一臉苦相，眼神空洞，表情死板，沒李純的氣質，譚凱都帶不動她

2025年12月8日，央視綜合頻道把時代傳奇大劇《風與潮》正式推上黃金檔，這部劇以抗戰時期澳門愛國人士何賢、馬萬祺，中共地下黨員柯麟兄弟等人物的傳奇經歷為原型，全景式呈現＂澳門風潮時期＂的金融、貿易和政治較量。

該劇由龔宇擔任總出品人，王曉暉擔任總監制，楊振宇執導，黃暉編劇，任嘉倫、藍盈瑩、李純、譚凱領銜主演，全劇31集，定位為革命歷史傳奇劇。開播沒幾天，熱度就躥到了榜單前列，可熱度歸熱度，彈幕里的爭議同樣不小，矛頭大多對準了藍盈瑩飾演的喬音婉，那張一臉苦相的臉成了不少觀眾反復吐槽的對象。

按照官方釋出的人設，藍盈瑩在劇中飾演骨傲血熱的愛國青年喬音婉，與何賢攜手多次破壞敵人陰謀。這個角色是完全虛構的人物，原型融合了柯麟夫人鄭玨（音樂家）和澳門多位女地下黨員的影子，琴弦藏情報、旗袍夾層藏密電這類橋段，編劇本意是讓她成為串聯何賢與柯麟之間信任關系的＂情感橋梁＂。劇本搭得這么有空間，按理說是個能演出彩的角色。

落到屏幕上，效果卻不太對勁。喬音婉一出場就是一副愁眉緊鎖的樣子，臺詞沒說幾句，眉頭先皺了起來。要表現堅定的時候，眼神是飄的；要表現激動的時候，表情是僵的。

明明1990年4月出生于上海、畢業于中央戲劇學院08級表演系本科班的藍盈瑩，曾經在《甄嬛傳》里飾演的浣碧讓不少觀眾記住了她，可換到喬音婉身上，那種靈氣沒了，只剩下＂我很苦＂三個字寫在臉上。

更讓人挑剔的是表情管理。一些重頭戲里，藍盈瑩的臉部肌肉調動得過于用力，嘴角下垂、眉心緊鎖的狀態從頭持續到尾，看不出層次。背景鏡頭里站位時，她也常常出現游離感，眼神不知道落在哪里。

李純把分寸拿捏得相當穩。有場戲是任嘉倫飾演的何賢要冒險運送印鈔紙，李純沒說一句擔心的話，只是站在玄關幫他整理領帶，手指先捏緊領帶末端拉平，再輕輕把領結往上推了半寸，最后在他手背上拍了兩下，力道雖輕可眼神亮得嚇人。這種處理方式沒有大喊大叫，也沒有淚如雨下，全靠肢體動作和眼神說話。

氣質這個東西很玄，但屏幕上是騙不了人的。李純穿上那身民國旗袍，整個人是貼在那個年代里的，發飾、坐姿、走路的節奏，都帶著舊時大戶人家女主人的樣子。

為了還原歷史，劇組1:1搭建了23處澳門老場景，主演們開機前都去澳門體驗生活，李純專門練了民國時期的儀態。功夫下到了，觀眾看著自然舒服。反觀喬音婉這個角色，造型上的精致沒問題，可氣質上總差著一口氣，那種知識女性的篤定和愛國青年的果敢，藍盈瑩沒演透。

老戲骨這一檔，《風與潮》也算下了血本。譚凱飾演我黨駐澳門特工柯麟，胡明飾演日偽特務黃公杰，浩歌飾演日本陸軍駐澳門特務機關長澤榮作，果靖霖友情出演德高望重的國民黨元老梁彥明，高捷友情出演心存俠義的江湖大佬，配置相當扎實。

譚凱演的柯麟，原型在歷史上確有其人，是中共在澳門地區的重要聯絡人。劇里有場戲，他手里還捏著帶血的紗布，臉上卻半點波瀾沒有，慢悠悠地給特務測體溫，說＂只是普通風寒＂，這種沉穩里藏機鋒的演法，對演員的內功要求很高，譚凱接得住。問題出在跟藍盈瑩的對手戲里。

柯麟和喬音婉之間有多場關于抗戰策略的交流，譚凱拋出來的情緒有起伏、有重量，眉眼之間的細節藏著戲。輪到藍盈瑩接的時候，節奏明顯跟不上，對話像是各演各的，張力散了。

觀眾挑剔不是沒道理。網友評論扎心：＂好演員從來不怕戲份少，就怕沒本事＂。一部劇的好壞，靠的不只是題材和制作，配戲的演員能不能把球接穩同樣關鍵。

譚凱這種功底深厚的演員愿意貼身托底，已經做到了能做的部分，可演技差距擺在那里，再使勁也很難把同場的搭檔抬起來。

值得肯定的是，《風與潮》在歷史還原和制作誠意上是過硬的。何賢1941年從香港逃難到澳門后，于1942年大豐銀號開設時被邀請擔任經理，并成功爭取澳門發行澳門幣以解決市面嚴重缺乏流通的港元；1943年又與高可寧、傅老榕等人說服日軍成功解除對澳門封鎖，這些真實事件在劇中都有對應橋段。

何賢本人1908年12月1日生于廣東番禺，1983年12月6日在香港伊麗莎白醫院逝世，享年75歲，澳門政府下半旗三天，停工一天以示哀悼，他的兒子何厚鏵后來成為澳門特別行政區首任行政長官。這樣厚重的人物傳奇，本該讓每一個角色都立得住，喬音婉這個戲份不輕的女主角偏偏成了短板，讓不少觀眾覺得遺憾。

一部劇能否成為經典，往往就差在那幾個掉鏈子的環節上。希望未來的主旋律大劇在選角時能更慎重些，別讓一臉苦相、空洞眼神和死板表情，毀掉一段本該精彩的歷史敘述。