首演新人狂出圈！《脫友3》進(jìn)入“生活流”時(shí)代

不妙，周敦頤褻玩蓮花的證據(jù)在《脫友3》里被當(dāng)眾披露了。

這位質(zhì)疑《愛蓮說》的新朋友叫林琛，他篤定指出：“周敦頤肯定把那根蓮花拔下來玩了，不然怎么寫得出來‘中通外直，不蔓不枝’？”

好有生活的觀察！

今年《脫友》的新朋友都太強(qiáng)了，一個(gè)個(gè)不像來比賽的，倒像來參加派對(duì)的，不僅喜歡現(xiàn)場(chǎng)發(fā)瘋，還喜歡跟大家聊生活、聊上班、聊成長……完全不把咱當(dāng)外人。

怎么說呢……有些話題初極狹，才通人，復(fù)行數(shù)十步，豁然開朗，有一種單口的結(jié)構(gòu)性美感。

所以，脫口秀經(jīng)歷了波瀾起伏的成長期以后，進(jìn)入了精耕細(xì)作的“小時(shí)代”嗎？

音樂劇、小品、Sketch、復(fù)仇爽劇？

新人又來亂拳暴打老師傅了！

《脫友》的比賽節(jié)奏，一向是“新人暴打老師傅”，新朋友帶著完整人設(shè)和線下N年攢出的段子出場(chǎng)的時(shí)候是真·大魔王，因?yàn)橛^眾天然渴望著“新鮮”，想要聽自己沒聽過的故事，認(rèn)識(shí)沒見過的新朋友。

這一次，我們也看到了許多新朋友的精彩人生。

音樂劇演員丹妮，因?yàn)橐豢凇疤旎[煙嗓”成了老太太專業(yè)戶，她的脫口秀就是從自己有趣的職業(yè)處境切入的。

她吐槽自己“年紀(jì)輕輕就老了”，翻譯過來的都是心里話：我不想總演老太太我想演主角！大美女演普通人，那普通人怎么辦？

常年演音樂劇，丹妮的舞臺(tái)掌控力很強(qiáng)，突然開唱“l(fā)et it go”，隨地大小開演“彥祖愛上了我但我只想過普通人的生活”……好好好，音樂劇舞臺(tái)給不了你的掌聲，脫口秀舞臺(tái)給了。

在這一段“人生舞臺(tái)”中，嬉笑怒罵都是成立的，觀眾已經(jīng)接受了她帶著自己的玩笑、困擾、憤怒來和我們交流，我們已經(jīng)充分共情，這是舞臺(tái)給新人的福利，而舞臺(tái)上的演員是鏡中的觀眾，這是我們給自己的寬容和撫慰。

史妍，是行業(yè)老人也是《脫友》的新朋友，蔫慫羞恥的舞臺(tái)風(fēng)格總有人想起鳥鳥，其實(shí)她最早在2018年就開始講脫口秀了。

史妍是東北人，講脫口秀時(shí)的節(jié)奏和調(diào)調(diào)，總讓我誤入春晚“白云黑土”系列小品，結(jié)果她好像聽到觀眾內(nèi)心疑惑似的，反問：“接不著上春晚的活，還不讓過過上春晚的癮？”

路恒真的開了一家螺螄粉店，雖然網(wǎng)上有不少餐飲段子，但他以身入局創(chuàng)作出來的東西，確實(shí)沖擊力強(qiáng)；翟小明那段面對(duì)校園霸凌挑起了拉丁舞的故事也不太像脫口秀，這種又無厘頭又慘又好笑的講述，仿佛讓人看了一段sketch。

誠如閆妮所說，翟小明敘述的時(shí)間比他跳舞的時(shí)間長，正是這種絮絮叨叨的拉長慢放，讓他的“拉丁”和“倫巴”有了畫面，原來翟小明正是《技能五子棋》背后的男人，里面的game點(diǎn)都是他想的。

這種基于自身真實(shí)經(jīng)歷的敘事并不絕對(duì)屬于新人，“復(fù)仇女神”陳曉靖是老員工了，但她帶來了新的故事，曾經(jīng)帶著律師進(jìn)公司，如今……回來上節(jié)目還接受了編輯邀約。

這個(gè)故事拍成短劇不合格，但生活從來也不是短劇，她講的并不是“復(fù)仇”，而是一個(gè)普通人委屈、憤怒、反抗，最后與過去的自己握手言和的故事。

陳魯豫、張紹剛和后臺(tái)的選手們?yōu)橹畡?dòng)容的不是復(fù)仇，而是成長的痛與淚。

那么，老師傅們呢？

一個(gè)事實(shí)，這個(gè)舞臺(tái)上咱們熟悉的“老人”差不多已經(jīng)換了一批，倒是沒去隔壁節(jié)目，而是各有各的忙碌。

呼蘭、梓浩在忙專場(chǎng)巡演，徐志勝繼續(xù)勇闖內(nèi)娛，何廣智升職成了節(jié)目總編劇，鳥鳥坐到了笑友團(tuán)的位置，和大張偉陳魯豫坐一桌了。

