從純情到悲情,《給阿嬤的情書》導(dǎo)演的進(jìn)階

在一片贊譽(yù)聲中，《給阿嬤的情書》目前票房已過(guò)18.55億元。其實(shí)，藍(lán)鴻春導(dǎo)演在拍這部影片以前，于2018年2021年先后拍了兩部潮汕題材的影片。當(dāng)人們羨慕《給阿嬤的情書》口碑和票房時(shí)，我們不妨回頭看看潮汕三部曲的前兩部，從中看看導(dǎo)演創(chuàng)作軌跡的堅(jiān)持與調(diào)整。

人們常說(shuō)藝術(shù)成功不是一朝一夕輕易獲得的，指的是創(chuàng)作的不斷修煉。上海電影家協(xié)會(huì)主席鄭大圣對(duì)潮汕三部曲前后變化發(fā)出這樣的感嘆，“沒(méi)有一只孫悟空是從石頭縫里蹦出來(lái)的，也沒(méi)有任何一匹黑馬是靠精算預(yù)謀計(jì)算出來(lái)的。”那么，看著藍(lán)鴻春導(dǎo)演是如何“修煉成仙”的。

藍(lán)鴻春導(dǎo)演 圖源網(wǎng)絡(luò)

藍(lán)鴻春導(dǎo)演的電影潮汕三部曲，投射潮汕煙火日常，聚焦親情、鄉(xiāng)情的真摯表達(dá)，但在敘事方式與結(jié)局處理上完成了從“純情直白”到“純情+悲情”的關(guān)鍵迭代。

前兩部《爸，我一定行的》《帶你去見(jiàn)我媽》以單線純情敘事+圓滿大團(tuán)圓收尾，迎合大眾溫情期待；而《給阿嬤的情書》打破套路，以雙線時(shí)空交織+悲情留白結(jié)局，將個(gè)人命運(yùn)嵌入僑鄉(xiāng)歷史，用遺憾與釋然的深層情感，實(shí)現(xiàn)口碑與市場(chǎng)的雙重突破，其成功本質(zhì)是真實(shí)敘事的深化、情感維度的拓寬、價(jià)值格局的升級(jí)。

一、一脈相承：潮汕底色與純情內(nèi)核的堅(jiān)守。

應(yīng)該肯定影片潮汕三部曲錨定“煙火氣+真情感”的創(chuàng)作根脈，形成鮮明的個(gè)人風(fēng)格：

地域根基不變：均以潮汕老厝、工夫茶、方言俚語(yǔ)、民俗儀式為背景，還原潮汕“重情祟義、內(nèi)斂隱忍”的文化氣質(zhì)，用日常細(xì)節(jié)構(gòu)建地域共鳴。

情感核心不變：聚焦普通人的情感羈絆——父子和解、母子包容、親友守望，拒絕“狗血”般沖突，以“真心換真心”為創(chuàng)作準(zhǔn)則，主打細(xì)膩、克制的純情表達(dá)。

紀(jì)實(shí)美學(xué)不變：延續(xù)紀(jì)錄片式的寫實(shí)風(fēng)格，多用素人演員、自然光源、生活流鏡頭，弱化戲劇化修飾，讓情感自然流露。

二、創(chuàng)作修正：從“純情單線”到“純情+悲情雙線”的敘事升級(jí)。

1.前兩部：簡(jiǎn)單純情敘事，聚焦家庭內(nèi)部和解。

《爸，我一定行的》（2018）：?jiǎn)尉€敘事，圍繞“叛逆兒子與固執(zhí)父親”的矛盾展開(kāi)，核心是父子隔閡的消融。劇情直白通俗，笑點(diǎn)密集，沖突集中在代際觀念差異；結(jié)局是遲到的擁抱+父子和解，所有矛盾一次性化解，圓滿治愈，是典型的“少年成長(zhǎng)中純情”。

《爸，我一定行的》劇照 圖源網(wǎng)絡(luò)

《帶你去見(jiàn)我媽》（2021）：延續(xù)純情基調(diào)，敘事重心轉(zhuǎn)向“潮汕母親與外省兒媳”的觀念碰撞，核心是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的包容。劇情溫和克制，沒(méi)有絕對(duì)的善惡對(duì)立，聚焦母親的顧慮、兒子的為難、兒媳的真誠(chéng)；結(jié)局是母親松口接納+家庭和睦，偏見(jiàn)消解，溫情落地，是“家庭倫理式純情”。

《帶你去見(jiàn)我媽》劇照 圖源網(wǎng)絡(luò)

前兩部的共性：敘事扁平、沖突簡(jiǎn)單、結(jié)局閉環(huán)，情感表達(dá)直白，重在“和解”，滿足觀眾對(duì)家庭溫情的基礎(chǔ)期待，但情感深度與格局相對(duì)有限。

2.《給阿嬤的情書》（2026）：純情為血，悲情為骨，敘事全面進(jìn)階。

敘事結(jié)構(gòu)：從單線到雙線時(shí)空交織。

以孫子曉偉赴泰尋親為現(xiàn)實(shí)線（當(dāng)下潮汕），以“僑批書信”為歷史線（50年代南洋），雙線并行、相互注解：當(dāng)下的溫情探尋，揭開(kāi)歷史的悲情秘密——阿嬤等了一輩子的“阿公來(lái)信”，實(shí)則是阿公摯友謝南枝的善意偽造。

