上海
細田守最近接受了集英社的一次專訪。
采訪里他聊了兩件事。一是公開承認2025年的《無盡的斯嘉麗》票房慘敗。二是首度解釋了自己和編劇奧寺佐渡子停止合作的原因。
細田守和奧寺佐渡子合作過《穿越時空的少女》《夏日大作戰》《狼的孩子雨和雪》。這幾部作品口碑和票房都不錯。
從《怪物之子》開始，細田守開始自己撰寫劇本，奧寺佐渡子轉為協助檢視和修飾。到了《未來的未來》和《龍與雀斑公主》，細田守已完全獨立編劇。
觀眾能感受到落差，不少人把原因歸結為編劇換了人。
關于為什么不再和奧寺佐渡子合作，細田守在采訪里給了一個很個人化的解釋。
他說在共同完成《狼的孩子雨和雪》之后，自己有了孩子，作品中開始融入更多關于家庭與親子關系的個人經歷。他認為每個人對家庭的理解和價值觀都不一樣，如果繼續讓奧寺佐渡子參與創作，會讓她承擔過多屬于自己私人表達的部分，因此決定此后由自己獨立執筆劇本。
這個解釋至少說明了一點，分道揚鑣不是關系破裂，而是創作上的主動切割。盡管這一決策也可以追溯到他在《怪物之子》時期就已開始的編劇路線調整。只是從后續作品的反響來看，獨立編劇這條路走得并不順。
關于《無盡的斯嘉麗》的慘敗，細田守的態度很坦然。
2025年上映的這部動畫電影，票房和口碑都不理想。但細田守在采訪中說，在他看來，這部作品至少順利完成了并上映了。相比之下，當年參與《哈爾的移動城堡》企劃卻最終夭折，才是自己人生中最大的失敗與遺憾。
2000年，32歲的細田守被邀請執導《哈爾的移動城堡》，滿懷期待地投入了兩年。當時吉卜力同時還在制作《千與千尋》，主要人員都集中在那邊。
細田守只能自己到處求人組團隊，最終項目在2002年他33歲時中止。吉卜力解散了制作團隊，由宮崎駿接手繼續制作。
這件事對他打擊很大。他在采訪里說：“《哈爾的移動城堡》那件事，讓我經歷了一段無法再輕易相信他人的時期，是我人生中最大的挫折。”
他還提到，正是帶著這樣的經歷去創作，他會抗拒只描繪一個毫無傷痕的世界，那樣會讓他有一種在說謊的感覺。
關于外界的評價，細田守說自己從很早以前就經常看網上的批評意見。“嘴上總說‘我才不會去看呢！’，但實際上還是會看各種評論。”不過他也說，自己并不會太受影響，因為他不是為了得到稱贊才創作作品的。
國內網友的反應就沒這么溫和了。
有人直接說：“鬧麻了，能力不行講得還好聽。”
話糙理不糙，觀眾這幾年看細田守獨立編劇的作品，確實有一種“畫面很好但劇本說不通”的憋屈感。復仇公主的故事寫得不夠利落，試圖探討宏大主題卻淪為說教，這些問題是真實存在的。
有網友分析：“本質傷痕文青細田守，有了家庭開始嘰嘰喳喳。不就是生活瑣事讓你需要有個抱怨發泄口嘛。”
話雖然刻薄，但點出了一個關鍵。當創作者把個人生活經驗大量塞進作品，而缺乏足夠的劇作技巧去消化這些經驗時，作品就容易變成私人情緒的堆砌。
還有人替奧寺佐渡子抱不平：“人家奧寺的劇本拿下日本真人電影影史票房……反正讓她來寫一個復仇公主的故事不會是這樣的，細田你懂什么是復仇公主嗎。”
確實，奧寺佐渡子后來編劇的《國寶》成為日本真人電影影史票房冠軍，票房突破200億日元。
而細田守這邊，2026年2月《無盡的斯嘉麗》上映后口碑不佳，有評論文章寫道“細田守，這次真的沒法再為你辯護了”。
作品質量下滑的起點，被很多人認為就是他與奧寺佐渡子“分手”的那一刻。
一部作品票房失敗，一段合作關系結束，這些都可以用一句話解釋清楚。細田守說“我并不只是為了得到稱贊才創作作品”。或許這句話是真的。只是觀眾想看的是一個好故事，而不是導演的自我療愈日記。
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