鳥鳥說是因?yàn)檫@個(gè)位置需要一個(gè)“內(nèi)蒙戶口”，但她拍燈的點(diǎn)，永遠(yuǎn)會(huì)落在演員創(chuàng)作的角度而非單純的個(gè)人喜好，作為文本王者，她每次的點(diǎn)評(píng)仿佛是《脫口秀寫作實(shí)用技巧》，干貨很多，給了觀眾新的視角和收獲。

老師傅們還能打，而且比新朋友們多一些線上節(jié)目的經(jīng)驗(yàn)。

縱觀首場(chǎng)演出，臺(tái)上的老師傅們“守擂”技巧是進(jìn)一步強(qiáng)化個(gè)人風(fēng)格，而更上進(jìn)的演員如張駿，已經(jīng)主動(dòng)說要把自己變成“文化現(xiàn)象”了。

話說張駿去年拿到哥倫比亞大學(xué)應(yīng)用分析碩士，再次從“張本科”走向了“張博士”，個(gè)人風(fēng)格越來越成熟了。

作為一名美國留子&東亞生存觀察家，他首場(chǎng)以“東亞文化”觀察切入，中餐細(xì)節(jié)、中餐公筷都很有意思，張駿說正宗中餐總喜歡加“一小撮愧疚感”，于是他也在段子里加了一份愧疚感，稱這才是正宗的中式脫口秀。

小奇延續(xù)中專詩人風(fēng)格，繼續(xù)從奇絕視角拆解“中專”故事，在低學(xué)歷賽道一騎絕塵的同時(shí)繼續(xù)和《主咖和Ta的朋友們》時(shí)一樣無差別冒犯所有人，連張紹剛老師也沒放過。

他的個(gè)人宇宙通過中專視角和奇妙聯(lián)想，串聯(lián)起了不同的信息繭房，然后通過“學(xué)信網(wǎng)查不到中專”“大學(xué)只要微信小程序預(yù)約就能進(jìn)”這樣的簡單事實(shí)戳穿荒謬的障壁……我實(shí)在想不到，中專的故事原來還能這樣翻番。

“中專、大專、特大專，上一個(gè)這么干的還是星巴克”這樣的梗，即使是脫口秀故人復(fù)出也講不出來，畢竟華南農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)信網(wǎng)肯定可以查到。

此外，“脫口秀賈樟柯”高寒、遇強(qiáng)則強(qiáng)但總是別人更強(qiáng)的銳銳……許多“老人”也進(jìn)一步加深了觀眾對(duì)自己的印象，表現(xiàn)整體是很好的。

趙越這次的文本進(jìn)步很大，他講他媽媽勤勞操勞半輩子的故事，說“她活得像陣風(fēng)。城市尚未覺察她的離去，土地就已知曉她的歸來”。

這個(gè)樸素的、被勤勞鎖住半輩子的農(nóng)村婦人，在他的段子里，有了唯靈的、超文本的詩意。

《脫3》賽制也進(jìn)行了比較大的調(diào)整，雙人成行對(duì)戰(zhàn)的方式令人耳目一新，脫口秀演員可以和朋友們自由組隊(duì)，實(shí)際上加強(qiáng)了隊(duì)伍的羈絆，也制造出了一些溫暖的情感場(chǎng)景。

先導(dǎo)片里可以看到他們是怎么“看對(duì)眼”的。

有一些朋友是相識(shí)已久，像小奇就很快鎖定史妍當(dāng)隊(duì)友，并且在備采中告白自己對(duì)史妍姐的仰慕。

有一些是素未謀面的朋友現(xiàn)場(chǎng)交友。

像賈耗就第一時(shí)間選擇了新朋友翟小明，只因他發(fā)現(xiàn)翟小明總是一個(gè)人坐到角落，像極了當(dāng)年內(nèi)向的自己，他很想主動(dòng)帶他一把。

結(jié)果翟小明覺得繼業(yè)跟他更合適，拒絕了，最后落單的翟小明和路恒組成了“命定隊(duì)友”。

組隊(duì)有一個(gè)顯而易見的好處，新人可以從隊(duì)友那里得到反饋，意味著大家都能更快融入舞臺(tái)。

對(duì)于觀眾來說，朋友的朋友就是朋友，新朋友的“破冰”就這樣絲滑地完成了。

“小而美”的生活流敘事

連看兩集脫口秀，能明顯感到今年脫口秀選題風(fēng)格的變化，是話題切口明顯變小了，生活流選題和觀察式喜劇成為主流。

張駿觀察留學(xué)的文化環(huán)境差異、路恒觀察螺螄粉店的店員和顧客，炸場(chǎng)的小奇、陳曉靖也都是從自身出發(fā)，帶著一種超飽和的情緒來破題的。