情感維度：從單一純情到“純情+悲情”的復(fù)合。

純情內(nèi)核保留：阿嬤淑柔與阿公木生的青澀愛(ài)戀、謝南枝對(duì)亡友的信義守護(hù)，依舊細(xì)膩真摯。

悲情底色注入：一生守望的諾言變成善意的謊言，時(shí)代洪流下的個(gè)體身不由己，終成跨越山海的遺憾。阿公客死南洋，阿嬤被善意隱瞞一生，謝南枝耗盡青春守護(hù)承諾，個(gè)體命運(yùn)的無(wú)奈與隱忍，讓純情越過(guò)單純不再單薄。

沖突升級(jí)：從家庭內(nèi)部矛盾到時(shí)代與人性的博弈。

《給阿嬤的情書》劇照 圖源網(wǎng)絡(luò)

影片不再局限于代際、地域的小矛盾，而是將人物置于華僑移民史、戰(zhàn)亂年代的大背景下，觸及“信義、犧牲、等待、遺憾”等永恒命題，格局從“小家”拓展到僑鄉(xiāng)、族群、時(shí)代。

三、結(jié)局迭代：從“輕松圓滿閉環(huán)”到“沉甸甸留白”的價(jià)值升華。

1.潮汕三部曲前兩部：大團(tuán)圓結(jié)局，直白治愈，不留余味。

《爸，我一定行的》：父子擁抱，隔閡全消，未來(lái)可期，無(wú)遺憾、無(wú)留白。

《帶你去見(jiàn)我媽》：母親接納兒媳，家庭和睦，矛盾徹底解決，溫情落地，閉環(huán)圓滿。

共同特點(diǎn)：情緒一次性釋放，觀眾無(wú)需回味，滿足即時(shí)治愈需求，但缺乏深層思考空間，容易隨著時(shí)間而淡化遺忘。

2.《給阿嬤的情書》：沉甸甸留白結(jié)局，遺憾與釋然共生。

影片結(jié)局沒(méi)有強(qiáng)行圓滿，而是克制、隱忍、余韻悠長(zhǎng)。

真相揭開(kāi)：曉偉找到謝南枝的后人，得知阿公早逝、僑批是偽造的真相。南枝選擇不告訴海那邊的淑柔木生被害，讓她帶著木生一直牽掛自己的美好念想走完余生。

最后結(jié)局：得知真相的淑柔趕到南洋與已患阿爾茲海默癥坐在輪椅的南枝相見(jiàn)，一只青橄欖、一片木棉花，浮出半世紀(jì)的僑批往事。故人已逝，存者相視，一生守望，白發(fā)對(duì)白發(fā)，平靜而安詳，遺憾中釋然。

3.結(jié)局迭代的深層意義。

從“治愈”到“共情”：前兩部是“給觀眾答案”，《給阿嬤的情書》是“讓觀眾感受”。影片不僅講了有情有義大寫的愛(ài)，還展現(xiàn)出人物情感的遺憾、隱忍、善意、釋然，這些復(fù)雜情緒更貼近真實(shí)人生，讓觀眾在眼淚中看見(jiàn)自己、理解人性。

從“閉環(huán)”到“留白”：大團(tuán)圓是“一次性消費(fèi)”，留白結(jié)局是“長(zhǎng)期回味”。《給阿嬤的情書》中木生的承諾、淑柔的等待、南枝的犧牲各有不同，卻讓“情義、堅(jiān)守、遺憾”的主題更深刻，越看越有味，越品越醇厚。

從“小家和解”到“大時(shí)代共情”：《給阿嬤的情書》結(jié)局的遺憾，不僅是個(gè)人命運(yùn)的遺憾，更是整個(gè)僑鄉(xiāng)群體的集體記憶——無(wú)數(shù)潮汕人下南洋、守故土，一生漂泊、半生等待，這份沉甸甸的情感，跨越地域與時(shí)代，引發(fā)全民共鳴共情。

《給阿嬤的情書》劇照 圖源網(wǎng)絡(luò)

大團(tuán)圓結(jié)局是短暫治愈，而“純情+悲情”的留白結(jié)局是長(zhǎng)久走心。觀眾記住的不是圓滿，而是木生的承諾、淑柔的等待、南枝的犧牲、那種“善意的謊言”與“無(wú)聲的釋然”凸現(xiàn)出情感更刻骨銘心、回味無(wú)窮。

藍(lán)鴻春的潮汕三部曲，是個(gè)人導(dǎo)演的成長(zhǎng)史，也是地域電影的進(jìn)階史：從《爸，我一定行的》的青澀直白，到《帶你去見(jiàn)我媽》的溫和成熟，再到《給阿嬤的情書》的厚重深刻，導(dǎo)演始終堅(jiān)守潮汕煙火與真摯情感，又不斷修正敘事、拓寬格局、深化情感。

《給阿嬤的情書》的成功還在于不追求完美的圓滿，而展現(xiàn)真實(shí)的遺憾、內(nèi)斂的深情、宏大的格局。或許，導(dǎo)演藍(lán)鴻春最想告訴觀眾的是，人生本就不圓滿，遺憾與堅(jiān)守、善意與隱忍，才是人性最動(dòng)人的底色。

作者：吳永耀，上海作家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)員。

~the end~