北京
經(jīng)常追番的朋友大概率都有遇到過如下“臉盲”時刻：點(diǎn)開一部新的戀愛喜劇或是異世界穿越番，看著屏幕里黑發(fā)、長相平平、沒什么記憶點(diǎn)的男主角，總?cè)滩蛔』秀保@張臉是不是上一部剛見過？近日，就有一位海外網(wǎng)友在社群里的發(fā)文戳中了無數(shù)觀眾的共鳴，他直言吐槽：“為什么幾乎所有戀愛、奇幻、喜劇類動畫的男主角都是同一種黑發(fā)、同款發(fā)型、看起來沒什么精神的樣子”？隨文附上的對比圖里，十幾部不同作品的男主排在一起，清一色的同款模板，不仔細(xì)分辨，甚至像某些網(wǎng)站登錄時進(jìn)行驗證的找不同題目，讓人哭笑不得。
這則吐槽很快引發(fā)了全網(wǎng)熱議，而曾參與《薔薇少女》等動畫制作、同時也是輕小說《我的妹妹哪有這么可愛！》插畫擔(dān)當(dāng)?shù)闹麆赢嫀煛⒉瀹嫾疑衿閺V親自出面回應(yīng)，拆解了這種“千人一面”男主背后藏著的創(chuàng)作策略。神崎廣直言，在戀愛喜劇這類作品里，女主角才是最核心的賣點(diǎn)，整個角色設(shè)計的優(yōu)先級都會以強(qiáng)化女主的魅力為核心。為了讓女主角的特質(zhì)更加突出，男主角往往會被刻意設(shè)計得低調(diào)收斂，不會設(shè)置過于鮮明的外形特征，用這種反差感讓觀眾的目光牢牢鎖定在女主身上。
除此之外，讓主角外形“不突出”還有一個更核心的創(chuàng)作目的——提升觀眾的代入感。他解釋道，當(dāng)角色的個人特征越模糊、越貼近普通人，觀眾就越容易把自己投射到角色身上，進(jìn)而更沉浸地代入劇情。不過他也強(qiáng)調(diào)，即便采用這種設(shè)計方向，自己也會盡量讓男主角擁有專屬的性格魅力，不會讓其淪為單純的空白工具人，還提到了安田朗老師提出的“角色遠(yuǎn)近法”概念，對自己的角色設(shè)計影響深遠(yuǎn)。
對于上述設(shè)計模式，神崎廣也坦言：這其實(shí)是動畫行業(yè)長期積累下來形成的“固定套路”，是經(jīng)過市場驗證的成熟表現(xiàn)形式。當(dāng)然，當(dāng)男主角模板過度公式化時，創(chuàng)作者也會刻意加入變化，避免作品陷入完全的制式化。這番解釋也讓不少觀眾恍然大悟，評論區(qū)里也衍生出了各種有趣的解讀。有網(wǎng)友用拉面做比喻，精準(zhǔn)戳中了核心邏輯：如果想凸顯湯底里的背脂和蒜香，基底湯頭反而要做得簡單清淡，才能讓核心亮點(diǎn)更突出，男主的“普通”，恰恰是為了托舉女主的高光。也有網(wǎng)友補(bǔ)充：這種“空白模板”式的男主，本質(zhì)上就是為了降低觀眾的代入門檻，反觀《為美好的世界獻(xiàn)上祝福！》里的佐藤和真，雖然外形同樣簡單，但個性過于鮮明跳脫，觀眾看得開心，卻很難產(chǎn)生“那就是我”的投射。
當(dāng)然，也有不少觀眾提出上述設(shè)計的平衡感格外重要，男主過于平庸會失去角色魅力，太有特色又會搶走女主的風(fēng)頭，如何拿捏這個度才是對創(chuàng)作者最大的考驗。說到底，這種被觀眾吐槽長相差不多的普通男主從來都不是創(chuàng)作者單純的偷懶或復(fù)制粘貼，而是兼顧了商業(yè)考量、敘事需求與觀眾心理的綜合結(jié)果。只是對于觀眾而言，能不能接受這種模板化設(shè)計，就是另一回事了。
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