四川
說到都筑響一可能國內的同學不會太了解，但看看他的履歷可能很多人就恍然大悟了，都筑響一參與了早期《POPEYE》（《POPEYE》在 1976 年創刊，今年正在慶祝 50 歲生日）、《BRUTUS》這些雜志的編輯工作，但有意思的是他一直不是固定職員，而始終保持了自由編輯的身份。
以國內的情況來說自由撰稿人會多一點，自由編輯其實很少，而日本的出版界也的確給都筑響一創造了一個獨特的環境，他以自由記者的身份進行各種采訪，push 了各個雜志帶來特別策劃，或者因為自己想做的選題實在太多，很多時候就自己做了，成為了單行本直接出版。
在這本《圈外編輯》里，都筑響一分享了自己從業以來的工作經歷——1956 年生于東京的都筑響一今年已經 70 歲，但他還跑在第一線，其實以他的資歷和身份，他早就可以成為一個機構的主編或者管理者，完全不需要自己再到處跑了，但這是他的選擇，他也樂在其中。
都筑響一從 20 歲開始為剛創刊的《POPEYE》工作，到現在他的職業生涯已經長達半個世紀（不過這本書最早是 2015 年底在日本出版的，書里也提到“自由編輯一做就是 40 年”），50 年里他完成了拍攝上百個東京普通人狹小住處的《東京風格》，出版了搜尋日本和世界各地古怪景點的《珍奇日本紀行》和《珍奇世界紀行》系列，率先報道了一系列日本本土的嘻哈歌手，收集了死刑犯臨刑前寫下的詩句進行出版和做展……
很多即便放到現在都很可能不會被通過的選題，在都筑響一看來都沒什么是不能做的，甚至那些“大家都做的選題”才沒有再做的必要。抱持著這樣的理念，都筑響一也形成了一套自己的方法論，在《圈外編輯》里，都筑響一從具體的經歷提煉出了“養成自己的編輯觀點”的方式，以及回答了“你為誰做書”、“編輯能做什么”這些問題。
當然都筑響一的很多觀點還是相當犀利的，像是“殺死出版的正是它的創造者——我們這些編輯”這樣的話足夠引起我們更多的思考。但是當下這個時代相比 50 年前是更好還是更糟糕了呢，這個答案或許不一定，但既然會想看這本書，應該都是關注者、愛好者乃至從業者，是什么讓我們最初心潮澎湃地參與到這份工作中，是什么讓我們成就感滿滿甚至想起來都會挺胸抬頭……在看《圈外編輯》時，我老會想到這些。
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