FIRST主競(jìng)賽評(píng)委會(huì)｜在潮水中保持方向

本文轉(zhuǎn)自：FIRST青年電影展

我們?cè)搹哪睦镩_(kāi)始呢？

本雅明的著作里有這樣一個(gè)「新天使」的形象——他的臉朝向過(guò)去，眼前不是一條整潔的進(jìn)步道路，而是廢墟不斷堆積；他想停下，修補(bǔ)那些已經(jīng)破碎的東西，卻被一陣風(fēng)暴推向了未來(lái)。

所以，我們?cè)搹哪睦镩_(kāi)始呢？

“萬(wàn)物墜落并破裂，空氣由于比喻而戰(zhàn)栗，沒(méi)有一個(gè)詞比另一個(gè)詞更合適?！?/p>

于是，電影，意外地從這里開(kāi)始了。

一個(gè)變量接近無(wú)窮的世界中，個(gè)體與時(shí)代始終有無(wú)法被徹底解釋的部分。人會(huì)誤認(rèn)，會(huì)猶疑軟弱，會(huì)背叛自己——在廢墟上種花，在秩序里發(fā)瘋，在被命名后重新逃走。所有的環(huán)境都渴望穩(wěn)定，所有的市場(chǎng)都渴望預(yù)測(cè)，所有時(shí)代的年輕人都渴望擁有一個(gè)被允諾的確定未來(lái)。只是，秩序有它的邊界，規(guī)則亦有它的縫隙。

在這樣的裂縫里，有人從現(xiàn)實(shí)中辨認(rèn)出了時(shí)代的紋理，有人把普世的幽暗、尊嚴(yán)與脆弱帶上了銀幕。就這樣，電影把目光深深凝望向了那些多余的、不合格的、暫時(shí)沒(méi)有用處的東西。

第二十屆 FIRST青年電影展，將由弗洛里安·亨克爾·馮·多納斯馬爾克擔(dān)任主競(jìng)賽評(píng)委會(huì)主席，段奕宏、邵藝輝、袁泉、游曉穎、曾國(guó)祥、趙琦共同組成主競(jìng)賽評(píng)委會(huì)。

弗洛里安·亨克爾·馮·多納斯馬爾克

(Florian Henckel von Donnersmarck)

他的電影始終關(guān)心歷史壓力之下人的選擇。早年橫跨俄語(yǔ)、政治學(xué)、哲學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)與電影教育的求學(xué)路徑，使他習(xí)慣在私人經(jīng)驗(yàn)與公共結(jié)構(gòu)之間凝視現(xiàn)實(shí)?！陡`聽(tīng)風(fēng)暴》穿過(guò)東德歷史，在權(quán)力、監(jiān)控與倫理之中追問(wèn)人是否仍有選擇的余地；《無(wú)主之作》則讓藝術(shù)、記憶、創(chuàng)傷與時(shí)代陰影繼續(xù)彼此纏繞。歷史在他的電影里不是遙遠(yuǎn)的背景，而是一種仍然作用于人的現(xiàn)實(shí)；人在其中承受、遲疑、恐懼，也在極其微弱的縫隙里保留尊嚴(yán)、良知與自由。

出生于 1973 年，德國(guó)導(dǎo)演、編劇、制片人。早年先后就讀于圣彼得堡大學(xué)與牛津大學(xué)，學(xué)習(xí)俄語(yǔ)、政治學(xué)、哲學(xué)以及經(jīng)濟(jì)學(xué)，后進(jìn)入慕尼黑電視電影學(xué)院導(dǎo)演系完成電影教育。跨越語(yǔ)言、歷史、社會(huì)科學(xué)的求學(xué)路徑，賦予了他在私人經(jīng)驗(yàn)與公共場(chǎng)域的間隙中對(duì)現(xiàn)實(shí)的冷峻視角。2006 年，他以長(zhǎng)片首作《竊聽(tīng)風(fēng)暴》進(jìn)入國(guó)際影壇，以東德歷史為背景，用克制而精準(zhǔn)的敘事完成了對(duì)權(quán)力、倫理與人性的復(fù)雜書(shū)寫，并獲得了第 79 屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)等多項(xiàng)國(guó)際榮譽(yù)。此后，通過(guò)《致命伴旅》進(jìn)入好萊塢工業(yè)生產(chǎn)體系。2018 年，其自編自導(dǎo)的《無(wú)主之作》入圍第 75 屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元，并再次獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片提名。

