北京
趙孟頫晚年時為了突破創(chuàng)作瓶頸和古人成法，采取了很多方式，比如參照北碑用筆、博采眾家之長等，所以這一時期的作品與其中年相比，呈現(xiàn)出不太一樣的面貌，一改昔日流麗妍美之風(fēng)，多了俊朗剛勁之態(tài)，現(xiàn)藏于故宮的《太湖·陶詩·蜀道》三帖便是典型代表。
這三件作品在趙氏書法體系中占據(jù)著特殊的學(xué)術(shù)地位，它們在趙體流美的基礎(chǔ)上，在筆法與結(jié)字上融入出明顯的“碑意”與“生拙”感，是研究趙孟頫晚年“以碑入帖”書風(fēng)演變的重要實證，其剛?cè)岵揽梢哉f千年難遇。
從創(chuàng)作背景來看，這三帖寫于趙孟頫六十歲之后，在這一時期的取法不再局限于《蘭亭序》《圣教序》《文賦》等，而是大量汲取李邕的峭拔，上溯漢魏與漢隸的古拙，在圓潤秀逸的趙體中注入金石之氣。
這三帖與趙孟頫中年時期，如《赤壁賦》那種藏頭護尾、圓潤無棱的風(fēng)格形成了鮮明對比。在《蜀道難》與《陶詩》中，趙氏明顯增加了起筆處的切鋒與露鋒動作，行筆過程中提按頓挫的幅度加大，轉(zhuǎn)折處由圓轉(zhuǎn)改為方折或外方內(nèi)圓。
這種處理方式使得筆畫在保持韌性的同時，多了一份斬釘截鐵的骨力與澀勢，有效克服了行書容易出現(xiàn)的滑膩感。而在結(jié)體上，這三帖打破了趙體慣有的扁平橫勢，字形趨向縱長與欹側(cè)。
特別是《太湖》一帖，字勢開張，中宮緊收而撇捺舒展，撇捺的伸展帶有明顯的隸書波磔意趣。這種結(jié)字方式使得章法在整體上呈現(xiàn)出一種跌宕起伏的動態(tài)平衡，字與字之間雖少連綿牽絲，但筆斷意連，氣脈貫通，營造出一種高古而雄強的視覺張力。
對于書法學(xué)習(xí)者而言，臨習(xí)這三帖具有極高的價值。許多人在學(xué)習(xí)趙孟頫時，往往容易陷入“媚俗”與“軟弱”的誤區(qū)，只學(xué)到了皮毛的圓潤而丟了內(nèi)在的筋骨。而這組作品恰恰是趙孟頫“去俗存雅”的典范。
通過臨摹，學(xué)習(xí)者可以直觀地掌握如何在行書的快寫中保持筆鋒的殺紙感，如何利用方筆與隸意來增強單字的體積感與分量感。這不僅能矯正行書用筆輕浮的毛病，更能幫助書寫者建立起既有晉人風(fēng)韻、又有碑學(xué)骨力的行書書寫體系。
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