給年代劇《主角》演技最好的10位演員排名：劉浩存第9，張嘉益第2

央視年代劇《主角》開(kāi)播14集，“謀女郎”劉浩存，才緩緩登場(chǎng)。

一個(gè)轉(zhuǎn)體的運(yùn)鏡，仿佛也預(yù)示著，接下來(lái)的劇情，將會(huì)別開(kāi)生面。

這部改編自陳彥茅盾文學(xué)獎(jiǎng)同名小說(shuō)的劇，撐起了不溫不火的5月。

播出近三分之一，無(wú)論收視還是口碑，《主角》都扶搖直上。

《裝臺(tái)》原班人馬，此番扎扎實(shí)實(shí)地站在黃土地上，把一出秦腔劇團(tuán)的悲歡離合，唱了出來(lái)。

不過(guò)整部劇最讓人印象深刻的，還是劇中的一眾實(shí)力派演員。

特別是“西北幫”演員打頭陣，演出了秦川大地上那股特有的味道。

今天，皮哥就來(lái)跟大家聊聊《主角》里演員們的演技。

有人正常發(fā)揮，有人超越預(yù)期，有人戲份寥寥卻叫人念念不忘。

還有人，用一身野蠻生長(zhǎng)的本能，把一眾成年戲骨都?jí)毫讼氯ァ?/p>

廢話(huà)不多說(shuō)，我們從第十位開(kāi)始——

10、苗阜（飾 何大錘）

苗阜是相聲演員，也曾登上過(guò)春晚。

聽(tīng)過(guò)“青曲社”相聲的，一般對(duì)他和王聲的組合，都相當(dāng)熟悉。

只不過(guò)跨界來(lái)演戲，先天就要接受審視的目光。

他在《主角》里飾演的，是主角胡三元的鼓師替補(bǔ)，也是學(xué)員班的班主任，何大錘。

這個(gè)角色嘴上兇、心里軟、自己肚子里貨不多、偏偏還要充當(dāng)嚴(yán)師，可以說(shuō)是個(gè)復(fù)雜的小人物。

雖然戲份算不上重，但偏偏是個(gè)藏不了拙的位置，他教出來(lái)的孩子是什么水平，觀(guān)眾都看在眼里。

演何大錘，苗阜有個(gè)聰明的地方，他沒(méi)有把何大錘這個(gè)喜劇角色，處理成一個(gè)純粹的笑料人物。

反而有不少自己的理解。

比如學(xué)員班第一次開(kāi)班，孩子們一字排開(kāi)練軍姿。

何大錘扯著嗓子口號(hào)喊得震天響，自己的腰卻塌著，架子歪歪扭扭。

朱繼儒在旁邊看得不忍直視，但何大錘本人完全沉浸在“班主任威嚴(yán)”的自我感覺(jué)里，頗為自得。

這場(chǎng)戲，苗阜沒(méi)有明顯“耍寶”，他是當(dāng)真的，正是這份“當(dāng)真”，讓觀(guān)眾看出了喜感。

再比如找人打胡三元，后來(lái)又被胡三元找人打了，兩人一同鼻青臉腫，還要坐同一輛自行車(chē)回劇團(tuán)。

下車(chē)那副嘴上硬，態(tài)度上又有點(diǎn)唯唯諾諾的表情，可以說(shuō)十分傳神了。

不過(guò)說(shuō)到底，何大錘是個(gè)在劇團(tuán)里被邊緣化的人，他既沒(méi)有茍存忠的資歷，也沒(méi)有朱繼儒的文化，只有那點(diǎn)爛鼓點(diǎn)和不知天高地厚的自尊。