段奕宏的表演，于沉默承壓之處，生出表演的張力。他所塑造的人物，不急于解釋自己，也不輕易被道德或命運(yùn)概括；他們?cè)趧?chuàng)傷與信念之間，維持著一種遲遲不肯坍塌的形狀。從《士兵突擊》《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》到《烈日灼心》《暴雪將至》，他讓表演成為一種向內(nèi)深耕的勞作。

畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院表演系。中國(guó)國(guó)家話劇院演員、一級(jí)演員、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)理事會(huì)理事。曾出演多部?jī)?yōu)秀影視劇、話劇作品，主要作品有：《士兵突擊》《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》《白鹿原》《烈日灼心》《暴雪將至》《紀(jì)念碑》《戀愛(ài)的犀?！返?。憑借《烈日灼心》獲得第 18 屆上海國(guó)際電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)、中國(guó)電影表演藝術(shù)學(xué)會(huì)金鳳凰獎(jiǎng)學(xué)會(huì)獎(jiǎng)；憑借《暴雪將至》獲得第 30 屆東京國(guó)際電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)，及多項(xiàng)國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀表演類獎(jiǎng)項(xiàng)。

邵藝輝的創(chuàng)作，從當(dāng)代生活的肌理里生長(zhǎng)而來(lái)。城市、漫步、親密關(guān)系、女性處境、日常對(duì)白與細(xì)碎的尷尬，都成為她理解這個(gè)時(shí)代的入口。她并不把輕盈看作淺薄，也不把日常看作低處；一個(gè)時(shí)代的變化，正是在一句更準(zhǔn)確的臺(tái)詞、一種新的相處方式、一場(chǎng)笑聲或沉默里率先發(fā)生。

導(dǎo)演、編劇。畢業(yè)于北京電影學(xué)院文學(xué)系。2020 年，創(chuàng)作電影劇本《愛(ài)情神話》入選第 14 屆 FIRST青年電影展創(chuàng)投會(huì)；2021 年編劇并執(zhí)導(dǎo)電影《愛(ài)情神話》，并于第 35 屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)獲最佳故事片等七項(xiàng)提名，最終斬獲最佳編?。粯s獲中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)獎(jiǎng) 2021 年度青年導(dǎo)演及年度編劇；2024 年編劇并執(zhí)導(dǎo)的電影《好東西》于第 38 屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)獲最佳故事片等七項(xiàng)提名，最終斬獲最佳故事片、最佳女主角以及最佳女配角三項(xiàng)大獎(jiǎng)；榮獲中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)獎(jiǎng) 2024 年度編劇及年度女演員獎(jiǎng)。

游曉穎的寫作，常常從家庭、親情、女性與成長(zhǎng)中進(jìn)入人的復(fù)雜關(guān)系?！断鄲?ài)相親》《我的姐姐》《小小的我》都不是把人物安置在單一立場(chǎng)里，而是讓他們背負(fù)難以結(jié)清的情感債，在親密與虧欠、責(zé)任與自由之間艱難移動(dòng)。她的劇作始終關(guān)心的是生活如何落到人身上，也關(guān)心一個(gè)故事如何在不動(dòng)聲色間長(zhǎng)出骨骼。

中國(guó)內(nèi)地影視編劇。代表作：電影《相愛(ài)相親》《我的姐姐》《小小的我》《我，許可》。2018 年，憑借《相愛(ài)相親》獲得第 37 屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)、以及第 9 屆中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)年度編劇獎(jiǎng)。2023 年、2025 年分別憑借《我的姐姐》《小小的我》獲得影協(xié)杯年度十佳電影劇作榮譽(yù)。

袁泉來(lái)自舞臺(tái)，也來(lái)自銀幕。她的表演長(zhǎng)期保有一種清澈、克制而鋒利的力量，不靠過(guò)度解釋抵達(dá)人物，而是在聲音、呼吸、眼神和身體姿態(tài)里，讓人物慢慢顯影。在不急于下定論的留白里，看見(jiàn)一個(gè)人的尊嚴(yán)、脆弱與內(nèi)在秩序。

中國(guó)國(guó)家話劇院演員。三次獲得中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳女配角獎(jiǎng)、兩次獲得中國(guó)電影百花獎(jiǎng)最佳女配角獎(jiǎng)；也曾獲得中國(guó)電影表演藝術(shù)學(xué)會(huì)金鳳凰獎(jiǎng)和北京大學(xué)生電影節(jié)最佳女主角獎(jiǎng)等。入選中國(guó)話劇百年名人堂，并憑借話劇《簡(jiǎn)·愛(ài)》榮獲中國(guó)話劇金獅獎(jiǎng)和中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)。出演影視和戲劇作品共計(jì)五十余部，其中影視代表作品有《中國(guó)醫(yī)生》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《心花路放》《美麗的大腳》《我的前半生》等；戲劇作品《簡(jiǎn)·愛(ài)》《活著》《青蛇》等也獲得了廣泛好評(píng)。

