貴州
何俊
1987年生于湖南桃江。號逸竹齋。北京竹美術館館長，中國藝術研究院書法篆刻專業研究生，導師陳忠康教授，教育學/藝術學雙碩士。
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文｜蕭慶祥
天津美術學院書法系專業負責人/教研室主任
中國藝術研究院寫意畫院創作研修班導師
和何俊兄最早認識是在汕頭，那時候便就被他不羈的、明朗的笑容所打動。何俊在近現代書法的收藏界非常有建樹，尤其對謝無量最有研究。見識既高，而又能不斷實踐，言語間帶著一份對藝術的迫切與熱情。于是他超脫于本已安逸的事業，矢志不移的考入藝術研究院，這與其是說難的，還不如說是不羈于世的，就像他的齋號“逸竹齋”一樣，帶著一個“逸”字。對當代人而言，熱愛并從事藝術何嘗不是對有限性的放逸呢？
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認識不久我們便成為坦誠相待的哥們，彼此述說一些人生經歷，愛情家庭藝術之類。我很多的好友都是這種類型，都有一種相似的、某種規約下的一種不羈狀態。何俊兄幾年之前的書寫狀態，是源于收藏，多是他對謝無量的某種理解，或許是以謝氏“孩童體”的觀念進行的實驗性嘗試，是有些稚拙，但也完全沒有某種模式導致的“結習”，完全不在當前流行的某種規定之內。與這種狀態改觀很大的，是我去年見到他的一些小楷和章草，能感覺出他從頭潛心的臨摹和研究，用筆與點線上已完全不同于之前；包括今年他在開始學習大篆和草篆，更多的的脫離之前的狀態，從一種這個外在風格或趣味，逐步轉移到對內在形式的敏感。還有一點我很有感覺，他并非因為走向內在，而變成“專謹”的學院風或學生氣。說實話，在一個中年階段突然的轉向，對于每個人來說都是一場考驗。也是這時候才發現，他之前那種書寫中所呈現出來的實驗的狀態，雖然有點外在，但結合現在，正是“正反合”的必要環節之一，如此的話，每一步都不可能是浪費的。
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在我們這個時代，一是會覺得書法貌似遠離我們很多了，另一卻是種種材料空前的充盈。當這些條件不被內心所反應，這些條件便是外在的。何況每個成年的愛好書寫的人，更有種種外在的各種各樣的標簽；但我們對于書寫的敏感，雖如朋友間交往的緣淺緣深，總還是潛藏著的，而且是非常有力量的潛藏著；它會由內而外的迸射出各種可能的性靈樣態，各種各樣的正反合的過程。我感覺到何俊兄身上巨大的潛藏能量，期待他更新的狀態！
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