邢野和膾炙人口的電影《平原游擊隊》

文/朱巖

作家邢野是天津人，出生于1918年2月11日。邢野寫過不少劇本、歌詞，還出版過幾本詩集，但他最有影響的作品乃是由他擔(dān)任編劇之一的故事影片《平原游擊隊》。這部電影1955年公演，當(dāng)時直至以后發(fā)行量極大，影響長久不衰，到“文革”時期更是家喻戶曉。原因并不全在于電影本身的藝術(shù)性，而在于其歷史背景。

作者經(jīng)歷與生活原型

1937年七七事變之后，還在讀中學(xué)的邢野就參加了抗日活動。時值第二次國共合作之際，邢野參加了由郭沫若、田漢組織的抗日演藝隊，后經(jīng)八路軍辦事處介紹，前往陜北公學(xué)學(xué)習(xí)。1939年秋天，邢野跟隨所在的華北文工團深入華北抗日根據(jù)地。1942年冬天在晉察冀軍區(qū)第三軍分區(qū)“沖鋒劇社”做話劇導(dǎo)演。當(dāng)抗日戰(zhàn)爭進入最艱難的時期，劇社除了為部隊官兵和老百姓演出新編時事活報劇之外，還經(jīng)常深入敵后，真槍實彈地開展策反、宣傳、鼓動和瓦解敵人的工作。也就是在這時，邢野結(jié)識了活躍在河北定縣一帶領(lǐng)導(dǎo)敵后抗日斗爭的游擊隊隊長甄鳳山。

◆甄鳳山

甄鳳山是河北定縣人，貧苦農(nóng)家出身，早年因為不堪忍受欺壓，在放火燒了地主的房子后，獨自逃到東北參加了抗日義勇軍。足智多謀、勇猛善戰(zhàn)的甄鳳山，在全面抗戰(zhàn)開始后，又被組織派到河北老家定縣、曲陽縣一帶活動，拉起一支我黨領(lǐng)導(dǎo)下的抗日游擊武裝。在廣袤的冀中大平原上，無數(shù)次與敵交鋒的甄鳳山練就了雙手持槍百發(fā)百中的硬本領(lǐng)。他率領(lǐng)這支平原游擊隊神出鬼沒，與日軍巧妙周旋，正如后來據(jù)電影劇本改編而成的京劇現(xiàn)代戲《平原作戰(zhàn)》中歌頌主角趙勇剛的那個唱段那樣：“戰(zhàn)斗的足跡踏遍了太行山上，抗日的聲威震撼著鐵路兩旁，你找他蒼茫大地?zé)o蹤影，他打你神兵天降難提防……”

劇本創(chuàng)作、改編、成影

甄鳳山的傳奇故事當(dāng)時就吸引了邢野。他想，如果把這樣一位抗日英雄的事跡放到舞臺上表演，對廣大抗日軍民來說該是多大的榜樣力量和精神鼓舞啊！于是，邢野馬上投入到對素材的收集當(dāng)中。但由于戰(zhàn)爭年代生活在戎馬倥傯中，劇本創(chuàng)作一拖再拖，總是難以如愿。

◆邢野

直到1952年，邢野創(chuàng)作的多幕話劇《游擊隊長》才告完成。當(dāng)時他在中央文學(xué)研究所任副所長，所長丁玲兼任《人民文學(xué)》主編。邢野把劇本投給了丁玲，希望《人民文學(xué)》發(fā)表。丁玲的答復(fù)是：《人民文學(xué)》不宜發(fā)表話劇劇本，請轉(zhuǎn)投別的刊物。邢野又將劇本投給中國青年藝術(shù)劇院，但也未被采用。后來投給人民文學(xué)出版社，很快出版了一個單行本。1953年《游擊隊長》話劇開始由一些地方話劇團巡回公演，但影響不大。也就在同年，經(jīng)過丁玲提議，文化部電影局局長陳荒煤把邢野調(diào)入了電影局。1954年，東北電影制片廠（后來的長春電影制片廠）的老八路兼新手導(dǎo)演蘇里和武兆堤分別在各地觀看了這出話劇，雖說他們當(dāng)時還是初出茅廬的電影人，但由于他們都經(jīng)歷過冀中平原敵后游擊戰(zhàn)爭，因此對話劇中所反映的生活都相當(dāng)熟悉。正在尋覓好題材的他倆一拍即合，要把這個好題材拍成電影。他們得知劇本作者邢野正好在電影局，于是讓他把話劇《游擊隊長》改編成電影劇本，取名《平原游擊隊》，參與合作改編的是影劇作家羽山。不到半年時間，影片拍攝成功。主人公李向陽由新演員郭振清扮演，他本是天津市的電車售票員，因主演《六號門》步入影壇，他因此片中的出色表演而大露鋒芒，獲得金質(zhì)獎?wù)拢沟眠@部電影馳譽全國，久映不衰。

