克的敘事根基與其說是科幻，不如說是經典黑色電影。他特別提到了羅曼·波蘭斯基的《唐人街》作為精神源頭："賽博朋克起源于黑色電影，而在黑色電影中，永遠是角色與城市的對抗。你永遠贏不了這座城市，永遠贏不了這個體制。你唯一能改變的只有你自己。"
這也成為“邊緣行者”、甚至賽博朋克系列永恒不變的鐵律：沒有人能戰勝夜之城。夜之城是一個常量，如果角色在任何時候試圖推翻夜之城，他們都不會成功。
當新角色走上夜之城的街頭，面對這座不會被擊敗的城市，他們將用不同的方式給出自己的回答——就像大衛曾經那樣。
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