文學(xué)的發(fā)展與發(fā)展的文學(xué)

文學(xué)在不斷發(fā)展，可是在發(fā)展過程中，有可能經(jīng)歷挫折，也有可能在夾縫中謀求生存，甚至有可能倒退。即便如此，文學(xué)還是不斷發(fā)展變化。發(fā)展中的文學(xué)似乎是一面鏡子，可以映照世態(tài)人心，映照當(dāng)時權(quán)力系統(tǒng)的狀況。

從人們口中隨便唱出的歌謠，到現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)小說。文學(xué)一路走來，跌跌撞撞，似乎每一個朝代都有其經(jīng)典模式和范本。無論是《詩經(jīng)》還是《楚辭》，無論是唐詩還是宋詞，都有其獨立生存的空間，也都有廣闊的市場。文學(xué)和史學(xué)是不同的，歷史似乎比較正規(guī)，但很多史書描寫的故事就是文學(xué)作品。經(jīng)過史官加工以后，很多歷史故事具有了文學(xué)色彩，而史官根本沒有經(jīng)歷那樣的事件，僅憑個人揣測，就用先入為主的觀念來結(jié)構(gòu)故事。其實和作家的寫作差不多，都是虛構(gòu)。歷史就是文學(xué)作品，文學(xué)作品有時候反映真實的歷史，只不過改換了名姓和時間、地點而已，事件的真實性不容置疑。史官喜歡追求事件邏輯的真實和情感的真實，文學(xué)作品也追求這種真實。只不過歷史是被權(quán)力系統(tǒng)承認(rèn)的，而文學(xué)往往游離于權(quán)力系統(tǒng)提倡的價值觀之外，甚至是毫無價值的，只是供人們消遣的。真的到了革命時期，文學(xué)就很可能被提倡，成為革命的傳聲筒，成為宣傳的傳聲筒。等到革命成功以后，文學(xué)就成了任人打扮的小姑娘，和歷史差不多，當(dāng)權(quán)者說了算。畢竟“歷史是由勝利者書寫的”，文學(xué)也是由勝利者書寫的，失敗者是無權(quán)書寫歷史和文學(xué)的。

從詩歌到小說，文學(xué)的題材不斷變化，作者不斷增多，作品浩如煙海，會有很多雷同的，但時代不同，讀者呈代際更替，作品也呈代際更替，那么不同的作者和作品會滿足不同的讀者。即便有很多抄襲的作品，也仍然可以蒙混過關(guān)，可以蒙騙讀者，更何況在流傳的過程中，很多作者洇沒無聞，很多文學(xué)作品失傳了。只要有文字，就有表達(dá)的內(nèi)容和思想，掌權(quán)者往往會忌憚這樣的作品，會限制其發(fā)展，甚至?xí)膶憽＞拖窠y(tǒng)治者改寫儒家思想一樣，使其有利于統(tǒng)治，最終剔除了其中的民本主義思想，轉(zhuǎn)而宣揚“君君臣臣父父子子”那一套等級觀念，最終產(chǎn)生了愚民政策。文學(xué)在發(fā)展過程中也是如此，遭到了當(dāng)權(quán)者的改寫，卻偏偏不具備話語權(quán)。不管是六朝的詩歌，還是唐宋的詩歌，大多在寫歌功頌德的作品和個人小情緒，卻往往忽略了民生價值。即便出現(xiàn)了“哀民生之多艱”的杜甫和白居易，也在詩壇掀不起多大的風(fēng)浪，尤其他們寫民生疾苦的詩歌，只是流傳在私人小圈子里，農(nóng)民讀不懂，皇帝不讀，那么這樣的作品就起不到多大的作用。文學(xué)畢竟不是史學(xué)，不具有史學(xué)的價值，當(dāng)然一些野史就算是文學(xué)，可以彌補正史的不足，而一些文學(xué)作品可以當(dāng)成歷史作品來看。