曾國(guó)祥，一位在類型敘事、大眾經(jīng)驗(yàn)與作者表達(dá)之間尋找通道的創(chuàng)作者?！镀咴屡c安生》《少年的你》都指向年輕人的成長(zhǎng)、傷痛、親密與孤獨(dú)，也證明類型并不必然削弱現(xiàn)實(shí)，反而可以成為抵達(dá)現(xiàn)實(shí)的方法。大眾經(jīng)驗(yàn)在他的作品中不是表達(dá)的妥協(xié)，而是情感被更多人接住的路徑。

著名導(dǎo)演，在類型化電影里融入極強(qiáng)的個(gè)人風(fēng)格，擅長(zhǎng)用細(xì)膩的視角關(guān)注形形色色的人物，包容式地表達(dá)關(guān)照個(gè)體價(jià)值。代表作包括《七月與安生》與《少年的你》。其執(zhí)導(dǎo)電影《少年的你》獲得兩岸三地諸多獎(jiǎng)項(xiàng)，該片入圍第 93 屆奧斯卡，提名最佳國(guó)際影片。2021 年，入選“SIFF YOUNG x 上海青年影人扶持計(jì)劃”名單。于 2025 年擔(dān)任第九屆平遙國(guó)際電影展“費(fèi)穆榮譽(yù)”評(píng)委。

趙琦則以紀(jì)錄片導(dǎo)演和制作人的經(jīng)驗(yàn)，提供另一種凝視現(xiàn)實(shí)的方式。《歸途列車》《大同》等作品所關(guān)切的，不只是事件本身，而是人在時(shí)代流動(dòng)中的處境、尊嚴(yán)與選擇。紀(jì)錄片的判斷并不來(lái)自預(yù)設(shè)答案，而來(lái)自與現(xiàn)實(shí)相處的時(shí)間，來(lái)自創(chuàng)作者能否在混雜、偶然、不可控的現(xiàn)場(chǎng)中，捕捉到真正有生命力的瞬間。

導(dǎo)演，制作人。曾在中央電視臺(tái)工作，之后辭職，擔(dān)任各類獨(dú)立影片的導(dǎo)演和制作人。主要作品包括紀(jì)錄片《歸途列車》《大同》；綜藝節(jié)目《奇遇人生》等?，F(xiàn)旅居云南，以寫作為主。

七位評(píng)委所共同構(gòu)成的，并非一套單一的標(biāo)準(zhǔn)，而是一片彼此校正的觀看場(chǎng)域：是歷史意識(shí)、表演經(jīng)驗(yàn)、當(dāng)代語(yǔ)言、劇作判斷、舞臺(tái)與銀幕的身體感、類型電影的抵達(dá)能力，以及紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)的耐心。他們?cè)?jīng)從不同方向進(jìn)入電影，又都在自己的創(chuàng)作中證明：電影仍然能夠抵達(dá)生活中最難命名的部分。

我們不必為不確定性焦慮。它是電影得以繼續(xù)發(fā)生的理由。在潮水中保持方向，在一片短促、粗糙、標(biāo)簽化的語(yǔ)言里，保留住精確、開(kāi)闊和復(fù)雜的感受能力。我們不能只成為時(shí)代的執(zhí)行者，也要成為時(shí)代的疑問(wèn)本身。也只能如此，電影才可以在現(xiàn)實(shí)之外，多保留一條人的通道。

而這些曾經(jīng)長(zhǎng)久反復(fù)跋涉的人們，也將帶著各自穿過(guò)不同現(xiàn)場(chǎng)的經(jīng)驗(yàn)與懷疑，辨認(rèn)下一個(gè)代際的坐標(biāo)，辨認(rèn)新的氣候、新的美學(xué)，辨認(rèn)那些還沒(méi)有被產(chǎn)業(yè)準(zhǔn)確描述、卻在精神上提前抵達(dá)的人。

所以，我們從哪里開(kāi)始呢？

我們從此時(shí)此刻此地。也許旋渦會(huì)將我們卷進(jìn)浪濤，也許我們能抵達(dá)幸福的小島；但在到達(dá)終點(diǎn)之前尚有些事情……

第二十屆 FIRST青年電影展將于7.17-7.25期間舉辦，影片信息、影展排期也將于近日公布，請(qǐng)持續(xù)關(guān)注 FIRST 官方通知與影展官網(wǎng)，西寧盛夏見(jiàn)！

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