脫口秀文本整體來說是越來越專業(yè)的，在過去兩年，你可以看到演員們更傾向做大主題，加入一些直接的價(jià)值表達(dá)，比如原生家庭和社會(huì)現(xiàn)象。

這樣說的優(yōu)點(diǎn)是容易和最大面積的觀眾產(chǎn)生共鳴，觀點(diǎn)可以做得更有力度，事后還能更容易獲得傳播。

宏大敘事肉眼可見的缺點(diǎn)是容易撞題，反復(fù)表達(dá)加速觀眾的題材疲勞，結(jié)果是演員和觀眾都累。

今年大部分選手開題角度都變小了，生活氣息濃了，片段細(xì)節(jié)也非常豐富，因?yàn)榕c自己密切相關(guān)，情感濃度自然變得更高，很多時(shí)候一開口故事就是成立的，甚至不需要加太多花活。

脫口秀當(dāng)然可以不必全真，但如果要對(duì)現(xiàn)實(shí)發(fā)表觀點(diǎn)，你的情感基礎(chǔ)最好是真實(shí)而具體的，很多脫口秀老OG的表現(xiàn)，都說明生活流可以“穿越熊牛”保持長久的創(chuàng)作活力。

想特別夸一夸小塊，“品牌主理人”的標(biāo)簽去年沒有幫他贏得比賽，但幫他沉淀出了一種在刀尖上跳舞的技能。哪種性別講脫口秀有優(yōu)勢(shì)？觀眾都愣住了，小塊從容地接著問：“您是那種本位的優(yōu)勢(shì)還是那種覺醒的優(yōu)勢(shì)啊？”……

一個(gè)段子里你能讀出諷刺并且認(rèn)同的時(shí)候，說明表演者比你思考得深。小塊作為從業(yè)者深思熟慮以后，才敢在公認(rèn)的危險(xiǎn)話題上旋轉(zhuǎn)跳躍，這比假裝冒犯領(lǐng)笑員或者當(dāng)觀眾的毒舌嘴替都要高級(jí)。

演員們開始聚焦自我、強(qiáng)化觀察、處理好細(xì)碎的話題，這本身是一種進(jìn)步。

“小而美”的生活流敘事不是創(chuàng)作格局的縮小，而是觀察顆粒度的變細(xì)，它允許每一個(gè)普通人帶著自己的“長劇劇本”上場(chǎng)，也允許我們這些看客，在細(xì)碎的、具體的笑聲里，找到那個(gè)被生活溫柔接住的自己。

結(jié) 語：

這一季的文本質(zhì)量整體上都很高，演員的創(chuàng)作共識(shí)很多，這應(yīng)該是集中改稿和培訓(xùn)交流的結(jié)果。

“老人”們從臺(tái)前離開，有的去了更廣闊的海，有的是找到了自己的舒適區(qū)，但更多時(shí)候，廣智等有經(jīng)驗(yàn)、有文本能力的人進(jìn)入幕后工作，幫助大量選手的文本進(jìn)化了。

過去幾年大家普遍覺得，演員在臺(tái)上迅速地喪失新鮮感和生命力——是新人太強(qiáng)了嗎？新人是很強(qiáng)，但有沒有一種可能，是集中比賽的機(jī)制和喜歡上“大底”的喜劇傳統(tǒng)在榨干演員的精力，讓他們的創(chuàng)作加速疲勞，才兩三年就失去了原本的生活氣息？

有沒有可能是創(chuàng)作得太宏大，沒有把焦點(diǎn)放在自己身上，因?yàn)樯倭藘?nèi)向挖掘才覺得“寫不出來”了？

最開始，我們以為高速發(fā)展中“疲勞”是當(dāng)然的，無論是演員還是觀眾，都沒有意識(shí)到創(chuàng)作的模式出了問題。

當(dāng)一批老演員疲憊、撞墻以后，他們懂得了一些道理，現(xiàn)在他們?cè)跒檎麄€(gè)行業(yè)提供一種專業(yè)化的幫助，于是幾乎所有的演員，都在改進(jìn)自己的創(chuàng)作方式，更高效、更長久地去使用自己獨(dú)一無二的素材庫并且學(xué)著維護(hù)它。

那些自己曾經(jīng)失焦、疲勞、抑郁的人，為新來的朋友打傘，他們希望整個(gè)行業(yè)無人淋雨，希望脫口秀和Ta的朋友們都能走得更遠(yuǎn)……這其實(shí)算是我觀察到的，一個(gè)關(guān)于脫口秀的溫暖細(xì)節(jié)。

今天的深夜話題是：

你喜歡哪位新朋友的段子？

來評(píng)論區(qū)說說吧~

一檔好的群像綜藝，要跨過哪些“限定友情”門檻？

先看脫口秀的人先享受世界！

窮門何廣智到炸場(chǎng)王嘻哈：脫口秀六大門派圖鑒

-今天頭條の主筆-

你的小仙女E姐，技術(shù)流的河馬君，生活流的菜籽

值日生：菜籽 美術(shù)：阿怪