半吊子里還要端著架子，苗阜把這股可憐勁兒，演出了幾分真實(shí)質(zhì)感。

當(dāng)然，以演技論，苗阜在本劇里終究是用自然換取了深度。

作為相聲演員，他也差不多就是一個(gè)本色出演略加打磨的水準(zhǔn)，排在第十。

09、劉浩存（飾 成年易青娥）

本劇宣發(fā)點(diǎn)和核心，都在劉浩存身上。

可偏偏故事過(guò)了三分之一，她才緩緩登場(chǎng)。

可以說(shuō)，這種安排，本身就是有壓力的。

因?yàn)榍?3集飾演幼年易青娥的王少熙，太過(guò)出彩。

好在，從目前的開(kāi)場(chǎng)來(lái)看，劉浩存還是接住了。

成年易青娥出場(chǎng)那一刻，360度蒙太奇一轉(zhuǎn)，院里練功的那個(gè)從容亮相的身影，舉手投足間帶著長(zhǎng)在骨子里的戲曲韻味。

抬手、轉(zhuǎn)身、回眸，行云流水，不見(jiàn)刻意。

這一段，劉浩存的身段是過(guò)關(guān)的。她提前進(jìn)組接受了大量戲曲形體訓(xùn)練，這份苦功夫，落在銀幕上是看得見(jiàn)的。

但劉浩存真正讓人信服的，不是那些戲臺(tái)上的亮相動(dòng)作，而是她對(duì)易青娥沉默性格的延續(xù)。

成年版的易青娥，寡言的氣質(zhì)沒(méi)有丟。

她不是那種一長(zhǎng)大就突然變得健談、開(kāi)朗、靈氣外露的角色，依然是那個(gè)用眼神多于用言語(yǔ)表達(dá)自己的人。

劉浩存很好地保留了這一層質(zhì)感，那雙眼睛，看什么都有點(diǎn)探尋，有點(diǎn)收著，不是城里姑娘的明媚，是山里孩子對(duì)外部世界始終保留的一點(diǎn)警惕和距離。

當(dāng)然，就目前來(lái)說(shuō)，相比前14集王少熙打下的高基準(zhǔn)線(xiàn)，劉浩存在細(xì)節(jié)層次上仍有提升空間。

皮哥有兩點(diǎn)感觸，感覺(jué)她在某些場(chǎng)景和鏡頭中，還略顯違和。

第一個(gè)，是她的皮膚太過(guò)白皙細(xì)膩。

化妝又太過(guò)潦草，臉上時(shí)常帶著點(diǎn)“黑粉”，更像是為了化妝故意抹上去了。

以至于難以說(shuō)服觀(guān)眾，這是一個(gè)長(zhǎng)在底層，天天燒火，營(yíng)養(yǎng)不良，同時(shí)還要花費(fèi)大量精力練戲的女孩。

