廣東
一說起新年音樂會，相信很多古典樂迷第一時間想到的，都是維也納新年音樂會。每年元旦，維也納愛樂都會在金色大廳奏響施特勞斯家族的圓舞曲、波爾卡和進行曲。《藍色多瑙河》、《拉德茨基進行曲》這些旋律，早已不只是古典曲目，而是新一年開始時最熟悉的聲音。
對很多樂迷來說，維也納新年音樂會本身就是一種儀式：聽到弦樂一響，才覺得這一年真正開始了。
但要說這么多場維也納新年音樂會里，最常被樂迷反復提及、反復尋找的一場，1987年卡拉揚指揮的版本一定繞不開。這套權威錄音今天終于到貨啦！相信每個喜歡卡拉揚、喜歡維也納愛樂，或者每年都習慣聽一場維也納新年音樂會的人來說，這張1987年的錄音，必然是要收入囊中的一張。
原因很簡單：這是赫伯特·馮·卡拉揚一生中唯一一次指揮維也納新年音樂會。
赫伯特·馮·卡拉揚，是20世紀古典音樂史上最具影響力的指揮家之一。1908年生于奧地利薩爾茨堡，1989年逝世。他長期執掌柏林愛樂，也與維也納愛樂、薩爾茨堡音樂節、德意志留聲機等古典音樂核心機構保持深厚關系。
對于許多樂迷來說，卡拉揚不僅是一位指揮家，更是唱片時代古典音樂聲音美學的代表人物：龐大、華麗、精密，追求高度統一的樂隊音響和近乎雕琢過的光澤感。他的藝術地位從來不缺爭議，但也正因為影響力巨大，卡拉揚這個名字，幾乎等同于20世紀后半葉古典唱片工業最醒目的符號之一。
而1987年這場維也納新年音樂會的特殊性，毋庸置疑的是，這樣一位一生留下無數經典錄音的指揮大師，真正站上維也納新年音樂會的指揮臺，卻只有這一次。
年近八十的卡拉揚，與維也納愛樂在金色大廳相遇，把施特勞斯家族那些原本輕盈、明亮、帶著節慶氣息的圓舞曲與波爾卡，處理出一種更華貴、更從容、也更具權威感的聲音，這也是這張唱片至今仍被樂迷反復尋找的重要原因。
所以這場1987年的新年音樂會，聽起來不是輕飄飄的新年熱鬧，而是華貴的、講究的，甚至帶著一點晚年大師回望傳統時的莊重。
唱片開篇的《蝙蝠》序曲，已經很能說明這種華麗氣質。它當然有維也納輕歌劇的明快和舞臺感，但在卡拉揚手里，樂隊線條更加飽滿，氣息也更鋪展。你會聽到一種非常典型的卡拉揚式聲音：音樂的場面感、光澤感和推進感循序漸進，一步步慢慢打開。
《天體樂聲圓舞曲》則更適合聽維也納愛樂的弦樂。約瑟夫·施特勞斯的圓舞曲本來就比小約翰·施特勞斯多一點柔和與內省，卡拉揚在這里沒有把旋律推得過分甜美，而是讓它帶著一種優雅的流動感。這樣的圓舞曲，不是舞池里的輕盈旋轉，更像金色大廳里緩緩展開的一幅維也納風景。
這張唱片里最特別的亮點之一，是凱瑟琳·芭特爾演唱的《春之聲圓舞曲》。
凱瑟琳·芭特爾，1948年出生于美國俄亥俄州，是美國著名女高音，尤其以明亮、輕盈、靈巧的抒情花腔音色聞名。她在1970年代進入職業舞臺，1980年代成為國際歌劇與音樂會舞臺上非常受矚目的歌唱家，曾與卡拉揚、萊文、穆蒂、索爾蒂等重要指揮合作。
1987年，卡拉揚邀請她在維也納新年音樂會上演唱《春之聲圓舞曲》，這也讓這場本來以管弦樂為主的新年音樂會，多了一個非常醒目的人聲記憶點。她的加入，是這張唱片區別于一般新年音樂會錄音的重要亮點。
《春之聲》本來就是新年音樂會里最有畫面感的作品之一。它寫春天、寫明亮、寫萬物蘇醒，而芭特爾清亮、靈巧的女高音，讓這首作品多了一種人聲的鮮活。
她的聲音不是厚重型的，而是像光一樣透出來，和維也納愛樂的管弦樂色彩結合在一起，使這首《春之聲》不只是圓舞曲，更像整場音樂會里最有記憶點的一刻。
當然，維也納新年音樂會最不能缺席的，還是《藍色多瑙河》和《拉德茨基進行曲》。
《藍色多瑙河》是維也納的城市名片，也是新年音樂會最具儀式感的旋律。卡拉揚在這里給出的不是炫技，而是氣質。旋律一起，維也納愛樂那種獨有的柔韌和光澤就出來了。只要它的旋律一想起，就可以讓人明白為什么這首曲子能成為一代又一代人的新年記憶。
《拉德茨基進行曲》則把音樂會推向熟悉的終點。它熱烈、明快，也帶著一種觀眾與樂團共同完成的傳統感。每一次聽到這首曲子，都會讓人想起金色大廳里新年音樂會特有的掌聲、笑意和節慶氣氛。對于一張新年音樂會唱片來說，這就是最好的收尾。
值得一提的是，這張錄音也曾獲《企鵝唱片指南》三星戴花評價。無論從演出陣容、歷史意義，還是從錄音本身的可聽性來看，它都確實是一張非常值得聆聽和收藏的唱片。
卡拉揚一生只指揮過一次維也納新年音樂會，那一次，樂團是維也納愛樂，地點是金色大廳，歌唱《春之聲》的是凱瑟琳·芭特爾。這樣的組合，不會再有第二次。
所以這張唱片的經典，不只在于它有《藍色多瑙河》、《拉德茨基進行曲》這些熟悉旋律，也不只在于它聽起來華麗、典雅、充滿節慶氣氛。更重要的是，它把一個特殊年份、一次特殊登臺、一位晚年大師和一場世界級新年傳統，留在了同一張唱片里。
【原裝進口】
1987維也納新年音樂會
卡拉揚大獎系列
（CD）
掃碼珍藏
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