遼寧
為紀念紅軍長征勝利90周年，電影《四渡》于6月26日上映，好評如潮，總票房過兩億。
《四渡》作為典型的主旋律電影，為什么能在商業片云集的電影市場取得一席之地？
這是因為《四渡》沒有將影片風格局限于傳統主旋律電影，而是將商業片優勢和主旋律電影進行有效融合，以達到藝術和票房雙豐收的目標。
我們熟悉的主旋律電影大部分拍攝于傳統媒體時代，符合那個時代的審美，互聯網時代的主旋律電影則必然要符合互聯網時代的審美，為此《四渡》至少采用了四種新的思路。
第一個思路是放棄傳統的特型演員陣容，和之前取得成功的《建國大業》《建黨偉業》《建軍大業》等經典電影一樣，《四渡》啟用了大量明星演員出演歷史人物。
我們在《四渡》里能看到劉燁、王雷、王志飛、曹炳琨、印小天、王耀慶、林永健、藍盈瑩、張儷、吳樾、趙達等明星演員的身影，他們不僅具有較高的人氣更有相當出色的演技，經過化妝和培訓，這些明星演員的外貌和氣質普遍比較接近歷史人物。
明星演員在飾演歷史人物時雖然存在外貌相似度不如特型演員的劣勢，但明星演員也有自帶流量的優勢，可以吸引更多觀眾尤其是年輕人走進電影院，進一步擴大主旋律電影的宣傳效果。
第二個思路是采用了和世界接軌的拍攝手法，注重還原現場畫面真實感。
《四渡》大量采用手提攝像機拍攝戰斗場面，比起傳統的固定機位拍攝，可能有些觀眾會覺得鏡頭太晃，但這種隨著演員的奔跑、搏斗來回晃動的鏡頭更接近真實的戰場，可以讓觀眾有身臨其境感受殘酷戰爭的觀感。
如果說以前的主旋律電影更注重劇情描述和臺詞設計，畫面相對中規中矩。像《四渡》這樣的現代主旋律電影則在畫面拍攝手法上更進一步，方法更多樣觀感更多維。
如果說以前的主旋律電影像是2D平面展示，現在像《四渡》這樣的主旋律電影則更像是3D立體畫面展示。
第三個思路是大量采用現代圖像處理技術，實現更強視覺效果。
四渡赤水轉戰過程非常復雜，就算是熟悉這段歷史的觀眾也很難將紅軍的部署和轉戰過程描述清楚，更何況對面還有來自好幾個派系的國民黨部隊。
這時候就需要現代技術來處理了，一方面電影用沙盤、地圖的特寫鏡頭鎖定焦點區域，另一方面則是通過現代圖像技術制作戰場畫面，比如《四渡》里的婁山關之戰就是用圖像技術展現天險環境和戰斗艱難。
電影《大決戰》里有一個經典橋段，淮海戰役前瞻時有一段隔空對話非常精彩“八十萬對六十萬，優勢在我”。
《四渡》再次采用了歷史人物隔空對話的拍攝方式，而且利用現代技術將視覺效果更進一步，兩位歷史人物在電影畫面里直接站在了四渡赤水戰場沙盤的兩端，更能直觀展現運籌帷幄決勝千里的態勢。
而在婁山關戰斗結束后，《四渡》更是將現代圖像處理技術應用到極致，通過電腦特效制作的畫面更能體現出“雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越”的豪邁氣概。
第四個思路是不再拘泥于“高大全”形象塑造，讓歷史人物更有真人感。
以往的主旋律電影基本都存在一個共性問題，那就是人物塑造偏臉譜化，正面形象的歷史人物基本上都是高大全的形象，這種思路在特殊時期非常合適，但在互聯網時代則有些落伍。
互聯網時代的其中一個特點是信息爆炸，廣大觀眾通過互聯網可以了解到更多歷史細節，如果主旋律電影依然緊抱著高大全的塑造人物思路不放的話，會被現代觀眾吐槽為“缺乏活人感”。
《四渡》在塑造歷史人物方面比較大膽，他們從歷史真實記載出發，將歷史人物的一些真實對話也包括個人情緒都拍攝到了電影里，這樣一來就讓歷史人物更具有真實感和立體感。
一個時代有一個時代的主旋律電影，一個時代也有一個時代的主旋律電影拍攝思路和方法，《四渡》不論是拍攝思路、技術運用還是演員選擇都緊跟上了互聯網時代的審美，在最大限度發揮電影工業優勢的同時，可以讓主旋律電影更適應現代人尤其是年輕觀眾的審美，這部電影的成功可以為以后的主旋律電影拍攝提供成功經驗，給他們打個樣兒！
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