從《長安三萬里》到《爭洛陽》，中國電影依然大有可為

（上圖為電影《爭洛陽》海報。這部由《長安三萬里》原班人馬打造的動畫電影即將于2026年7月10日在全國公映）

1）2023年7月8日，由追光動畫出品的《長安三萬里》正式公映，我在第一時間就和愛人帶著孩子去看了。當李白、高適、杜甫、孟浩然、郭子儀等一個個我早就耳熟能詳的歷史人物通過動畫的方式展現在眼前的時候，我的內心充滿了激動，就像見到了一個個跨越千年時空走過來的“老朋友”。

2）大唐，尤其是盛唐，是一個群星璀璨的時期。大江東去，黃鶴樓上，崔顥潑墨寫道，“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠?！睋f，才高八斗、心高氣盛的李白，讀到此詩，也一時語塞，放下了題詩的念頭。

3）我記得，2023年整個夏天，我身邊的人都在討論《長安三萬里》。那一年，我再次去了新疆。從曾經的西域遙望長安，在車馬都很慢的年代，何止三萬里之遙？我在感受祖國大好河山壯麗的同時，更在感嘆中華文化的源遠流長?！鞍彩分畞y”過后，盛唐不在，群星凋零，長安城慘遭洗劫，繁華好似雨打風吹去，但年邁的高適那一句“只要詩在，書在，長安就會在”的臺詞，卻令人潸然淚下。中華民族的歷史滾滾向前，有沉淪的時刻，也有低谷的時期，但終有再次崛起的那一刻。1200多年后，黃鶴樓幾經焚毀、多次坍塌，但時至今日，它仍矗立在大江之畔、蛇山之巔。它就像中華民族精神的一個隱喻——“我會千百次跌倒，但最后我還是會再一次站起來。”

4）長安，不僅僅是大唐的都城，更以其遠超同時期全世界任何一座城市的繁華、大氣和雄壯，代表著中國古代經濟、文化和社會發展的一個高峰。我們追憶長安，不僅僅是在懷念一個朝代、一座城市，更是在品味一段盛世創造的人間奇跡。“安史之亂”過后，盛唐不再，這個曾經創造了中國乃至世界文明史上奇跡的朝代，只剩下一個“空殼”，它拖著疲憊的身影，又在時間的長河里喘息了140多年，最終以一種極其慘烈和悲壯的方式，戛然而止。

5）現在，回過頭來看，《長安三萬里》開辟了國風歷史動畫電影全新傳播路徑、掀起國風歷史動畫熱潮。在這里，我們重溫中華民族的優秀傳統文化，在這里，我們重新品味盛唐的璀璨歷史。當時，我最大的心愿就是，《長安三萬里》之后，何時才能再次看到如此充滿中國氣度、中國韻味、中國氣質的好電影。

6）一晃，三年過去了，時間來到了2026年7月。這一次，由《長安三萬里》原班人馬打造的《三國第一部：爭洛陽》再次出現在我們眼前。早在幾個月前，我跟追光動畫總裁、《長安三萬里》監制于洲先生在中央社會主義學院參加活動時，就相約等到《爭洛陽》首映時再見。

7）過去幾個月，我時不時看到于洲兄在朋友圈發布關于《爭洛陽》的一些信息，這更增加了我對這一部電影的期待。我六月中下旬在寧夏、甘肅和新疆參加“絲路捉謠記之求真之旅”活動，回到北京后，就跟于洲兄約好7月5日參加《爭洛陽》在北京的首映禮。

8）就在昨天，我們從河北懷來的“官廳書院”趕回北京，在中影國際影城天天中影CINITY店提前觀看了《爭洛陽》這部電影。電影開頭，曹操蹲在草叢里，一只蟬停在他的鼻子上，然后，地面震動，一場大戰似乎一觸即發。從那一刻開始，這部電影似乎又把我們帶回到了《長安三萬里》那種熟悉的氛圍當中。曹操，并非傳統漢室中心主義敘事下的“奸雄”。他身為宦官養子的后人，但卻不愿意跟把持朝政、危害百姓的宦官集團同流合污。他在洛陽為官，宦官親屬仗勢違法，他毫不留情，將其依法杖殺。他看到漢室大廈將傾，天下即將陷入亂世，憂心忡忡，希望能挽狂瀾于既倒。但是，他也并非愚忠愚孝，對于漢室，他的態度是能救則救，救不起，取而代之也未嘗不可。這確實是一個“治世之能臣、亂世之奸雄”的所作、所為、所想。