改編“五人小組”匆匆收場

1966年“文革”之初，江青基本否定了建國十七年來文藝活動成就。后來她又批判了幾十部這期間的國產(chǎn)故事片，說是全都存在各類問題，一律打入冷宮。此后五年間，允許公開放映的老故事影片除了“老三戰(zhàn)(《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》《南征北戰(zhàn)》)”，就是《平原游擊隊》。它們在銀幕和電視上輪番放映，以至于這些影片的全部臺詞許多人都能背下來。然而按照當(dāng)時的規(guī)定，公開放映的所有老電影一律剪掉片首編劇人、演職員的字幕名單，這樣盡管影片人們心中爛熟，但演員的名字觀眾難以知曉，編劇更是默默無聞。

◆影片《平原游擊隊》劇組在河北冉莊體驗生活合影。

邢野后來調(diào)動到山西省文聯(lián)。1965年底，他突然接到山西省委宣傳部通知“中宣部讓你去北京參加修改劇本，盡快地報到”。1966年1月初邢野一到北京，中宣部的林默涵就通知他：“周巍峙正在華僑飯店等著你，讓你來是修改劇本《平原游擊隊》，你到那兒去和他們研究。”周巍峙見到他說：“不是中宣部找你們，是江青同志叫你們來討論修改《平原游擊隊》的劇本。”這個“你們”是一個小組，五個工作人員是邢野、賀敬之、崔嵬、馮志、李英儒，周巍峙是組長負(fù)責(zé)行政領(lǐng)導(dǎo)，最后向林默涵匯報。

他們幾人集中之后，在華僑飯店住了幾天，又到外交部招待所住了些日子，最后挪到王府井的和平飯店。后來才知道，江青正在抓樣板戲，她看中了《平原游擊隊》這個劇本，她覺得只要在其中注入她的一些點子后，就可以拿來為自己作一大篇文章。她于是信口便說，為更加體現(xiàn)黨的領(lǐng)導(dǎo)，需要充實、加強劇本中區(qū)委書記的形象。

當(dāng)時江青可以掌握、支配全國文藝界的各種資源，隨心所欲地大建大樹。但真正苦惱的是編劇人，這五位每人每天都是捧著那個電影文學(xué)劇本，思考如何修改，隔幾天就開會討論一次。其中有一次在中南海，由林默涵主持討論，并向上匯報修改意見和進度。所有人都認(rèn)為這個劇本已經(jīng)寫得比較完整、圓滿了。至于其中區(qū)委書記一角，確實是寫得弱一點，給人印象不深。但如果改動一些細(xì)節(jié)，卻不那么容易，單是增加一些語言、場景、動作之類的也倒好辦，但是要讓整個劇本“提高”一大塊，卻不那么容易。至于再多意見，誰也提不出來。其實，在座的都是有底蘊、有成就的作家、導(dǎo)演，“英雄所見略同”。關(guān)鍵是，江青已經(jīng)點名批判了那么多作品，禁區(qū)林立，讓創(chuàng)作人員戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、無所適從。創(chuàng)作人員動輒得咎，不但底線無從把握，還隨時可能誤觸“高壓線”，心頭一片茫然。