簡(jiǎn)言之，她太像明星了，缺少那種掙扎求生同時(shí)被苦難點(diǎn)綴的疲憊感。

以至于后面的戲份，都有點(diǎn)讓人出戲，略顯做作。

第二個(gè)，是一些情緒較強(qiáng)的場(chǎng)景，尤其是被廚師騷擾的場(chǎng)景。

她的反應(yīng)稍顯單一，層次感尚不夠豐富。

但14集才剛開(kāi)始，后續(xù)還有大量成長(zhǎng)線(xiàn)等著她去演。

先給到第九，拭目以待。

08、張國(guó)強(qiáng)（飾 張光榮）

張國(guó)強(qiáng)大家都熟悉，這次他飾演的這個(gè)轉(zhuǎn)業(yè)軍人張光榮，是花彩香名存實(shí)亡的丈夫。

他出場(chǎng)不算早，戲份也不集中。

但偏偏每一次出場(chǎng)，都是一把解剖刀，把一個(gè)時(shí)代里“體面男人”的內(nèi)心，剖得清清楚楚。

張光榮有愛(ài)，有愧疚，也有驕傲，還有克制之下壓不住的醋意。

他是懂花彩香的，他知道這個(gè)女人心里裝著胡三元，可他就是放不下。

但他又不是一個(gè)會(huì)撒潑鬧騰的人。

他骨子里是軍人，講體面，講程序，講面子。

張國(guó)強(qiáng)最出彩的，是照相館那場(chǎng)戲。

他與胡三元并肩走著，抬眼望見(jiàn)櫥窗里花彩香和胡三元的合影，整個(gè)人的氣場(chǎng)瞬間變了。

沒(méi)有歇斯底里，沒(méi)有指天罵地，只是靜靜停在原地。

然后趁胡三元進(jìn)去理論，他抄起石頭砸了玻璃。

砸完之后，胡三元出去看到他。

他的表情沒(méi)有崩，依然是那張冷峻的臉，卻多了一種說(shuō)不清楚的茫然。

還有一場(chǎng)是他給胡三元講，自己戰(zhàn)友婆姨不貞而死的故事。

話(huà)里話(huà)外都是弦外之音，卻偏要端著一本正經(jīng)的架子。

說(shuō)到最后，自己先沉默了。

作為一個(gè)游離于妻子生活之外的丈夫，張國(guó)強(qiáng)的表演，是一種壓制型的張力。

從他和花彩香見(jiàn)面的第一次起，他就把那種夫妻之間熟悉又疏離的感覺(jué)，演得分寸十足。

皮哥看這些戲，兩人之間的那種氣氛，都快尬到摳腳趾。

這也恰恰證明了，這兩位老戲骨，對(duì)人物塑造的成功，對(duì)鏡頭張力的把控。

說(shuō)到底，張國(guó)強(qiáng)的表演，從來(lái)不往外爆，卻讓你時(shí)時(shí)刻刻感覺(jué)他快要爆了。

這才是他關(guān)于表演的真本事。

07、孫浩（飾 茍存忠）

孫浩在陜派劇里，早就是塊認(rèn)證過(guò)的金字招牌。

這一回，他在《主角》里演劇團(tuán)老藝人茍存忠。

戲份并不重，卻是支撐整部劇人情底色的關(guān)鍵人物之一。

茍存忠是個(gè)舊時(shí)代過(guò)來(lái)的人。

那個(gè)年代下，他們這些老藝人把秦腔藏在心里。

不能唱，不能演，只能偷摸地把老戲服藏在房梁上。

這種人，外表上是油滑的，嘴上說(shuō)話(huà)是有點(diǎn)世故的，可骨子里藏著一份對(duì)秦腔近乎偏執(zhí)的忠心。

孫浩演茍存忠，重在他對(duì)人對(duì)事以及對(duì)戲，不同的態(tài)度上。

平時(shí)的他總是吊兒郎當(dāng)，事不關(guān)己，偶爾嗆別人兩句，像個(gè)躺平式生活的老干部一樣。

可是只要事關(guān)秦腔，他就變得無(wú)比正經(jīng)，無(wú)比嚴(yán)肅。

語(yǔ)氣里有分量，有底氣，有一種從骨縫里滲出來(lái)的莊重。

這也直接奠定了他成為易青娥老師傅，并傳道授業(yè)的地位。

孫浩把這個(gè)區(qū)別處理得渾然天成，不需要特別強(qiáng)調(diào)，觀(guān)眾自然就感受到了。

尤其是燒戲服那場(chǎng)戲。

茍存忠、裘存義、周存義三個(gè)老人攔在火堆旁，苦著臉，卻又不能不從命。

從孫浩的臉上，清晰能分辨出那種，痛徹心扉的感覺(jué)。

那場(chǎng)，孫浩演的不是一個(gè)單純的倔老頭。

更像一個(gè)被時(shí)代碾壓過(guò)、清楚知道自己的抵抗有多脆弱、卻還是要抵抗的人。

相比于大多數(shù)角色，孫浩的茍存忠，帶著幾分時(shí)代的悲涼和個(gè)人命運(yùn)的悲劇感。

這也讓他成為整部《主角》中最有重量的配角之一。

06、王曉晨（飾 米蘭）

米蘭，是《主角》里最難演的角色之一。

因?yàn)樗皇菈娜耍膊皇呛萌恕?/p>

她是B角，一個(gè)守了多年位置，始終與主角之位一步之遙的女人。

她有野心，有手腕。

會(huì)寫(xiě)匿名信，會(huì)對(duì)著黃正經(jīng)婆姨織毛衣套近乎，偶爾也會(huì)嫌棄易青娥“爛泥扶不上墻”。

