3個大學生，怎么就做出了今年的肉鴿新爆款

3月31日，國產肉鴿策略游戲《浣熊推幣機》正式發售。

發售僅24小時，銷量便迅速突破10萬大關，最高同時在線人數沖破1.1萬。

游戲首日銷量

而在這份令人艷羨的成績單背后，是三個2024年的應屆畢業生。

《浣熊推幣機》的開發團隊浣犬游戲的核心成員中，萬獸與烏龍出身于中國傳媒大學游戲設計系，而負責程序的紙兔則擁有計算機本科背景，并在倫敦藝術大學深造過游戲設計。

從分工上看，他們也幾乎是開發團隊最典型的鐵三角配置：策劃、美術、程序，負責一塊核心模塊的同時又各自有所交叉。

就是這樣一個標準的小團隊，得到了鷹角開拓芯的投資和《小丑牌》發行商Playstack的支持。從2024年底正式立項開發，團隊僅用1年半就做出了《浣熊推幣機》。

“多巴胺狂飆的解壓體驗”

《浣熊推幣機》的玩法靈感，直接來自街機廳里最經典的推幣機。在此基礎上，游戲進一步融合了類《小丑牌》的卡組構建與肉鴿機制，最終形成了一套以“滾雪球”為核心的刷幣與得分循環。

從規則層面來看，《浣熊推幣機》的玩法邏輯其實并不復雜。

玩家向機臺投入代幣，通過推臺不斷推壓，讓前排代幣滑落至出幣口，從而換取分數與資源。這一套機制很好地還原了現實中的推幣機體驗。

游戲每局共15回合，每回合玩家都會獲得固定數量的投入代幣與兌幣次數。玩家所要做的，就是在有限操作中盡可能放大收益。

當代幣成功掉落至結算區時，玩家能獲得“兌獎票”，還會觸發連擊機制，疊加倍率。

隨著連擊達到一定次數，系統會開啟轉盤，帶來一次額外的隨機獎勵，可能是“代幣雨”或者堆疊如塔的幣塔。

分數達到當回合目標后，一回合結束，玩家將進入商店。

商店中主要提供三類道具：1.特制幣與幣夾擴容；2.禮品；3.芯片。

特制幣是構筑體系的核心，數量超過150種。玩家可在有限的幣夾槽位中攜帶一定數量的特制幣，在局內反復觸發其效果。不同特制幣之間的組合，構成了游戲最主要的策略。

禮品則偏向一次性或限次使用的功能道具，例如搖晃機臺、黑洞或白洞清場等，更多用于在關鍵時刻改變局面。

芯片的定位則更類似于《小丑牌》中的核心構筑小丑牌，提供被動效果。由于裝備槽位只有5個，芯片的組合承擔著支撐全局運轉的關鍵作用。

不過，在實際體驗中，僅靠這些系統堆疊出來的策略空間，在前期并不會立刻跑順。不少玩家會感受到一定程度的卡手，構筑尚未成形，收益也難以迅速放大。

轉折點出現在解鎖“鍍層”玩法之后。

玩家以化學家角色通關9回合后，可以解鎖巡回鍍層。

該機制允許玩家在代幣掉落后進行回收再利用，從而形成循環結構。一旦配合具備成長性的特制幣，便有可能實現資源不斷放大，進入無限狀態。

鍍層機制也是游戲中后期構筑的重要支點，讓玩家從單純通關，轉向追求更高的分數極限。

也正因為如此，游戲前期更像是一個不斷解鎖內容、嘗試不同角色的過程。

當玩家逐漸進入中后期，游戲的核心樂趣才被完整釋放出來。150余種特制幣之間的組合關系，可以形成各式各樣的連鎖反應。

比如，用“水滴幣”去澆灌“種子幣”后，種子幣會在推幣機上長成形態各異的植物硬幣。

而在進入無限循環后，分數快速膨脹，代幣層層堆疊，配合密集的碰撞聲，能迅速帶來一種極具沖擊力的視聽反饋。

這種近乎“失控”的增長，甚至會在后期被迫用上科學計數法來顯示分數。

這種爽感拉滿的節奏，被形容為“多巴胺狂飆的解壓體驗”。同時也讓游戲在玩家側收獲了大量好評，Demo期間就拿下了40萬份愿望單，最終上線轉化成了相當亮眼的商業表現。

