吳京拯救中國漫畫？《鏢人》能終結(jié)國產(chǎn)漫改電影的「魔咒」嗎？

作者 / 輕舟

排版 / Rinz

“永遠有人夢想仗劍走天涯，永遠有小朋友披上床單抄起掃帚充當(dāng)俠客，永遠有新人渴求新的江湖傳說。”

在今年春節(jié)檔的電影中，由漫畫《鏢人》改編的《鏢人：風(fēng)起大漠》有些與眾不同。

它是為數(shù)不多的純國產(chǎn)真人漫改電影（注：指原作漫畫為中國漫畫、電影制作為中國班底），也是第一部勇闖春節(jié)檔的國產(chǎn)真人漫改。并且，還是難得一見的硬核武俠題材。

看陣容，該片不僅有“世界第一武指”袁和平坐鎮(zhèn)指導(dǎo)，還匯聚了吳京、謝霆鋒、李連杰和于適、此沙、梁壁熒、林秋楠等新老五代武打演員。

看質(zhì)感，大漠、黃沙、刀光劍影，很容易讓人聯(lián)想起《新龍門客棧》《東邪西毒》《龍門飛甲》等經(jīng)典武俠片。

然而，漫畫與真人間厚厚的“次元壁”，愈發(fā)冷門的武俠主題，眼花繚亂的選角，原作復(fù)雜的敘事與電影有限的時長，也讓人為成片質(zhì)量捏了把汗。

《鏢人》電影到底值不值得一看？這部號稱“硬核”的武俠大制作，能重現(xiàn)華語武俠的光輝，打破“國產(chǎn)漫改真人電影必翻車”的魔咒嗎？

01

總是撲街的純國產(chǎn)真人漫改

細算下來，由國產(chǎn)漫畫改編的真人國產(chǎn)電影，其實一共沒幾個。

最早的國產(chǎn)真人漫改電影，要追溯到民國時期葉淺予創(chuàng)作的《王先生》。

《王先生》漫畫

1928年，葉淺予受到美國幽默漫畫《bring up father》啟發(fā)，想要創(chuàng)作一部幽默、諷刺、聚焦中國人生活的漫畫。于是，精瘦、滑稽、怕老婆的上海小市民“王先生”就此誕生。

該作最初在《上海漫畫》上刊登，連載至1937年，頗受好評。從1934年起，《王先生》系列漫畫接連被改編成電影搬上大銀幕，到1993年最新一部《王先生之欲火焚身》為止，先后推出了二十多部系列影片。

《王先生》電影海報

其后是幾代人共同的童年回憶、張樂平創(chuàng)作的“三毛”系列漫畫。該系列分別在1949年、1992年、1996年和2003年四度被改編為電影上映。其中，1949年拍攝并放映的《三毛流浪記》是中華人民共和國成立后第一部公映的國產(chǎn)故事片。

1949版《三毛流浪記》

以上兩部漫畫都成形于動蕩的民國時期，有著鮮明的時代烙印。特別是“三毛”系列，張樂平以流浪兒三毛的視角，揭露底層人民的悲苦生活。雖說發(fā)表在商業(yè)雜志上，但“救亡”的思想始終是這一階段漫畫創(chuàng)作的主線。

當(dāng)代第一部由國產(chǎn)漫畫改編而來的真人電影，是2015年上映的《滾蛋吧！腫瘤君》。作者熊頓將自己真實的抗癌經(jīng)歷用漫畫表現(xiàn)出來，同步發(fā)表于天涯和微博，她積極樂觀的心態(tài)感動了無數(shù)網(wǎng)友。

2012年，熊頓因病去世。3年后，由她創(chuàng)作的漫畫改編的電影《滾蛋吧！腫瘤君》上映。該影片最終收獲5.1億票房、豆瓣評分7.4。

此后，由漫畫家幽·靈創(chuàng)作的《快把我哥帶走》先后兩次被改編為真人電影，分別是上映于2018年的《快把我哥帶走》和上映于2021年的《二哥來了怎么辦》。前者票房達3.75億，豆瓣評分6.8，成績尚可；后者累計票房僅3000萬，豆瓣評分也跌至4.2，可謂慘不忍睹。

2023年，由人氣漫畫《一人之下》改編、名導(dǎo)烏爾善指導(dǎo)的電影《異人之下》上映。

然而，這部“強強聯(lián)手”、萬眾期待的漫改真人大制作，卻在上映之后口碑急劇下滑。觀眾對它的批評包括不限于劇情魔改、人設(shè)崩壞、情節(jié)低俗、特效拉垮、選角不當(dāng)，更有人憤怒地譴責(zé)該作“完全沒有領(lǐng)略原作漫畫的內(nèi)涵”。