但她又不是蛇蝎。

她有自己的驕傲，有在花彩香身上學(xué)來(lái)的對(duì)秦腔的熱愛(ài)，有在關(guān)鍵時(shí)刻為胡三元獻(xiàn)血的仁義。

這樣一個(gè)人，要演出里里外外的那些層次，才是真功夫。

王曉晨的好，在于眼神。

當(dāng)米蘭費(fèi)盡心機(jī)終于登臺(tái)，演完一場(chǎng)《向陽(yáng)紅》，臺(tái)下掌聲雷動(dòng)。

可花彩香站在側(cè)幕，一臉沒(méi)好氣。

米蘭當(dāng)時(shí)的反應(yīng)，是王曉晨在本劇里最值得細(xì)看的一場(chǎng)戲。

她沒(méi)有崩，沒(méi)有怒，只是靜靜看著花彩香的背影，眼神里有不服，有隱隱的倔強(qiáng)。

尤其是下臺(tái)后，她終于找到了花彩香說(shuō)過(guò)的感覺(jué)，那種鼓點(diǎn)敲到麻筋上的感覺(jué)。

那一層眼神里的“承認(rèn)”，才是這場(chǎng)戲最重的東西。

到后來(lái)，花彩香因?yàn)閼言型顺觯滋m終于站在了臺(tái)上。

可好不容易奪到的位置，沒(méi)維持多久，胡三元的事故就讓她的高光時(shí)刻戛然而止。

再后來(lái)，易青娥長(zhǎng)大了，她又將面對(duì)一個(gè)新的“花彩香”。

王曉晨對(duì)米蘭的詮釋?zhuān)珳?zhǔn)點(diǎn)出了這個(gè)人物的本質(zhì)悲劇。

她一生都在爭(zhēng)搶臺(tái)前那束燈光，卻始終只能活在別人的身旁。

05、姬他（飾 黃正經(jīng)）

姬他，是一個(gè)演員界的“臉盲福音”。

不是因?yàn)樗L(zhǎng)得平淡，恰恰相反，是因?yàn)樗看纬霈F(xiàn)，你都需要重新認(rèn)識(shí)一下他是誰(shuí)。

從《白鹿原》里野性倔強(qiáng)的黑娃，到《裝臺(tái)》里憨厚仗義的大雀兒。

他每一次的角色，都像是從頭生長(zhǎng)出來(lái)的，沒(méi)有前作的影子。

這一回，他在《主角》里演黃正經(jīng)。

這個(gè)名字，本身就是一個(gè)天大的諷刺。

黃正經(jīng)是劇團(tuán)的管理者，正襟危坐，官腔十足，張口就是原則，閉口就是規(guī)矩。

可實(shí)際上，他這個(gè)人，自私、虛偽、滿(mǎn)肚子齷齪心思。

偏偏他又不是一個(gè)魯莽的壞人，他懂得包裝自己，懂得把齷齪藏得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)。

姬他的可怕之處，在于他把這個(gè)人物的“兩張臉”，縫合得不留痕跡。

最典型的，是深夜黃正經(jīng)偷窺小白鞋跳舞。

門(mén)縫里那雙眼睛，貪婪而卑微。

看的時(shí)候，姬他還忍不住咽了下口水，與白天他站在臺(tái)上侃侃而談時(shí)的正氣凜然，形成了一種令人不適的對(duì)照。

這兩種狀態(tài)，姬他沒(méi)有刻意去“切換”，而是讓你感受到，這本來(lái)就是同一個(gè)人。

白天那張臉和夜里那張臉，對(duì)他來(lái)說(shuō)是同等自然的。

這才是真正恐怖的地方。

同樣的，當(dāng)他當(dāng)眾宣布換下花彩香，由米蘭接替主角時(shí)。

嘴上說(shuō)的是“工作安排”，可那種微妙的滿(mǎn)足感，從說(shuō)話(huà)的語(yǔ)氣里一點(diǎn)點(diǎn)滲出來(lái)，幾乎是無(wú)聲的，卻讓人頭皮發(fā)麻。

姬他把黃正經(jīng)演成了一個(gè)有邏輯、有動(dòng)機(jī)、讓人厭煩卻又信服的人，而非臉譜化的反派。

可以說(shuō)，在表演中，這已經(jīng)是相當(dāng)高段位的處理了。

04、秦海璐（飾 花彩香）

秦海璐的演技，不用質(zhì)疑。

至今皮哥還沉浸在上次他在演《生萬(wàn)物》時(shí)，那個(gè)瘋批成魔的費(fèi)左氏中，無(wú)法自拔。

到了《主角》中，她搖身一變成了花彩香，也是《主角》里第一個(gè)被聚光燈打亮的人。

她是劇團(tuán)的臺(tái)柱子，有本事，有脾氣。

說(shuō)話(huà)從來(lái)不繞彎子，得理不饒人，不得理也要說(shuō)完最后一句話(huà)。

她和胡三元之間的感情，說(shuō)不清道不明，就那么擰在一起，扯不斷，也分不開(kāi)。

秦海璐接這個(gè)角色，用了一句話(huà)來(lái)理解花彩香，戲就是命，命就是戲。

這種理解，落在具體的表演上，是這樣的。

唱戲換鼓手的時(shí)候，花彩香對(duì)著底下的替補(bǔ)鼓手何大錘，一個(gè)字一個(gè)字地說(shuō)：

“我演的是人，說(shuō)的是話(huà)，唱的是情，敲鼓就是敲人呢。”