從一個三人學生團隊的項目，到上線后迅速跑出成績，《浣熊推幣機》的走紅多少帶著一些“意料之外”——開發周期這么短，游戲設計經驗也不多，怎么辦到的？

帶著這些問題，我們和《浣熊推幣機》制作人萬獸聊了聊，試圖梳理這款作品從創意到落地的關鍵節點。

以下是交流實錄，為方便閱讀內容有所調整：

賽博推幣機的起源

Q：24小時銷量破10萬，當時什么感受？

A：我們其實對這個銷量沒什么概念，還是通過開拓芯和行業老師們的分析了解到這個成績應該還不錯，但我們自己實際上對這件事沒什么概念。

Q：《浣熊推幣機》最早的玩法雛形是怎么來的？

A：最早是在2024年年初，當時烏龍帶我去電玩城玩推幣機，我正處在沉迷推幣機的階段。過了一兩個月，《小丑牌》剛好熱度很高，腦子里突然就有一個想法：能不能把這種機制和推幣機結合起來。

并不是因為想站在風口上才反推出這個設計，對我們來說，其實是在沉迷推幣機的過程中自然產生的靈感。

但那段時間我們在做畢設，沒有真正開始開發，只是停留在想法層面。

到畢業之后，我才開始做原型。原型其實已經具備了不少基礎玩法和功能，比如有兔兔幣、可以“種樹”的種子幣，也有商店這種肉鴿機制，還有像素風的美術表現，整體已經有了一定雛形。

Q：在玩法層面，把兩者結合起來有難度嗎？

A：一開始在腦子里構思的時候不太會考慮難點，更像是一些片段式想法。比如某種幣可以引爆其他幣，或者兔兔幣可以不斷繁殖，讓場面上的幣越來越多。

真正做原型時才開始考慮具體問題。比如現實推幣機會有“暗槽”，代幣會被推到兩邊但不計入分數。我們當時糾結過要不要還原，最后決定不做。

因為線上已經缺少了線下推幣機的一些樂趣，像撿漏別人用過的機臺，我們擔心如果再加入這種機制，會增加挫敗感。

Q：為什么選擇浣熊和動物題材？

A:主要是我個人喜歡浣熊。我在B站的頭像也是浣熊，所以就直接用了這個形象。

隨橙想呢，其實真的只是浣熊粉絲

Q：你們會覺得動物題材更親切嗎？

A：有一些。小動物更容易讓人產生親近感，不太會有距離感。

Q：模擬推幣機玩法音效很重要，現在實現的效果也很不錯，你們是怎么做出來的？

A：其實我們大部分音效來自認識的同學、網絡藝術家或者免費資源。我不算專業做音效，主要是使用Wwise配置音頻、寫一些交互的音效代碼，比如代幣碰撞的部分。

音效這塊很大程度上得益于游戲設計專業大一學過一門課，當時學習了如何使用Wwise在Unity里面進行音頻配置，雖然開發時已經忘了很多細節，但基礎理解還在，對這次開發幫助很大。