最終，《異人之下》僅收獲1.18億票房、豆瓣評分5.1，戰(zhàn)況相當(dāng)慘烈。

《異人之下》上映首周末就遭遇票房斷崖式下跌

有趣的是，《二哥來了怎么辦》《異人之下》的主演都是胡先煦，但同樣由他主演的漫改網(wǎng)劇《棋魂》則口碑良好。另外，《快把我哥帶走》《異人之下》的漫改網(wǎng)劇也有不錯的評分

此外，還有未上院線的漫改真人網(wǎng)絡(luò)電影《白門五甲》《春暉》。

《白門五甲》改編自2013年開始連載的同名武俠漫畫，于2018年首播。漫畫原作曾獲第四屆星漫獎最具潛力漫畫一等獎，但《白門五甲》電影豆瓣評分僅3.9，位列上述國產(chǎn)漫改電影倒數(shù)第一。

《春暉》改編自阮筠庭的半自傳體同名漫畫。該作以年輕美術(shù)老師小春的視角，串聯(lián)起一個接一個溫馨治愈的小故事，既關(guān)注學(xué)生心理，也抒發(fā)老師自己的迷茫。作品溫柔地說著“掉隊也沒關(guān)系”，如春風(fēng)般撫平讀者心中的焦慮。

電影版為單集短片，以手機拍攝，全片僅24分鐘，于2026年初上線。但無論是《白門五甲》還是《春暉》，從成績或體量上看，二者均未能在大眾間形成有效傳播。

可以說，國內(nèi)市場上已經(jīng)很久沒出現(xiàn)過受眾廣泛、成績亮眼、口碑卓越的漫改電影了。

這次，《鏢人》能殺出重圍嗎？

02

最有希望的漫改選手？

《鏢人》的故事發(fā)生在隋朝末年。

男主角刀馬是一名鏢客，他帶著一個叫小七的孩子，背著數(shù)把形態(tài)各異的刀，不行俠仗義，只接鏢賺錢。

這日，熟人老莫為刀馬介紹了一單特殊的生意：護送朝廷欽犯知世郎趕赴長安。

一路上，阿育婭、豎、燕子娘、裴行儼等各路江湖人士你方唱罷我登場，各懷鬼胎、各有道義。朝堂之上，隋煬帝楊廣、宇文家族、西域各部各自謀劃，長安城內(nèi)外暗流涌動，一場大戰(zhàn)即將在河西走廊打響。

《鏢人》結(jié)合了歷史題材的嚴肅和武俠題材的浪漫，在半虛構(gòu)的敘事中穿插著重大歷史事件，以及對知名歷史人物的刻畫，讓故事質(zhì)感更加真實。

作者許先哲在創(chuàng)作時參考了《隋書》《資治通鑒》等原始史料，力求在“歷史的空白處做文章”，使故事不背離基本史實。其考據(jù)中不乏大膽想象與合理推測的劇情，構(gòu)筑了堅實可信的《鏢人》世界。

漫畫中出現(xiàn)的各種歷史建筑、服飾、武器、道具等也多有歷史原型，使人從潛意識里相信在隋朝末年真的發(fā)生過這樣一段傳奇故事。

許先哲微博分享的部分考據(jù)

但《鏢人》第一眼吸引讀者的，是其厚重的畫風(fēng)以及極具張力的戰(zhàn)斗作畫。

漫畫線條粗糲硬朗，充分表現(xiàn)出武打動作的速度、力量和打擊感，讓人熱血賁張；精巧的分鏡則掌控了閱讀節(jié)奏，僅閱覽靜態(tài)的漫畫，便能想象到動態(tài)的一招一式，宛如通過紙面“觀看”電影。堪稱“重工業(yè)”的畫風(fēng)自帶滄桑感，更加彰顯暴力美學(xué)與殘酷的時代背景。

打戲也是本次《鏢人》電影的重要看點。

導(dǎo)演袁和平堪稱“世界第一武指”，其自身的履歷便是一部電影動作設(shè)計的活歷史：《醉拳》《黃飛鴻二》《黑客帝國》《臥虎藏龍》《功夫》《一代宗師》……多部中外電影的經(jīng)典動作戲都是他的杰作。

主演吳京更是以能打、真打聞名。他曾進入北京武術(shù)隊，多次在全國武術(shù)賽事中奪魁，其代表作品也基本都是武俠或動作片。暫且拋開他的爭議言論，單看其身為動作演員的履歷，確實撐得起觀眾對武打戲的期待。