9）在《爭洛陽》里，有宦官集團與外戚集團之間的明爭暗斗，有不同勢力之間相互殘殺帶來的血雨腥風，也有不同角色之間的勾心斗角，但是，最讓我感動的還是，在一個道德和秩序即將崩潰的時代，有無數像曹操、袁紹這樣的英雄豪杰，依然心存天理，依然期待開創一個太平盛世?！盃幝尻枴保械娜耸窃跔帣鄤?、爭利益、爭高官厚祿，但也有人在爭正道、爭人心、爭太平。而這恰恰是《爭洛陽》這部電影最讓我感動的地方。滄海橫流，方顯英雄本色。大亂之世將啟，但依然有人在為天下人而奮戰。即便這條路上荊棘遍布、孤獨難熬，但“雖千萬人吾往矣”的那種豪氣和擔當，正是中華民族偉大精神的內核之一。這也恰恰是幾千年來，我們這個國家、這個民族，雖屢遭創傷，雖一次又一次分崩離析，但最后，不管經歷多少的戰亂和動蕩，終有一個新的政權從混亂的廢墟中再度崛起，重新開創一個讓普通人可以安心過日子的太平盛世。

（上圖為《爭洛陽》導演謝君偉和追光動畫總裁、《爭洛陽》監制于洲）

10）這段時間，關于中國電影的爭議非常之多。有老一代導演，不肯再拍他擅長的幽默喜劇片，而硬要將“傷痕文學”的氣息再次注入電影，以展示他思想的深刻，并希望以此影史留名。最終，這樣的電影票房撲街，爭議不斷。還有的電影主創團隊，很想把一段我們耳熟能詳的歷史拍成好電影，但他們很明顯對那段歷史的理解還不夠深刻，在宣發中失誤連連。我個人對中國電影非常包容，只要價值觀導向沒有問題，我基本都會接納。但是，我內心深處，依然期盼著有像《長安三萬里》這樣的好電影，讓我可以不用出于一種愛護之情，發自內心地去欣賞它、去贊美它、去支持它。

這幾年，中國電影其實并沒有衰落，它只是處在了一個新舊交替的“動蕩期”。過去，資本和流量主導的格局，正在被日益壯大的觀眾主體意識所撕裂。今天，越來越多的觀眾不會因為你是所謂的大牌導演就為你買單，也不會因為你是什么流量明星就為你買單。電影就是電影，你首先得有一個好故事，你必須有打動人心的地方，你必須真誠地想一想，在這個人人都很忙碌甚至有些焦慮的時代，你憑什么讓別人自掏腰包，走進電影院，花費一兩個小時，去觀看你的作品？這個時候，那些非電影專業出身的導演和演員，反而以其在電影領域內最純粹的追求脫穎而出。這是“草根”的勝利，但這歸根到底依然是電影觀眾的勝利。

有人因為一些投資巨大、明星大腕陣容豪華的電影票房慘淡，就說什么電影行業已經沒落，就說什么經濟下行、消費降級，這完全是歸錯了因。大幾千、上萬的手機賣得那么火爆，消費者就掏不出幾十塊錢來看一部電影？錢，從來不是最主要的因素，最主要的因素是，你憑什么讓觀眾付出真金白銀，還有寶貴的時間，在電影院里看你的作品？這個時候，只有回歸電影的本質，拋棄過去那種資本和流量主導的過時思維，讓真正熱愛電影的人做電影，讓真正專業的人做電影，才能涌現出《長安三萬里》《哪吒》《流浪地球》《給阿嬤的情書》《爭洛陽》這樣的好電影。當你真的愿意走進觀眾、打動觀眾，讓你真的愿意為了一部好電影而拼盡全力的時候，觀眾是識貨的，是懂道理的。票房，從來不應該成為資本炒作和流量裹挾的產物，票房，它自始至終，就應該回歸電影的本質，成為熱愛和專業的副產品。

一家之言，僅供參考。