能“唱”會(huì)“打”，《主角》《雨霖鈴》為“手搓”長(zhǎng)劇站臺(tái)

犀牛娛樂(lè)原創(chuàng)

文｜沈婉婷 編輯｜樸芳

“主角”登場(chǎng)、“鈴”幀起手，長(zhǎng)劇市場(chǎng)近日喜迎兩部“手搓”大IP。

一是改編自陳彥獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的同名小說(shuō)，張嘉益、劉浩存、秦海璐等主演的陜派年代文化劇《主角》；二是以經(jīng)典武俠IP《三俠五義》中南俠展昭為角色基底，楊洋、章若楠、方逸倫等領(lǐng)銜的古裝武俠劇《雨霖鈴》。

兩部劇雖題材類(lèi)型各有不同，卻皆因?qū)θ宋?、劇情、視?tīng)語(yǔ)言等內(nèi)容的細(xì)致打磨受到大多數(shù)觀(guān)眾認(rèn)可，上線(xiàn)當(dāng)日熱度亦雙雙登頂貓眼全網(wǎng)劇集榜，且現(xiàn)下均在多個(gè)第三方數(shù)據(jù)榜單位居TOP3。

而在爽感敘事泛濫、AI技術(shù)沖擊影視工業(yè)的當(dāng)下，像《主角》《雨霖鈴》這樣仍然堅(jiān)守“慢工出細(xì)活”創(chuàng)作理念的長(zhǎng)劇已變得越來(lái)越稀缺。

“老式”年代劇的獨(dú)有腔調(diào)

先說(shuō)5月10日在CCTV-1及騰訊視頻同步播出的《主角》，首播四集便在臺(tái)網(wǎng)雙端獲得不俗成績(jī)，尤其是收視率表現(xiàn)強(qiáng)勁、創(chuàng)央一近期新高，在陜西地區(qū)的最新酷云實(shí)時(shí)收視峰值已破8。

就劇情主線(xiàn)而言，該劇主要圍繞秦腔名伶憶秦娥跨越半世紀(jì)的藝術(shù)生涯而展開(kāi)，從放羊娃到劇團(tuán)歷經(jīng)種種波折逐漸成長(zhǎng)為一代“秦腔皇后”，飾演這一核心角色的演員劉浩存也成為其重要看點(diǎn)和流量來(lái)源。

有意思的是，劇集已更新到第十集還遲遲不見(jiàn)成年版女主的正式登場(chǎng)，然而這并不影響觀(guān)眾們的沉浸式追劇，反倒被其穩(wěn)扎穩(wěn)打的節(jié)奏鋪陳、扎根時(shí)代的敘事邏輯和立體的人物弧光等吸引。

例如開(kāi)篇并不著急把女主拍成一鳴驚人的天賦少女，而是先拍她所處的年代背景、社會(huì)風(fēng)貌、家庭處境，像首集快速交代了她與姐姐在重男輕女家庭中的命運(yùn)錯(cuò)位，想學(xué)戲的姐姐因早早定下婆家被迫放棄、心里只有放羊的妹妹不情愿地被舅舅帶到劇團(tuán)卻因被父母拋棄難過(guò)不已。

到了劇團(tuán)之后由“易來(lái)弟”改名為“易青娥”的日子也并沒(méi)有多好過(guò)，先天條件不被看好、在集體中被邊緣化、身邊為數(shù)不多的朋友相繼離開(kāi)，還有后來(lái)受舅舅影響只能從燒火丫頭做起然后等待上臺(tái)機(jī)會(huì)，等等。

同時(shí)，女主所在的秦腔劇團(tuán)構(gòu)成了一個(gè)小的社會(huì)系統(tǒng)，這里的每個(gè)大小角色不論戲份多少都留下了令人印象深刻的畫(huà)面。

前期篇幅比重較高的如張嘉益和秦海璐分別飾演的胡三元和花彩香均擁有較完整的故事線(xiàn)，一個(gè)既是劇團(tuán)里的鼓隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)又是個(gè)性張揚(yáng)、愛(ài)管“閑事”的糙漢舅舅，一個(gè)為當(dāng)家花旦“臺(tái)柱子”、直來(lái)直去，二人在劇中的有趣互動(dòng)和微妙的情感羈絆貢獻(xiàn)了許多頗有張力的對(duì)手戲。

其他配角們也大都做到了有效出場(chǎng)，如總是與花彩香暗自較勁的B角米蘭、不服氣胡三元卻反被他拿捏的鼓手何大錘、團(tuán)長(zhǎng)黃正經(jīng)和副團(tuán)長(zhǎng)朱繼儒、女主最早的藝術(shù)啟蒙老師小白鞋、還有八一、黑娃等陪伴小易青娥走了一段路的小伙伴們，人物線(xiàn)多卻不亂，這份架構(gòu)群像的效率和功力屬實(shí)難得。

而盡管整體的故事基調(diào)是厚重的、人物的成長(zhǎng)是曲折的，但《主角》懂得用自帶喜感的方言臺(tái)詞、粗糲真實(shí)的煙火氣、還原生活化的表演來(lái)消解時(shí)代洪流下的命運(yùn)沉重感，如小演員們?cè)谒墟音[、食堂爭(zhēng)搶排隊(duì)、同事之間互相打嘴炮等集體日常呈現(xiàn)出秦腔劇團(tuán)的多元眾生相。

