廣東
2026年6月24日，“道登天門——蕭嫻書法藝術(shù)展”在深圳美術(shù)館正式啟幕。本次展覽由深圳美術(shù)館與求雨山文化名人紀念館聯(lián)合主辦，是深圳美術(shù)館全新策劃推出的“筆墨春秋：中國現(xiàn)當(dāng)代書法名家展覽系列”的開篇展覽。該系列聚焦現(xiàn)當(dāng)代書法大家、名家，展示現(xiàn)當(dāng)代書法風(fēng)貌、發(fā)掘其獨特的精神價值。本次展覽展示了蕭嫻最 具代表性的的 擘窠 大字、對聯(lián) 佳作 及相關(guān)文獻超50件/套，全面呈現(xiàn)了蕭老雄強陽剛、恣意灑脫的書風(fēng) 。展覽將展至2026年9月9日。
蕭嫻（1902-1997）是20世紀中國最具代表性的女性書法家、碑學(xué)大家。她生于書香門第，其父蕭鐵珊為知名南社社員，精通詩文書畫。蕭嫻自幼承襲家學(xué)，早年隨父親輾轉(zhuǎn)廣州、上海等地，十三歲便以丈二榜書驚艷廣州書壇，年少成名。此后她拜入康有為門下，深受其碑學(xué)思想影響。蕭嫻數(shù)十年沉潛于“三石”——《石鼓文》《石門頌》《石門銘》，篆書取法石鼓、籀文，古意盎然；隸書研習(xí)《石門頌》，寬博舒展；行書根植《石門銘》，灑脫飛逸。她篆、隸、行楷兼善，尤以擘窠大字見長，筆墨雄強厚拙、豪邁陽剛。恩師康有為曾賦詩盛贊她“雄深蒼渾此才難”，于右任亦評價其“衛(wèi)管復(fù)生，茂漪再世。女書家中，實罕其匹”。縱然半生歷經(jīng)世事輾轉(zhuǎn)、時代浮沉，蕭嫻始終心懷開闊，掙脫世俗偏見，將萬里山河與家國情懷融入筆墨，堅守傳統(tǒng)文人以書載道的精神，在二十世紀書壇樹立起獨一無二的女性書家形象。
本次展覽是首次在大灣區(qū)呈現(xiàn)這位女性碑學(xué)名家的書法藝術(shù)展，展覽內(nèi)容分為“大筆豪情”“文心造化”“石中見我”三大篇章，層層遞進解讀蕭嫻的書藝脈絡(luò)。第一篇章“大筆豪情”集中展出《道登天門》《書酒風(fēng)流》等巨幅榜書，展廳正中高達三米的《道登天門》晚年代表作氣勢逼人，展覽以此為名，既概括其大開大合的筆墨格局，也喻指她攀登藝術(shù)高峰的畢生追求。蕭嫻曾直言喜愛榜書，因鐘情長江、長城這般宏大風(fēng)物，她筆下大字開闊磅礴，唯有親臨原作，方能真切體會其中力量。第二篇章“文心造化”遴選以山川風(fēng)物為題的行書對聯(lián)，將自然靈秀融入雄健筆墨，盡顯人書合一的精神境界。第三篇章“石中見我”陳列蕭嫻臨摹“三石”的墨跡，清晰展現(xiàn)北碑經(jīng)典對她藝術(shù)道路的塑造，同時凸顯她在前人基礎(chǔ)上形成的個人面貌。
展覽在展陳設(shè)計上匠心獨運，深挖蕭嫻的精神志趣。她深愛青竹，展廳整體選用縹碧為主色調(diào)，象征竹子清雅堅韌的氣節(jié)；蕭嫻雖不擅長撫琴，卻偏愛古琴帶來的清雅意趣。策展團隊借鑒拙政園“與誰同坐軒”，復(fù)原她的書齋“枕琴室”，半圍合扇亭空間內(nèi)設(shè)桌椅，墻面懸古琴、立翠竹，原作“枕琴室”匾額與對聯(lián)“清風(fēng)待客，明月留人”相映成趣，在雄渾書法之外增添雅致清幽。三大篇章分別設(shè)置專業(yè)知識墻，梳理蕭嫻碑學(xué)淵源、對聯(lián)文墨意趣與“三石”臨創(chuàng)脈絡(luò)。現(xiàn)場還展出她抗戰(zhàn)時期詩作《劫余草》，搭配完整藝術(shù)家年表、語錄與歷史影像，引導(dǎo)觀眾從視覺震撼深入藝術(shù)家的內(nèi)心世界。
現(xiàn)場展出作品實拍圖
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編輯丨陳麗玲
主編 | 廖偉夫
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