河南
四渡這片子上映沒幾天，爭議是越鬧越大，好好一段載入史冊的革命歷史，愣是拍出了滿屏的違和感，網(wǎng)上差評鋪天蓋地，越往后扒越讓人覺得離譜。
最先引爆全網(wǎng)吐槽的，就是片名和導演的奇葩解讀。
所有人都知道四渡赤水是紅軍生死突圍的經(jīng)典戰(zhàn)例，是拿命拼出來的軍事奇跡，結果片子直接把赤水倆字刪掉，就剩干巴巴的四渡兩個字。
觀眾本來就摸不著頭腦，導演路演的時候還特意出來解釋，說這兩個字藏著渡人渡己渡蒼生的禪意，足足有四層哲理內涵。
這話一說出來，直接把全場觀眾都整懵了。
四渡赤水是什么？
是前有堵截后有追兵的絕境求生，是幾萬將士踩著血水闖出來的生路，是實打實的戰(zhàn)爭與博弈，不是廟里參禪悟道的心靈雞湯。
好好的歷史厚重感不去深挖，非要往虛無縹緲的哲理上靠，搞得不倫不類。
網(wǎng)友吐槽得一點沒錯，照這個邏輯改下去，以后長征可以改名趕路，三大戰(zhàn)役可以改名決勝，反正去掉具體地名，硬凹高大上的意境就完事了。
很多人本來沖著紅色歷史題材買的票，進場前抱著敬畏之心，結果先被這套禪意解讀澆了冷水。
不是觀眾不懂藝術創(chuàng)作，是你不能拿著嚴肅的革命歷史玩自嗨。
為了顯得自己有深度強行拔高，最后除了導演自己感動，沒人買賬。
內地觀眾罵聲不斷，香港市場更是直接撲得明明白白。
片子7月1號在香港公映，首日算上所有優(yōu)先場，總票房才15.6萬港幣，當天票房榜排到第九名，排片少得可憐，看完的觀眾也大多沒什么好評。
有人辯解，說香港觀眾對這段歷史不熟悉，票房低很正常。
可問題根本不是熟不熟悉歷史，是拍出來的內容根本沒法讓人共情。
你要是踏踏實實拍戰(zhàn)術博弈、拍戰(zhàn)爭場面、拍先輩們的絕境突圍，哪怕觀眾對歷史背景不了解，也能看懂故事、感受到震撼。
結果你又是禪意又是雞湯，又是強行拔高的哲理，夾雜著各種出戲的細節(jié)，別說當?shù)赜^眾看著陌生，內地熟悉這段歷史的觀眾都覺得別扭。
現(xiàn)在的局面就是兩頭不討好，香港觀眾不買賬，內地觀眾也吐槽不斷。
花了大成本、大制作拍出來的片子，最后落得個兩邊都不認可的下場，怨不得觀眾挑剔，是創(chuàng)作從根上就偏離了觀眾的期待。
最讓人坐不住的還不只是片名，片子里的臺詞問題更致命。
核心歷史人物的臺詞，全是輕飄飄的大白話就算了，還動不動就蹦出幾句雞湯感悟，完全沒有那個年代人物該有的沉穩(wěn)格局和殺伐決斷。
有些話擱現(xiàn)在的職場劇里說都嫌油膩，居然安在了革命領袖的身上，怎么看怎么違和。
觀眾花錢進影院看這段歷史，想看到的是先輩們的運籌帷幄、視死如歸，是真實的歷史質感，不是聽角色在里面講人生大道理、灌心靈雞湯。
好好的歷史人物，臺詞寫得像雞湯博主，怎么可能不讓人頻頻出戲？
導演后來還出來補充，說這么拍是為了貼近年輕人，用商業(yè)類型片的方式降低年輕人的理解門檻。
這話聽著更讓人無語。年輕人想看的是鮮活真實的歷史，是有血有肉的人物，不是降智的大白話，更不是強行灌輸?shù)碾u湯哲理。
說白了這就是典型的自嗨式創(chuàng)作。
導演自己覺得有深度、有創(chuàng)新、懂年輕人，實際上完全沒摸準觀眾真正想看什么。
歷史題材的根是歷史本身，不是花里胡哨的概念解讀，也不是懸浮的雞湯臺詞。
脫離了歷史本身，再怎么玩花樣、再怎么強行拔高，都是空中樓閣。
現(xiàn)在很多電影都有這個毛病，不好好打磨故事、摳細節(jié)，總想著玩概念、凹深度、搞所謂的創(chuàng)新，最后拍出來的東西觀眾不買賬，票房口碑雙翻車。
四渡不是第一個，也不會是最后一個。
只是希望以后的創(chuàng)作者能明白，觀眾要的從來不是自嗨的花架子，是真誠的好故事，是尊重歷史、尊重觀眾的好內容。
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