文學(xué)在發(fā)展過程中，經(jīng)歷了權(quán)力系統(tǒng)的脅迫，也經(jīng)歷了資本的運作。發(fā)展到現(xiàn)在，文學(xué)似乎毫無生氣可言，創(chuàng)新性大大不足。主要還是書報審查制度太厲害，總是挑選一些違禁字。最終弄得很多作家不敢寫現(xiàn)實生活，只能寫一些玄幻的東西，甚至有的作家直接到網(wǎng)上寫小說，只為了掙錢，不為了所謂的文學(xué)的使命。文學(xué)似乎和時代息息相關(guān)，畢竟文學(xué)反映時代的生活。可是到了當(dāng)下，時代的生活似乎并不能完全反映在文學(xué)里。或者說作家不再深入社會生活，不再深刻反映社會生活，而是反映生活表面的虛浮的繁華，有的直接寫科幻小說，寫玄幻修真的小說，可以吸引很多人的眼球，暫時賺錢，但時間久了，這樣的作品很快會被淘汰。不但作家失去了自己的使命，而且文學(xué)似乎也進(jìn)入了漫無目的的發(fā)展階段。可是文學(xué)總是在不斷發(fā)展，并不會因此而停滯不前。總是有實驗性的作品出現(xiàn)，但報刊、媒體似乎不注重這種實驗性的作品，不發(fā)表出來，也不給予很大的自由。當(dāng)然，這樣的作品不能和讀者見面，需要修修改改，而修改之后就成了庸俗的作品。這種邏輯循環(huán)似乎是權(quán)力系統(tǒng)造成的，因為權(quán)力系統(tǒng)不允許創(chuàng)新性的作品出現(xiàn)，以免引發(fā)社會思潮。

社會思潮似乎不能引發(fā)了，文學(xué)的閱讀高潮也不能引發(fā)了。人們大多沉浸在網(wǎng)絡(luò)世界中，似乎網(wǎng)絡(luò)文學(xué)才是時代的擔(dān)當(dāng)。實際上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是受權(quán)力系統(tǒng)操控的，是受資本運作的，只是為了賺錢而生，卻沒有完全擔(dān)當(dāng)文學(xué)的使命。甚至很多網(wǎng)絡(luò)作家胡編亂造，日更一萬多字。一部小說動輒幾百萬字，已經(jīng)完全超出了傳統(tǒng)文學(xué)的范疇，成了文字垃圾的堆砌，也成了胡思亂想的東西，脫離現(xiàn)實，當(dāng)然不可能代表文學(xué)的發(fā)展方向。可是文學(xué)總是在不斷發(fā)展，發(fā)展的文學(xué)總是在找突破口，哪怕在權(quán)力和資本的夾縫中，也要謀求生存和發(fā)展。以前非常熱鬧的先鋒派文學(xué)和鄉(xiāng)土文學(xué)現(xiàn)在已經(jīng)銷聲匿跡，似乎沒人再愿意寫那樣的作品，只喜歡寫城市文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。即便如此，很多作家也仍然不斷讀書進(jìn)步，知道文學(xué)最終會出現(xiàn)繁榮。或者說在社會風(fēng)氣開化以后，文學(xué)會迎來自己的繁榮。發(fā)展的文學(xué)是永不止步的，有時候會原地踏步，有時候會復(fù)古，有時候會倒退，但更多的時候總是在不斷前進(jìn)，尋找突破口。只要時代精神符合文學(xué)的創(chuàng)新與發(fā)展，文學(xué)就會大踏步向前發(fā)展，出現(xiàn)很多驚世駭俗的作品。看看魯迅的作品，再看看莫言和閻連科的作品，看看王小波的作品，再看看當(dāng)下一些作家的作品，就知道文學(xué)處在什么狀態(tài)了。

文學(xué)在不斷發(fā)展，有時候并不總是前進(jìn)的。作家明白這個道理，讀者也應(yīng)該明白這個道理。