在此之前，江青曾讓老劇作家阿甲把《平原游擊隊》的電影劇本改編成京劇，此前阿甲已經(jīng)將影片《自有后來人》改編成了京劇劇本《紅燈記》。然而，因為一個情節(jié)的設(shè)置，引起了一場風(fēng)波。經(jīng)過是這樣的：阿甲一接受任務(wù)，便向原創(chuàng)人邢野取經(jīng)，邢野就給阿甲寫了個介紹信，讓他采訪李向陽的人物原型甄鳳山。甄鳳山詳細(xì)地敘述了自己畢生經(jīng)歷和戰(zhàn)斗生活，還特別提到了這么件事：被打得狼狽不堪而又黔驢技窮的日寇竟然不擇手段，挾持了他的妻子作為人質(zhì)，并出言威脅他說“只有投降才能放人”。甄鳳山沉著冷靜應(yīng)付，最后決定以牙還牙。他了解到城里有一處朝鮮人開的大煙館，與日軍中隊長家只有一墻之隔。于是他未經(jīng)請示私自行動，趁日軍中隊長不在家，潛入大煙館逾墻而入其宅，將其妻也抓走扣留起來，逼著日軍放人。無奈之下日軍中隊長只能以同意雙方交換人質(zhì)了事。但事后甄鳳山挨了軍分區(qū)政委王平的批評，說他太冒險。晉察冀軍區(qū)司令員聶榮臻也說這事做得有點兒荒唐，但因是既成事實也就沒過多批評。阿甲認(rèn)為這一事例很有戲劇性，就加在了修改本中當(dāng)作一個情節(jié)。然而江青看到這個情節(jié)后勃然大怒：“這豈止是無組織無紀(jì)律，完全是土匪綁票行為啊！還和敵人搞私下交易，你這不是丑化共產(chǎn)黨和八路軍嗎？”于是不讓阿甲繼續(xù)改編了，后來才有了成立五人修改小組這個決定。

◆電影《平原游擊隊》劇照。

到了1966年五六月間，可能是江青已顧不上此事了，一直不予過問。這個“五人小組”于是名存實亡，邢野他們除了開會閑聊就是逛大街。不久有人通知他們：“文化大革命”進入高潮，你們工作就此告一段落，回自己單位參加運動去吧。

“文革”避險

“文革”時期，文藝界成為重災(zāi)區(qū)，邢野在山西也不例外。為了躲避愈演愈烈的批斗，邢野來到北京，憑著五人小組這段經(jīng)歷和關(guān)系，他求助于當(dāng)時已是“中央文革”文藝組成員的李英儒保護自己，當(dāng)時組長是金敬邁。文藝組工作地點在北京護國寺梅蘭芳故居那個四合院，當(dāng)時一批未被打成“黑線人物”的文藝名人都在那里，有馮志、徐懷中等等。邢野告訴李英儒自己前來北京的原因，說：“造反派要抓我，我在那邊待不下去了。”李英儒問他：“你有沒有歷史問題啊？”邢野說：“我敢保證我歷史上沒有問題，我是清白的。”李英儒說：“這樣吧，我從北京電影制片廠找兩個創(chuàng)作人員來和你一起工作，名義上就說是修改電影劇本。其實咱們當(dāng)時改了那么久，也沒改出什么名堂，就借這個名義吧。你在這兒待著避風(fēng)就是。”

邢野一來就發(fā)現(xiàn)，這院里西廂房住的是張永枚，他本來是詩人，是江青從廣州軍區(qū)文工團調(diào)來的。他的任務(wù)恰恰是要把《平原游擊隊》的劇本改寫成京劇《平原作戰(zhàn)》的劇本，還配備有兩個從北京京劇團找來的創(chuàng)作人員作為助理，這說明江青對邢野的原作一直掛念在心，當(dāng)初的計劃此時又開始付諸實施了。

