北京
明代書壇有這樣一位“奇人”，他精于草書，堪稱明草的“王者”，時人稱贊“書法魏晉六朝，至歐、顏、蘇、米，無所不精詣……信有明第一手也。”但是他又被長期低估，甚至到了現代還被周星馳電影《唐伯虎點秋香》“抹黑”了一把，他就是祝枝山。
現實中的祝枝山，書法水平超過唐伯虎，尤其是草書，更是唐所遠不及的。明代顧璘點評：“祝京兆書學自《急就》以逮虞、趙，上下數千年，罔不得其結構。若羲、獻真行，懷素狂草，尤臻筆妙。一朝書品，不知合置誰左。”而且他的草書不單調、能駕馭各種風格：“有明書家林立，莫不千紙一同，惟祝京兆書變化百出，不可端倪。”
祝允明傳世書法較多，其中寫于晚年的《草書古詩六首》，已達“人書俱老”境界，用筆功力“爐火純青”。此作內容為祝允明抄錄的晉唐陶淵明、李白、杜甫、王維、賈至、岑參等六首詩，總計500字左右，字徑大小錯落，在3至9厘米之間，洋洋灑灑、利落自然。
祝允明此作靈動婀娜而又不失剛健，這種質感的形成，源于他大膽豪放的起筆與豐富的提按變化。露鋒直入，行筆迅速，粗細之間產生強烈的對比。按筆時筆畫粗壯，提筆時纖細快捷，這種在一筆或一字中頻繁交替的提按動作，賦予了筆畫極強的立體感與節奏感。
同時通過改變筆畫的走向和力度，使轉折處自然流暢且充滿力量，有時甚至以極大的幅度和極快的速度進行使轉，形成狂風驟雨般的連綿氣勢。祝允明將張旭、懷素的狂放，黃庭堅的奇崛，以及米芾的多變融會貫通，化為己用。
在章法上，他采用一種“亂石鋪街”式的滿章法。字與字、行與行之間，通過字組的疏密錯落和行氣的跌宕起伏，形成強烈的視覺沖擊。這種布局不僅挑戰了傳統的秩序觀，更以動態的平衡傳遞律動。他直接啟引了晚明徐渭、王鐸、傅山等書家。
清代劉熙載在《藝概·書概》中以“祝枝山書如綿裹鐵，如印印泥”來形容其書法外柔內剛的特質。這些評價都精準地概括了祝允明草書在狂放外表下所蘊含的深厚法度與內在骨力。通過臨摹，學習者可以訓練提按頓挫的節奏感，學習如何通過字形的穿插與避讓來構建富有張力的空間。
這種訓練不僅能提升對筆鋒的控制能力，更能幫助書寫者理解如何在規范的法度中實現個性的自由表達，從而建立起既有骨力支撐、又具奔放氣勢的草書書寫體系。
我們將此作進行了超高清12色微噴復刻，并添加釋文一一對應，便于您臨摹和欣賞！
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