北京
如果用一句話概括雕漆在今天最不可替代的價值，會是什么？
雕漆是擁有幾千年歷史的非物質文化遺產，在大漆的眾多技藝里，被譽為制作難度最大、工具最原始、工藝最繁復的手藝，從事雕漆的制作者，被比喻為“比大熊貓還稀少”。面對如今傳承人群少、技藝難度大、市場體量小的現狀，2026年6月18日，“雕漆丹心”活動在北京時尚地標三里屯拉開帷幕。
“雕漆丹心”文化沙龍上，嘉賓與到場學員、聽眾們共同探討手工藝發展之道。
這是由譚木匠與《中華手工》聯合發起的“木藝生活家·大師課堂”首期活動，以一場藝術展覽、一席文化沙龍、一期雕漆課程，探索傳統手工藝以時代之姿走進當代生活的可能。
以鈦白為原料制作的《白漆海棠瓶》，獨特雅致。作品帶座高57cm，腹徑32cm。
《青瓷雕漆茶杯》6.5cm×6.5cm×5cm
殷秀云大師以實物講解雕漆胎體與景泰藍胎體的工藝差異，以及如何剌刀、打磨等工藝細節。
此次“雕漆丹心”作品展，落腳于三里屯宋式美學空間譚木匠北京旗艦店，在青瓷、石徑、水榭、木作相融合的空間里，匯聚了國家級非物質文化遺產代表性傳承人、中國工藝美術大師殷秀云和河北省級非遺傳承人、北京工藝美術大師朱江兩代傳承人的雕漆作品。既有栩栩如生的《富貴長壽捧盒》、溫潤如玉的《白漆海棠瓶》、精雕細琢的《鶴鹿同春臺屏》等令人嘆為觀止的藝術珍品，也有打破傳統邊界、探索連接生活的日用之器，萌動可愛的《魚化龍》、《青瓷杯》……細膩的刀工、沉靜的色彩與厚重的質感，既展現出中國傳統手藝的鬼斧神工之技，又表現出“工藝美術日用化”的時代探索，吸引了來往人群駐足觀賞。
嘉賓們從“一句話定義雕漆的價值”開始，談到了雕漆市場的變化、堅守與創新的邊界、代際傳承的力量、以及產學研用的可能。
同時，“雕漆丹心”還邀請到全國非遺傳承創新與工藝美術行業產教融合共同體秘書長戎志宏、中國藝術研究院工藝美術研究所副研究員陳聰與行業嘉賓共聚一堂，圍繞《傳統工藝的時代發展趨勢》探討傳統工藝在當代語境下的工藝價值與未來路徑。
殷秀云以近60年雕漆生涯為線索，回溯學藝初期對刀具的精研，直言“三分手藝七分家伙”。從出口創匯到非遺保護，她始終扎根一線，強調“出刀無悔”的硬功夫。她鼓勵年輕人創新，但須實事求是地把控品質，不可急功近利，不盲目追求市場。她更是呼吁雕漆行業亟待高學歷人才的加入。
朱江則結合自身實發，聚焦雕漆產品的當代轉化與創新。他認為雕漆要適應當代審美與使用需求，一是在產品形態設計層面取得突破，二是在產品結構設計上走向成熟。要在傳承傳統之外，跨界與不同材質、IP版權等維度創新合作，讓雕漆更自然地融入更多生活場景。在他看來，只要有人愿學，就會傾囊相授。
戎志宏從產教融合角度提出，雕漆要想實現長遠發展，必須參與市場競爭，體現“人民性”。他建議一方面借助科技力量優化工藝環節、降低終端成本，提升競爭力；另一方面拓寬應用場景，如將雕漆與梳子、汽車內飾等受眾群體更廣分的品類相結合，讓原本小眾的技藝被更多人接觸和了解。他判斷，傳統工藝體驗經濟未來將成為最具價值的經營模式。
陳聰則從學術視角梳理出傳統工藝的四個市場路徑：產品市場、工藝品市場、藝術品市場和體驗市場。他指出傳統工藝現有產品多集中于“簡化的工藝品”，產品最初的設計思路存在偏差，不應只關乎造型紋樣，也要涵蓋成本結構和制作標準。他希望未來雕漆能涌現更多具備當代藝術價值的作品，推動行業走向新的高度。
學員先從觀摩開始，加強對雕漆浮雕技藝的基礎了解。
為促進理論與實踐結合，本次“雕漆丹心”特別推出為期4天的雕漆之浮雕技藝課程，將重心落在技藝的傳授上，實現了從“體驗”到“教學”的升華。第一天學員全面了解了雕漆的歷史脈絡與工藝體系、辨識真假雕漆，再到親手打磨刻刀、設計圖稿、轉印……以橡皮章練手，循序漸進地掌握雕刻技法，先在小漆板上完成了親手設計的雕漆作品。
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