◆京劇藝術(shù)片《平原作戰(zhàn)》劇照。

李英儒就這樣保護了邢野，但沒料到的是他卻自身難保。不久，李英儒與金敬邁都被投入秦城監(jiān)獄。這二人都是作為軍隊作家被調(diào)入“中央文革”文藝組的，金敬邁的代表作是小說《歐陽海之歌》，李英儒的代表作是《野火春風(fēng)斗古城》。他們被捕的原因十分荒唐，是有人反映北京圖書館館存資料中有江青30年代的一些電影劇照，為了防止擴散，就上報到“中央文革”文藝組。組長金敬邁立即決定收集起來，封存上交，并且直接上交了“中央文革”辦事組。然而江青知道后，竟然懷疑是金、李二人在其中做了手腳，立刻加以罪名“收集中央領(lǐng)導(dǎo)同志黑材料，陰謀反對毛主席”，這樣，李英儒和金敬邁被囚禁了八年。

衍生作品現(xiàn)世一時

后來，張永枚執(zhí)筆的京劇劇本《平原作戰(zhàn)》由中國京劇團演出，李光扮演的主角名字不是李向陽，改成了“趙勇剛”。接下來1974年又由崔嵬、陳懷皚二導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)拍攝了京劇舞臺藝術(shù)片。也是在同年，上海電影制片廠重拍了彩色版的《平原游擊隊》。然而原編劇邢野一律未被提及，因為他和李英儒的問題脫不開干系。這兩部作品的劇本都離不開邢野的藍本，但《平原作戰(zhàn)》在“神話”主人公方面明顯下了一番功夫，而彩色版故事片則在情節(jié)編造上更為出奇。黑白版有李向陽“火燒糧庫”一個片段，到了彩色版中竟神乎其神地改編為這樣：李向陽組織了一個民工運輸隊，在敵人眼皮底下把全部糧食完好無損地運往根據(jù)地，令人稱 “奇”。

◆重拍彩色故事片《平原游擊隊》。

1975年春節(jié)，重拍已竣的《平原游擊隊》在全國公映后，為把重拍片這一“重大戰(zhàn)果”推廣到海外，當(dāng)時的“文藝旗手”發(fā)出了重要指示：希望攝制組按照符合境外市場的發(fā)行模式以及適應(yīng)不同國家觀眾的觀賞習(xí)慣這一標(biāo)準(zhǔn)，進行鏡頭補拍和剪輯組合。

這兩部由原作衍生而來的作品，《平原作戰(zhàn)》的劇本署名是“中國京劇團集體創(chuàng)作，執(zhí)筆張永枚”，而彩色故事片《平原游擊隊》曾有人請示張春橋怎么署名，張春橋的回答是“就署名‘第三創(chuàng)作組’。”總之就是撇開原作者不提。

然而盡管劇組全體人員在原作的基礎(chǔ)上花費了巨大的精力，耗費了極大的心血，但由于時代的原因，重拍的彩色版《平原游擊隊》無論從藝術(shù)價值還是從觀眾反響來說，都未能像1955年版的黑白影片那樣，給人留下深刻印象。

暮年壯志難酬

粉碎“四人幫”后，邢野晚年一直在保定生活。而到2002年時，已是84歲的他，突然遇到某個文化公司來請他，他們想把《平原游擊隊》的原劇本再改編成電視連續(xù)劇，爭取在抗日戰(zhàn)爭勝利60周年紀(jì)念日前后播映。當(dāng)時一批抗日題材的老故事片已經(jīng)陸續(xù)被改編成電視連續(xù)劇，像《鐵道游擊隊》《野火春風(fēng)斗古城》《小兵張嘎》等。邢野頓時為這事感到歡欣鼓舞，于是讓兒子代表他與這個公司簽訂了合同。此后，邢野就閑不住了，每天都在殫精竭慮改寫劇本，他說現(xiàn)在文藝創(chuàng)作的各種束縛少多了，我要調(diào)動起戰(zhàn)爭年代所有的生活積累，好好充實、豐富我的原作，老有所為啊！多年沒有失眠癥的他，由于大腦異常興奮，經(jīng)常出現(xiàn)失眠了。邢野原來就患有高血壓，甚至還發(fā)生過腦血栓，這么忙碌起來身體難免支持不住，終于在一天中午發(fā)生中風(fēng)，從此不能行走、說話，只能全癱在床。兩年多后，2004年8月16日邢野的生命走到了盡頭，那部遺存在世的老電影成為他一生的光榮標(biāo)志。

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