這句話(huà)說(shuō)得不重，沒(méi)有激情澎湃，但秦海璐的語(yǔ)氣里有一種篤定。

不像發(fā)火，像是在陳述一個(gè)她早已深入骨髓的事實(shí)。

這種篤定，是只有對(duì)秦腔有刻骨熱愛(ài)的人，才能說(shuō)出來(lái)的話(huà)。

面對(duì)小青娥，面對(duì)胡三元，她總有種過(guò)度的熱情勁兒，仿佛他們仨才是一家人。

可對(duì)那些有花花腸子的人，她卻總能陰陽(yáng)到他們的痛處，無(wú)論是黃正經(jīng)，何大錘還是其他人。

后來(lái)，因?yàn)閼言械木壒剩滋m登臺(tái)，花彩香大著肚子站在院子里，臺(tái)上臺(tái)下的鑼鼓聲隔著兩道墻透過(guò)來(lái)。

那一刻秦海璐歇斯底里的哭聲，仿佛是這個(gè)角色，壓抑十集最痛徹心扉的一次釋放。

茍存忠安慰她，人生就像戲臺(tái)，你方唱罷我登場(chǎng)。

她似乎聽(tīng)進(jìn)去了。

至此，花彩香對(duì)戲臺(tái)的那份執(zhí)念，被演成了一個(gè)無(wú)處安放的東西。

你看到她想唱，看到她不甘心，看到她試圖接受，可就是接受不了。

秦海璐的演技一向以精準(zhǔn)著稱(chēng)，她會(huì)在每個(gè)表演的細(xì)節(jié)里堆積能量，然后尋找一個(gè)點(diǎn)，讓它徹底爆發(fā)。