再加上對(duì)七八十年代陜西風(fēng)貌的實(shí)景還原和考究的鏡頭處理、融合了戲曲元素的配樂(lè)以及各位演員戲內(nèi)戲外展現(xiàn)的“匠人”精神等，讓離大眾較遠(yuǎn)的非遺秦腔文化有機(jī)會(huì)與當(dāng)代用戶(hù)產(chǎn)生跨時(shí)空的共鳴。

“手搓武俠”的硬核風(fēng)骨

如果說(shuō)《主角》彰顯的是“文戲”的細(xì)膩質(zhì)感和鮮活生命力，那么5月13日登陸CCTV-8和優(yōu)酷的《雨霖鈴》一上來(lái)所展示的則是“武戲”的拳拳到肉和硬核交鋒。

首播當(dāng)晚，#雨霖鈴播了4集打了4集#的詞條就沖上熱搜。的確，前四集中密集展現(xiàn)了大量高強(qiáng)度激烈打戲，涵蓋客棧、破廟、西橋渡、巷戰(zhàn)等多種場(chǎng)景，涉及唐門(mén)、升云莊、玲瓏山莊、寒水宮等多個(gè)江湖門(mén)派，就連每個(gè)武器和招式都有自己的名字，可謂是群英薈萃、百花齊放。

楊洋飾演的展昭無(wú)疑承擔(dān)起了最重頭部分的打戲橋段，幾乎每場(chǎng)戲的打法邏輯都會(huì)根據(jù)所處的局面和對(duì)手特點(diǎn)精心設(shè)計(jì)，如西橋渡救百姓一戰(zhàn)中其在兩分鐘內(nèi)切換長(zhǎng)棍、玄劍、箭鏃三種兵器，殘血狀態(tài)下一人對(duì)戰(zhàn)數(shù)人還要時(shí)刻想著數(shù)名人質(zhì)安危，兼具激烈決斗的高燃爽感和末日英雄的破碎與悲壯。

又如交代展昭如何受傷的那場(chǎng)巷中對(duì)戰(zhàn)，他與摯友劉洪義被追殺至狹小的窄巷空間里，在保護(hù)重傷同伴的情況下還要以一對(duì)多，雖沒(méi)能躲過(guò)對(duì)手的毒招但仍然借助兵器與地形的走位和二人的默契配合成功逃脫，也初步奠定了男主貫穿全劇的“美強(qiáng)慘”人設(shè)。

除了展昭，章若楠飾演的霍玲瓏打戲戲份也不少，動(dòng)作招式重在突出其又颯又爽的俠女形象，出身武林世家玲瓏山莊并善用武器和輕功。此外，張予曦飾演的神秘反派“掌月使”雖出場(chǎng)不多、也憑借冷艷的吸睛造型和與男主的精彩對(duì)打制造高光場(chǎng)面。

而作為一部武俠劇，拒絕注水、層次豐富的實(shí)拍打戲固然必不可少，可在此基礎(chǔ)上對(duì)俠義風(fēng)骨的解構(gòu)是牽引觀(guān)眾內(nèi)心情感變化的關(guān)鍵鉤子。

雖說(shuō)前幾集打戲占據(jù)了大片篇幅，可有幾場(chǎng)文戲精準(zhǔn)詮釋了傳統(tǒng)武俠精神的內(nèi)核，如男主明明自身難保還將沒(méi)了藥性的萇弘璧護(hù)在身后拼死相救，只為讓他體會(huì)到真正“做人”的感覺(jué)；而“小孩哥”為了救他們甘愿回到寒水宮繼續(xù)服毒的一幕更是成為首個(gè)大催淚場(chǎng)景，“明知不可為而為之”的俠肝義膽和世間險(xiǎn)惡中的一抹溫情也在此刻具象化。

經(jīng)典武俠敘事之外，該劇還創(chuàng)新融合了更具當(dāng)下性的“掃黑”元素，核心沖突聚焦于襄陽(yáng)王勾結(jié)江湖勢(shì)力讓掌握其謀反罪證的展昭遭遇黑白兩道的殘酷追殺，官員與俠客的雙重身份使其盤(pán)旋在朝堂陰謀與江湖恩怨的復(fù)雜交織中，如此設(shè)定也賦予故事主題更深刻的立意，進(jìn)而引發(fā)觀(guān)眾思考法理與情義的平衡。

不過(guò)也應(yīng)看到，無(wú)論是自成腔調(diào)的《主角》還是真招真式的《雨霖鈴》，它們?cè)谇捌诠?jié)奏把控、主線(xiàn)推進(jìn)等方面或多或少面臨著一些爭(zhēng)議，特別是對(duì)于偏好大開(kāi)大合爽感敘事的網(wǎng)生代觀(guān)眾來(lái)說(shuō)有些“趕客”，如前者中的戲曲元素有一定接受門(mén)檻、后者的高密度打戲雖過(guò)癮卻被質(zhì)疑略顯雜亂等。

但總體來(lái)說(shuō)，從目前更新劇情的質(zhì)量來(lái)看，兩部劇在創(chuàng)制過(guò)程中皆保持了對(duì)作品的敬畏和對(duì)觀(guān)眾審美的尊重，也向行業(yè)證明了AI時(shí)代下“手搓”內(nèi)容的獨(dú)特價(jià)值。也希望這份價(jià)值的溫度能持續(xù)得更久一點(diǎn)。