被遺忘的楷書教主，水平超群，奠定了唐楷的基礎(chǔ)，這字連外行都覺得好看！

蘇軾曾說：“正書是行、草的基礎(chǔ)”，沒有正書的根基，行書和草書的靈動與飄逸便難以駕馭。這種觀點，歷經(jīng)歲月的洗禮，愈發(fā)顯得深刻。現(xiàn)如今的我們，在學(xué)書法的道路上，初學(xué)者往往是被引導(dǎo)向歐顏柳趙這“楷書四大家”中來，而其中學(xué)歐顏趙的人數(shù)最多。

因為這是市場的決定，我們?nèi)髸ò嗪芏鄷r候是這個老師學(xué)的什么字體而選擇什么字體，并不是我們想學(xué)什么字體就去找什么老師。但這也不妨礙我們學(xué)習(xí)到好的書法基礎(chǔ)，正所謂師傅領(lǐng)進(jìn)門，修行還看個人。

當(dāng)我們真正踏入到書法的門徑，就會發(fā)現(xiàn)這片天地遠(yuǎn)比想象之中的遼闊，而回頭看我們選擇哪一家入門就不那么重要了。想法當(dāng)年我初學(xué)書法時，身邊所有人都埋頭苦練歐體，忽然有一天，一位同學(xué)說他在學(xué)褚遂良，我們一群人面面相覷："褚？是誰？"那一刻的茫然與局促，至今記憶猶新。

我們以為楷書的世界只有那四位巨人，卻不知在歷史的深處，還有一位被尊為"廣大教化主"的書法大師，他的名字如他的字跡一般，剛勁有力又不失溫婉典雅——他就是褚遂良。

所以今天我要分享一下這位楷書界的大佬，褚遂良，他字登善，杭州人，他的家族在隋時期就已是聲名顯赫，其父親和歐陽詢、虞世南等書法大家交情深厚。

所以他在這樣的家族生長，書法豈能差之， 遂良從小便浸潤在筆墨書香里。他提筆便顯鋒芒，連歐陽詢都暗自贊嘆："此子腕下有山河！"這并非溢美之詞。

真正懂的人，都說他的楷書要比四大家的還要好，這就有人問了，那么好為什么沒有位列四大家之中呢，這就有人出來解釋說了，一方面是褚的字沒有那么好練，還有就是他是屬于進(jìn)階版的，不適合初學(xué)者，另一種說法就是他原本是四大家之中的，后來換成了趙孟頫。

但這不是我們要討論的重點，我們對于好的要拿過來學(xué)。今天分享他的一帖小楷書《詩唐風(fēng)》，此作堪稱是他小楷的巔峰之作，據(jù)載，此作是他奉太宗之命而寫，內(nèi)容選取自《詩經(jīng)》，全卷八十行，共計九百余字，原帖雖已失傳，但所幸在《劉園集帖》中得以收錄，讓后人還能一窺其風(fēng)采。

《詩唐風(fēng)》以王羲之《黃庭經(jīng)》《樂毅論》筆法為基調(diào)，參以王僧虔、智永用筆，筆尖自然入紙，落筆后蓄力、回鋒、內(nèi)收，再以中鋒行筆，點畫遒勁挺拔，起筆收筆沉著，絕不拖泥帶水。

細(xì)觀此作，用筆以藏為主，不露鋒芒，溫潤典雅；結(jié)構(gòu)上內(nèi)緊外松，左右結(jié)構(gòu)高低錯落，上下結(jié)構(gòu)也有松緊對比，大小穿插，疏密關(guān)系處理得當(dāng)，簡直完美。

網(wǎng)友稱其為"隋唐之際書法發(fā)展的承上啟下之作"，并非過譽。因為它在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，又展現(xiàn)出了創(chuàng)新，為唐楷的形成和發(fā)展起到了重要的推動作用。

褚遂良的書法對后世的徐浩、李邕、顏真卿、柳公權(quán)等大師產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。顏真卿得其筋，徐浩得其肉，柳公權(quán)、趙孟頫都曾從他的字跡中汲取營養(yǎng)。

清代書法家梁巘評價他的用筆："褚書提筆’空’，運筆’靈’；瘦硬清挺，自是絕品。"這種"空靈"之氣，正是別人求而不得的境界。唐代書法理論家張懷瓘更是直言：“如青瑣瑤臺……美人嬋娟……歐虞謝之。“意思是說，連歐陽詢、虞世南都要遜色幾分。

學(xué)習(xí)楷書的朋友，往往執(zhí)著于歐體的險峻、顏體的渾厚、柳體的骨力、趙體的秀美，卻忽略了褚遂良這座橋梁。他的《詩唐風(fēng)》繼承了王羲之與魏碑楷書的精髓，又沒有唐楷的過于嚴(yán)謹(jǐn)，既見法度，又給臨摹者一定的自由發(fā)揮空間。

以《詩唐風(fēng)》為帖臨摹，容易上手，且不會被拘泥其中，還能避免出現(xiàn)俗氣板滯的弊病，一舉多得。此作筆法豐富、動靜結(jié)合，兼具晉人風(fēng)韻與唐人工致。如果能將此作臨摹透徹，“唐楷"技法也就學(xué)到家了。

更重要的是，從褚遂良的字里，我們既能學(xué)到晉唐筆法，又能看出其他名家用筆的來源。他是書壇的"教主”，是連接魏晉與盛唐的那座不可或缺的橋梁。

而今，我們將褚遂良小楷《詩唐風(fēng)》進(jìn)行了超高清1:1復(fù)制，見此作如見原作，非常便于您臨摹和欣賞。如果您感興趣，請點擊上方鏈接一觀！

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