Q：你們是有意識的把音效作為重點去打磨的嗎？

A：一方面是我們自己比較重視音效，另一方面推幣機本身就是一個高度依賴聲音反饋的玩法?，F實中硬幣掉落的聲音本身就很有刺激性，甚至機器會通過材質放大這種聲音。

所以在原型階段，我們就開始做比較細致的音效設計，比如根據碰撞力度播放不同聲音。這對沉浸感很重要。

Q：很多玩家對游戲的正反饋表示認可，但也有玩家反映，覺得游戲的正反饋還不夠強，你們怎么看？

A：關于這點我們也有仔細想過，可能有幾個原因導致了體驗上的“爽感不足”。

一是我們游戲引導不足，沒讓玩家理解玩法和機制。事實上如果隨機投幾個幣就觸發了連鎖爆發，在缺乏理解的情況下，玩家可能反而感受不到游玩反饋。

小雞流

二是涉及數值，可能我們一開始沒有平衡好正反饋的釋放節奏，導致玩家閾值變高，后期需要更強刺激才能持續獲得爽感，我們需要思考如何調整。

三是閃退bug導致進度丟失，影響感受。

目前我們會先修復閃退等硬性問題，后續進一步優化引導和數值。

Q：玩家對于推幣機的肉鴿玩法可能會感到困惑，你們是怎么處理的呢？

A：這是正常的。一方面不是所有人都玩過推幣機；另一方面，我們也在嘗試多做一些基于物理表現、視覺效果強的設計，多做推幣機機制延伸的內容，而不是全部做成數值系統。

最近也注意到有玩家想要更休閑的模式，我們未來也有相關開發計劃。

Q：在眾多“小丑牌like”中，推幣機算局內策略門檻低的，可以看作你們把玩法深度都押在肉鴿構筑上了嗎？

A：只能說是其中部分。肉鴿構筑確實很重要，但推幣機本身的物理特性也帶來了策略空間，跟一些同品類的游戲還是有區別的。

比如機臺上的空間管理，有些裝置可以阻擋代幣，玩家可以利用它來控制代幣分布。哪些留在臺上，哪些優先掉落。這些都是3D物理系統帶來的策略。

三個畢業生，恰好遇見“對的人”

Q：你們平時每天大概做多久游戲？

A：我們不太喜歡一天24個小時里十幾個小時都悶頭做游戲。長期這樣，人的心態可能會出問題。相對來說，我們會比較嚴格遵守6個小時工作制。我自己的話，平常一般是下午一點到公司做到七點，周末盡量不加班。

Q：感覺有點松弛？

A：只能說相對規律，而且工作的過程比較飽和。我們在做畢設的時候，也經歷過一種非常不健康的開發狀態——下午三四點到學校實驗室，然后清晨五六點回去，當時整個人的精氣都被吸光了。

Q：雖然是6小時工作制，但你們一年半就做完了，這比很多獨立游戲開發速度都快。怎么做到的？

A：這個其實也要看品類，不好直接進行對比。而且可能因為我們做的是一個沒有劇情的肉鴿游戲，它有很高的重復游玩性。我們主要就是把150個道具以及芯片這類資產做完，然后把效果實裝就OK了。

但對于其他一些獨立游戲來說，可能要考慮劇情、腳本、演出，這些是時間成本很高的板塊。

Q：有個情況是，很多獨立游戲團隊會控制不住加內容。

A：其實我們也加了一些計劃表上沒有的東西。但選擇加的內容，對我們來說還OK，以及我們會選擇盡量高效地在一兩周內把計劃外的新東西做完。總體來說，還是基本按照計劃在推進的。

Q：聽下來你們的開發效率似乎比較高？

A：我們三個的效率都還可以，會在預期時間之內就盡量把東西做完，比如想要做一個壞幣系統，可能設定了一周的工期，就會盡量在時間內做出來。

Q：看上去你們三個正好是碰到了“對的人”，當初怎么一起組隊做游戲的？

A：我和烏龍都是中傳游戲系的學生，大三開始就有過一些合作。后來一直到畢業的時候，我們明確了想要全職做獨立游戲。畢業之后開發了兩三周《浣熊推幣機》的原型，又找開拓芯的老師看這個項目，后來才成立公司正式開始做。

紙兔是公司成立之后，大概24年11月左右加入我們團隊的——當時也是通過一些校友關系，看到了我們的招聘啟事。

Q：你覺得找到契合的合作伙伴對獨立游戲團隊有多重要？

A：我覺得非常重要。比如說我跟烏龍在經歷了大三大四的一些合作后，是非常默契的狀態。可能短短一句話她立馬就能get到我的意思。這種默契很難得，我認為跟合作的時間長短無關，加上我們兩個的性格也非常契合，紙兔也是一樣，我們三個的性格都比較像，都是那種悶頭做事的人，效率也都很高，不會糾結過多東西。

Q：這會不會得益于你們大學就認識？

A：有一定的關系。大學的時候我們就已經觀察過彼此的合作態度、做事方式以及能力情況。到后來組成獨立游戲團隊的時候，我們對彼此是認可且熟悉的，所以合作起來就會很舒服。

