90后女孩裸體作畫(huà)，竟揭露成年人的隱秘病癥！

在虛擬盛行的時(shí)代，

更要記得保留真實(shí)的自我。

01

以“裸體”為畫(huà)布

還記得每天早上睜開(kāi)眼睛后，你固定要做的第一件事是什么嗎？

事實(shí)上，至少70%的人都是先打開(kāi)手機(jī)，處理沒(méi)看到的消息，刷下最新的朋友圈。

生活在流媒爆炸的時(shí)代，仿佛每個(gè)人都患上了“社交媒體焦慮癥”，網(wǎng)絡(luò)幾乎成為了最重要的，甚至是唯一的信息接收來(lái)源。

既會(huì)因?yàn)闆](méi)法上網(wǎng)而煩躁不定，又會(huì)被頻繁雜亂的信息搞到焦慮不安。

人們生活的快樂(lè)與滿(mǎn)足，似乎都被虛擬網(wǎng)絡(luò)給“拿捏”得死死的。

而這種愈發(fā)普遍的“病癥”，就被中國(guó)臺(tái)灣攝影藝術(shù)家——John Yuyi（江宥儀），以一種“赤裸裸”的藝術(shù)形式表現(xiàn)出來(lái)。

John Yuyi（江宥儀）

她用裸體作為畫(huà)布，在面孔、身體的多處角落，貼上各種社交媒體的代表性符號(hào)。

微信、推特、Instagram、Facebook......幾乎所有主流社交媒體的元素，都布滿(mǎn)在赤裸的身軀上。

Yuyi通過(guò)這樣大膽、辛辣的藝術(shù)呈現(xiàn)，來(lái)表達(dá)現(xiàn)代人與網(wǎng)絡(luò)之間復(fù)雜而又單一的關(guān)系。

明明是出來(lái)旅游釋放壓力，卻為了拍出好看的照片而手忙腳亂；

三分鐘內(nèi)打開(kāi)五次微信，生怕落下任何一條無(wú)關(guān)緊要的消息；

朋友圈的圖文標(biāo)簽改了又換，只為了可以多獲幾個(gè)點(diǎn)贊。

就像貼滿(mǎn)紋身貼的身體那樣，我們的生活貌似在不經(jīng)不覺(jué)間，就被網(wǎng)絡(luò)本末倒置地控制了。

依靠一張張照片和一則則發(fā)言來(lái)拼湊別人眼中的自己，某種程度上，我們都像是為了網(wǎng)絡(luò)上自己的分身而活。

Yuyi希望在這個(gè)愈加快速的社會(huì)中，每個(gè)人都能適時(shí)地放慢腳步，不要掉進(jìn)社交媒體的“陷阱”：

為了人設(shè)而制造內(nèi)容，為了虛擬而忽視現(xiàn)實(shí)。

她將這個(gè)系列命名為《Body Post》，意指將已經(jīng)融入日常生活中的元素提取出來(lái)，轉(zhuǎn)而投射在人體上，作為對(duì)于自身和所處時(shí)代的反思。

關(guān)于為何選擇身體作為“畫(huà)布”，Yuyi認(rèn)為人類(lèi)的主題會(huì)更容易產(chǎn)生共鳴。

畢竟對(duì)自己相似的東西更感興趣，是所有物種天生的本能。

而另一方面，Yuyi又覺(jué)得盡管都是人類(lèi)，但我們的皮膚卻又如此不同。

有的人有雀斑，有的人有胎記，有的毛孔比較大，也有的更容易過(guò)敏泛紅。

“每個(gè)人的身體與肌膚，都是ta存在的獨(dú)一無(wú)二的印記?！?/strong>

因此，她想透過(guò)身體肌膚上的表現(xiàn)，更直白、更刺目地強(qiáng)調(diào)每個(gè)人的“獨(dú)一無(wú)二”。

從而與源于社會(huì)凝視下產(chǎn)生的紋身標(biāo)簽，形成更激烈的對(duì)抗。

譬如這一組《Moles（痣）》，面相穴位與兩性刻板字眼的結(jié)合，讓個(gè)體、性別、凝視三者產(chǎn)生異樣的沖撞。

還有這組《Underground（地鐵）》，當(dāng)?shù)罔F線路和血管經(jīng)脈一同散布在脖子上，身體仿佛變成了一座城市，忙碌與擁堵的壓力涌上喉間。