《生萬(wàn)物》如此，《主角》也是如此。

花彩香這個(gè)角色，在她手里是活的，是有體溫的。

之所以將她只排在第四，是皮哥覺(jué)得，秦海璐的年齡，事實(shí)上是有點(diǎn)讓人出戲的。

按照米蘭的年齡對(duì)比，此時(shí)的花彩香正值壯年，應(yīng)該是精力和顏值的巔峰期。

雖然沒(méi)有具體說(shuō)明，但約摸30歲上下是差不多的。

但現(xiàn)年的秦海璐，已經(jīng)47歲，尤其特寫(xiě)鏡頭中老態(tài)盡顯。

實(shí)在難以說(shuō)服大多數(shù)觀(guān)眾，這是當(dāng)時(shí)情況下一個(gè)縣劇團(tuán)的臺(tái)柱子。

這也是花彩香這個(gè)角色，唯一讓人不太滿(mǎn)意的地方。

03、王麗坤（飾 小白鞋）

整部《主角》里，最神秘的存在，是小白鞋。

她幾乎沒(méi)有完整的臺(tái)詞，她的過(guò)去一點(diǎn)點(diǎn)在旁人的只言片語(yǔ)里拼湊。

曾經(jīng)學(xué)過(guò)芭蕾，嫁了一個(gè)在蘇聯(lián)進(jìn)修的大提琴手，特殊年代里夫妻分離，丈夫被發(fā)配勞改。

她一個(gè)人守在劇團(tuán)，唯一留下的，是那雙白色的舞鞋，和每個(gè)夜晚獨(dú)自在練功房里跳舞的身影。

這種人，要演，首先得有氣質(zhì)。

王麗坤有。

她一出場(chǎng)，那股子清冷勁兒就是對(duì)的。

不是冷漠，是一種把悲傷和孤獨(dú)深深藏起來(lái)之后、在外表形成的那種安靜。

她不主動(dòng)靠近任何人，但你靠近她，她也不排斥。

就那么平靜地接受，像一潭湖水，深不見(jiàn)底，卻又照得出天光。

有一段夜里雨停，小白鞋帶著易青娥聽(tīng)了一段《天鵝》的錄音，給她講白天鵝的故事。

王麗坤這段的表演幾乎是靜止的，她聲音平穩(wěn)，語(yǔ)調(diào)輕緩，但你能感覺(jué)到她說(shuō)的不是故事，是自己。

后來(lái)小白鞋的丈夫墜崖身亡，她在山頂孤獨(dú)地翩翩起舞。

末了蹲在地上痛哭失聲，那哭聲，已經(jīng)是最深的絕望。

最后一幕，小白鞋在駛離劇團(tuán)的車(chē)上，依舊跳著她熟悉的芭蕾舞，像一只離群的白天鵝飛進(jìn)了天邊。

王麗坤沒(méi)有用任何表情動(dòng)作，來(lái)強(qiáng)化這個(gè)場(chǎng)景的悲劇性，只讓身形和眼神去說(shuō)話(huà)。

反而成了整部劇目前為止，最讓人意難平的，也是最有張力的鏡頭之一。

有時(shí)候，什么都不說(shuō)，才是最好的表演。

能用一個(gè)幾乎全靠氣質(zhì)和眼神撐起來(lái)的角色，留下如此深刻的印象，王麗坤值第三名。

02、張嘉益（飾 胡三元）

劇集進(jìn)行到現(xiàn)在，作為男一號(hào)的張嘉益，沒(méi)辜負(fù)觀(guān)眾心里的那份期待。

胡三元這個(gè)角色，從紙面上看，有點(diǎn)難辦。

又要嬉皮笑臉，又要重情重義，又要脾氣火爆，又要刀子嘴豆腐心。

既是個(gè)“瞎慫”，又是個(gè)有真本事的鼓王。

騎著一輛“除了鈴鐺不響哪兒都響”的破自行車(chē)，卻也成了易青娥命運(yùn)里最重要的那個(gè)人。

這種人，處理不好，很容易變成一個(gè)過(guò)于鮮明的喜劇符號(hào)，失去分量。

張嘉益的高明，在于他演出了胡三元身上那股西北男人特有的“骨氣”。

骨氣，不是剛烈，不是壯烈。

是那種活了大半輩子，有本事，有脾氣，但就是不得志。

可就算不得志，也不肯彎腰的勁。

開(kāi)篇胡三元騎著破自行車(chē)進(jìn)山接易青娥，風(fēng)塵仆仆，滿(mǎn)身是汗，一路罵罵咧咧。

張嘉益那張臉上，嘴硬是真的，可眼神里對(duì)這個(gè)外甥女的心疼，藏都藏不住。

這個(gè)人，說(shuō)話(huà)像罵人，關(guān)心像訓(xùn)人，但凡是他護(hù)著的人，那就是豁出命去護(hù)。

他對(duì)傾心自己的花彩香，總是保持著邊界感，舉手投足說(shuō)話(huà)言語(yǔ)，都從未失了分寸。

對(duì)同樣抱有好感的米蘭，他則更保持著同事間那種生疏，從不越界。

你能從張嘉益的表演中，感受到胡三元的人格和精神，那種混不吝狀態(tài)里包裹的正直，以及痞氣和匪氣里融入的骨氣。

后面的劇情中，小釘子因土炮炸膛而死。

胡三元從昏迷中醒來(lái)，在病房門(mén)口跪下，把易青娥托付給眾人。

這場(chǎng)戲，張嘉益沒(méi)有用嚎啕來(lái)渲染悲情，他對(duì)外甥女的幾句教導(dǎo)，感染力極強(qiáng)。

他跪下去的那一刻，臉上是一種徹骨的自責(zé)。

是那種男人在感覺(jué)自己對(duì)不起人，開(kāi)不了口道歉，只能用這種方式來(lái)表達(dá)的羞愧。

他把易青娥托付出去，是因?yàn)樗宄约哼@一去可能就完了。

他唯一掛念的，是這個(gè)孩子以后怎么辦。

一個(gè)跪，重于千言萬(wàn)語(yǔ)。

這就是張嘉益的功力所在。

他從來(lái)不專(zhuān)門(mén)“演”什么情緒，他就是那個(gè)人，那個(gè)人在那個(gè)時(shí)刻，自然而然就會(huì)是那個(gè)樣子。