可能學生時代大家都相對純粹一些，也有機會可以通過這四年的時間慢慢磨合。

其實我在大學也認識了很多很多人，但最終覺得合作比較順利的，可能也就兩三個人。畢業之后情況可能會更加復雜，能在學生時代就找到合適的伙伴，我認為是很幸運的。

Q：學生時代你們是怎么磨煉游戲設計的技能的？

A：紙兔本科是學計算機的，之前主要做程序相關，研究生讀的是游戲設計專業，那段時間學習了策劃相關的知識，之前在其他公司實習工作的時候，也接觸了跟策劃有關的內容。

烏龍一直是美術生，大學前期學的主要是2D內容，有了3D課程后也對3D產生了一些興趣，然后就開始學習使用一些建模軟件，像Blender、3ds Max之類的，后來也對3D這塊比較感興趣，就一直精進下去了，現在她的Blender使用時長已經超過3700小時，還精通ZBrush。

我本科學的是策劃，但后來覺得如果一個策劃不懂其他工種在干什么，是很難跟別人提出需求的，也很難進行溝通。所以在跟其他同學合作的過程中，我會看他們是怎么寫代碼的。后來我就慢慢開始接觸代碼，自學了C#，現在稍微熟練了一些。技能這塊其實還是出于自己的興趣。

Q：你們當初面臨過找個班上和做獨立游戲的抉擇嗎？

A：肯定會糾結的。

我經歷了一個比較漫長的過程。春招秋招投了一圈，最后只拿到了一個小工作室的機會。后來也認真想過自己是不是可以先上班，再兼職做獨立游戲，但之前在大廠實習的經驗告訴我，工作一天下來下班后大概率什么都不想干。

臨近入職我還是很糾結：我真的能接受一邊只是為了收入工作，一邊做獨游的生活嗎？我自己心里還是希望能更純粹地做獨游。跟爸媽商量了一下，父母也支持，最后才下定決心，這也是我畢業后能在家開始做《浣熊推幣機》原型的原因之一。

烏龍原本想去留學，也拿到了所申請學校的offer，其中一所給了獎學金，如果沒拿到投資，可能就去國外讀書了。幸運的是，后來《浣熊推幣機》有機會拿到開拓芯的投資，因為有機會能夠全職開發獨立游戲，烏龍就放棄了offer，跟我一起創業做這個游戲了。

初創團隊如何少走彎路

Q：你們是怎么和開拓芯搭上線的？

A：我們大概23年年底的時候就有見過。那會兒是他們來中傳做講座，順便看看大家的項目，所以就認識了。之后我們的畢設展，開拓芯的老師也有來看。后來我做了推幣機的原型，開拓芯的老師們看了之后覺得還挺有潛力的，大概只過了一個月時間，就敲定了投資意向。

Q：除了投資本身，后來開拓芯給你們帶來過哪些幫助？

A：作為剛畢業的學生，我們不太熟悉一些工商方面的事務，開拓芯幫我們處理了很多流程上的工作；不但免費給我們提供了線下辦公的場地，還辦了很多講座，講公司事務、找發行的注意事項等等；也有幫忙介紹合適的發行商，后面合同來了，也介紹了靠譜的律師團隊幫我們理解條款，總體上幫我們節省了很多精力。

開發的過程中，我們基本上每個月都會找開拓芯的老師們看看版本，展示我們每個月的開發進度，開拓芯的老師們也會進行試玩，還會根據版本給到一些偏專業玩家視角的反饋。

Q：這次的發行商Playstack也是開拓芯幫忙介紹的嗎？

A：開拓芯會先讓我們自己列一些比較感興趣的發行商——可能有的是我們曾經玩過的游戲覺得很有名的發行商，有些是發過我們這個游戲品類的發行商。然后開拓芯的老師會幫我們去建聯，對于海外的發行商，他們會幫我們做一些投遞。

Playstack也是我們的投遞名單之一。因為他們發過《小丑牌》，對我們這個游戲類型會有更多的發行經驗，所以我們比較希望能和Playstack合作。但其實我們沒有抱太大的希望。

不過后來他們大概一周左右就給了回復，很驚喜。他們覺得，推幣機和肉鴿機制的結合非常新穎，體驗也非常不錯，覺得還挺適合他們來發行的，所以后來就深入去聊了。