02

從“被動(dòng)凝視”到“自我觀看”

由于極具千禧感的視覺(jué)表達(dá)，以及尖銳前衛(wèi)的藝術(shù)態(tài)度與感染力，Yuyi很快在INS上斬獲大批粉絲，成為了首批走紅海外媒體的青年華人藝術(shù)家。

GUCCI、Chanel、miumiu、Nike等眾多一線大牌爭(zhēng)相著與她合作，更入選了福布斯最具潛力杰出人士。

而后，Yuyi開(kāi)始了“反其道而行”的嘗試，把自己的面孔和身體，打印在其他物體上。

有機(jī)體、無(wú)機(jī)體、肉類(lèi)、蔬果、金屬，幾乎所有能想到的材質(zhì)，都被她做成了表現(xiàn)面孔的裝置。

尤其是在她的個(gè)展“目不見(jiàn)睫”中，浮現(xiàn)著藝術(shù)家面孔的刀片，用藍(lán)色睫毛鏈接發(fā)絲的蓬裙人偶，以及葉片上長(zhǎng)滿(mǎn)眼睛的植物園。

用極具主體性與場(chǎng)景感的現(xiàn)場(chǎng)，表達(dá)從“被動(dòng)凝視”“自我觀看”的演變。

作為一個(gè)曾經(jīng)的躁郁癥患者，Yuyi敏銳地感知到，無(wú)論是在虛擬還是現(xiàn)實(shí)，大家之所以過(guò)分在乎人設(shè)以及旁人的看法，很大程度上都源于內(nèi)心的不自信。

因此，她想用每個(gè)人最具辨識(shí)度的面孔，打造一個(gè)“自我凝視的空間”，更坦誠(chéng)地面對(duì)自我、接納自我與表達(dá)自我。

把屬于自己獨(dú)一無(wú)二的標(biāo)簽，反過(guò)來(lái)地貼滿(mǎn)這個(gè)世界。

就像她比較早期的作品《我愛(ài)我》所傳達(dá)的，用最原始最純粹的眼光，看待自我與世界。

“不要忽視自己。”

03

為自己而存在

Yuyi的作品提醒我們，社交媒體固然充滿(mǎn)誘惑，卻也容易帶來(lái)焦慮和困擾。

大家似乎都習(xí)慣了放大旁人的目光，為了成為“他人眼中的自己”而活，在虛擬的空間里尋找認(rèn)同。

在成名前，Yuyi其實(shí)也曾在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，被籠罩在焦慮的陰霾中。

她在大學(xué)主修時(shí)尚設(shè)計(jì)，畢業(yè)后卻沒(méi)有找到一份固定的收入來(lái)源。

嘗試過(guò)模特、編輯助理等不同的工作，但生活依然充滿(mǎn)不確定性和漂泊感，始終找不到讓內(nèi)心舒坦的路徑。

在面對(duì)未來(lái)的迷茫與掙扎時(shí)，藝術(shù)悄然成為了她的情緒出口，也是她用以表達(dá)內(nèi)心的最佳方式。

然而，盡管自己的創(chuàng)作與虛擬世界的焦慮息息相關(guān)，但她卻無(wú)法避免地陷入同樣的焦灼。

她發(fā)現(xiàn)自己依然會(huì)十分在意，每一篇新創(chuàng)作的帖文，能得到多少點(diǎn)贊，達(dá)到多少傳播量，獲取多少肯定的評(píng)價(jià)。

所幸的是，Yuyi很快也意識(shí)到，自己一路以來(lái)堅(jiān)持的藝術(shù)創(chuàng)作，明明就是為了安撫內(nèi)心焦慮?帶來(lái)的失衡——

我們真的不必為了任何評(píng)價(jià)，而丟失了最原始的初心。

與其一直活在被凝視的焦慮中，不如勇敢地掀開(kāi)網(wǎng)絡(luò)這塊虛假的“遮羞布”。

接納自己真實(shí)的一切，不必為他人的評(píng)價(jià)迷失，而是可以通過(guò)藝術(shù)和表達(dá)找到自己的聲音，找到最自洽的狀態(tài)。

她的經(jīng)歷、作品與表達(dá)，都讓我們反思：

或許真正的自由就是在繁雜的網(wǎng)絡(luò)世界中，找到那些與自己志同道合的靈魂。

一起享受一份純粹的精神生活，為自己而存在。