不刻意，不表演，往那里一站，就是西北漢子該有的氣。

臺(tái)上是鼓王，臺(tái)下是江湖人。

都說(shuō)張嘉益的表演趨于同質(zhì)化，演誰(shuí)都像演同一人。

但在《主角》中，胡三元這張面孔，除了張嘉益，換誰(shuí)來(lái)，都不對(duì)。

01、王少熙（飾 小青娥）

說(shuō)完了大人，終于說(shuō)到這部劇真正的黑馬。

一個(gè)小孩。

王少熙飾演的童年易青娥（原名易來(lái)娣），貢獻(xiàn)了全劇前14集里最讓人心疼、也最讓人服氣的表演。

她的表演有一個(gè)根本性的特質(zhì)，叫原發(fā)性表演。

簡(jiǎn)直就是天生的體驗(yàn)派，不像在演。

剛登場(chǎng)的易來(lái)娣，頭發(fā)雜亂面容黝黑干活兒有勁兒沒(méi)有存在感，幾乎就融進(jìn)了電視劇設(shè)定的那個(gè)情境中。

跟著舅舅進(jìn)城，第一次見(jiàn)到花彩香的時(shí)候，易來(lái)娣縮在角落，像一只被逼進(jìn)墻角的小貓。

整個(gè)人繃著，兩只手攥著衣角，不敢看人，誰(shuí)湊近她，她就往后縮一分。

這些動(dòng)作很自然，就是一個(gè)從大山里出來(lái)、第一次面對(duì)陌生世界的孩子該有的狀態(tài)。

之后的考學(xué)那場(chǎng)戲，是最考功力的。

她站在考官面前，臺(tái)下的花彩香和胡三元急得要命，她自己也急。

可她的急，不是大哭大鬧，而是對(duì)這個(gè)陌生的環(huán)境，這群陌生的人，還沒(méi)有建立清晰認(rèn)知的沉默。

她不跟姐姐一樣想去城里，她一直貪戀自己那個(gè)窮苦的，甚至想要拋棄自己的家。

直到舅舅在下面催地不行，她的情緒到了頂點(diǎn)，才有那一嗓子爆發(fā)：“他大舅，他二舅，都是他舅！”

那嗓子是沙的、是啞的、是不經(jīng)雕琢的。

帶著黃土高原那種天然的野性，震在空氣里，比任何受過(guò)訓(xùn)練的唱腔都更叫人一顫。

王少熙演的，不是一個(gè)會(huì)唱戲的孩子，而是一個(gè)不知道自己為什么要唱、卻用盡全身氣力唱出來(lái)的孩子。

除了這些，王少熙對(duì)情感的處理，也十分到位。

胡三元被公安帶走時(shí)，警車(chē)走了。

她追著跑，越跑越喘，可車(chē)越來(lái)越快，距離越來(lái)越遠(yuǎn)。

王少熙沒(méi)有用撲倒地上的大動(dòng)作，來(lái)強(qiáng)調(diào)悲傷。

她只是站在原地，望著那個(gè)越縮越小的黑點(diǎn)，站成了一個(gè)被掏空的人。

這種表演，不是在“演”苦，是真的在“感受”苦。

相較于14集后的劉浩存，高下立判，判若兩人，實(shí)在沒(méi)法自由銜接。

正是這份東西，無(wú)數(shù)成年演員都演不出來(lái)。

整部《主角》拍的是秦腔，是梨園，是一代名伶的半生沉浮。

但它真正講的，是人。

是那些在舞臺(tái)上光芒萬(wàn)丈的人，是那些一輩子守在幕后的人，是那些搶破頭想要站到臺(tái)前、卻始終沒(méi)能站上去的人。

是胡三元這樣把一輩子的氣力都敲進(jìn)鼓里的人，是花彩香這樣不得不離開(kāi)臺(tái)柱子位置、卻始終沒(méi)有忘記秦腔的人。

是小白鞋這樣把悲傷都藏在夜里那雙白舞鞋里的人，也是易青娥這樣從泥土里長(zhǎng)出來(lái)、硬生生被命運(yùn)推向聚光燈下的人。

戲比天大。

但人，比戲更大。

《主角》之所以好看，就是因?yàn)樗幕盍诉@些人。

而這，就是這幫演員的功勞。

文/皮皮電影編輯部：蜉蝣

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