謝霆鋒、張晉、惠英紅、李連杰是武俠和動作片的常客，一提及他們的名字，一幕幕經(jīng)典名場面便自動在武俠愛好者腦中浮現(xiàn)。

謝霆鋒飾演諦聽

而幾位新生代演員也多有武術(shù)或戲曲功底。其中，于適多次在全國騎射比賽中獲獎；此沙、林秋楠、文俊輝等人的武打?qū)嵙σ言谌ツ隉嵊车摹恫讹L(fēng)追影》中得到了驗證；飾演阿育婭的陳麗君和飾演燕子娘的李云霄則是越劇演員，因共同演出的越劇《新龍門客棧》走紅。

巧合的是，《鏢人》漫畫男主刀馬的原型，正是梁家輝在電影《新龍門客棧》中飾演的周淮安——而梁家輝本人也在《鏢人》中挑起了“老莫”這一重要角色。

《新龍門客棧》周淮安（梁家輝飾）

華語電影動作片半數(shù)“頂梁柱”、武俠片新老“扛把子”皆匯聚于此，這確實是多年未有、以后也不一定得見的盛況。

從已經(jīng)釋出的預(yù)告來看，動作戲在電影中占比很大，且完成度都不錯。久違的實地大漠取景、真人騎真馬、真刀對真槍，也讓觀眾仿佛夢回武俠電影的黃金時代，迫不及待想要重拾那種“拳拳到肉”的爽利感。

03

極限壓縮的江湖，危機四伏的敘事

不過，決定一部電影口碑好壞的，不止有動作戲，還有劇情。

不幸的是，袁和平作為導(dǎo)演的履歷和編劇俞白眉的過往成績，似乎不能讓觀眾放心……

《鏢人》漫畫有明暗兩條主線：明線是以刀馬一行為主，講述從西域去往長安一路紛爭的江湖線；暗線是以真實歷史人物為主、交替敘事、圍繞正史和政斗展開的朝堂線。

電影似乎完全刪去了朝堂線，僅將鏡頭聚焦于江湖。考慮到電影時長有限、故事背景宏大，雙線敘事恐怕會顧此失彼，這種選擇可以理解。

但電影劇本時間跨度又很長。從預(yù)告來推測，電影可能涵蓋了從第1話到第168話江湖線的大部分重要情節(jié)——須知，《鏢人》漫畫從2015年連載至今，一共也不過172話（以B漫為準(zhǔn)），這其中還穿插著大量支線故事、群像敘事、往事倒敘。

《鏢人》故事的魅力之一，便在于它關(guān)切著時代洪流下每一個微觀的生命。即便是反派、配角、龍?zhí)祝菜茉斓昧Ⅲw而真實。也因此，《鏢人》主線推進緩慢，支線卻衍生得豐裕充沛，眾多個性鮮活的角色活躍于舞臺，共同構(gòu)成龐大卻又細致入微的武俠世界。

若將眾人的故事壓縮在一部電影里，不可避免要簡化人物動機，把復(fù)雜的人物“標(biāo)簽化”，以便觀眾快速記憶。這樣一來，人物塑造的深度勢必會打折扣。

而朝堂線的刪減，讓原作對歷史人物精彩的刻畫無處安放，難免影響作品的歷史厚重感。漫畫中精彩紛呈的眾生相、豪氣干云的英雄逐鹿，可能都無緣在電影——至少是這部電影中得見。

另外，從漫畫到真人的那道“次元壁”，也沒有那么容易跨越。

《鏢人》漫畫善用實寫虛寫交替來塑造強烈的氛圍感。讀者眼中看到的畫面，不一定是“客觀發(fā)生”的，而有可能是某一角色的心理活動外化、或是作者有意為之的寫意象征手法。

阿育婭為父報仇，極度的悲憤讓她渾身充滿力量，自覺如有神助。但在現(xiàn)實中，她已經(jīng)傷痕累累，幾乎無法動彈

過往真人電影運用的漫畫技法，多體現(xiàn)在夸張、搞笑等非嚴肅敘事場合，但《鏢人》顯然不適合這條路。如果在正經(jīng)敘事中把握不好尺度，便容易讓嚴肅的劇情變成中二病爆發(fā)現(xiàn)場，破壞觀影沉浸感。

《功夫》中的追逐戰(zhàn)，模擬漫畫對腿部高速運動形成的視覺殘留的表現(xiàn)，夸大喜劇效果

此外，還有些漫畫特有的人物特質(zhì)，在原作中可以輕松呈現(xiàn)震撼的效果，在現(xiàn)實中卻難以復(fù)刻。

以裴行儼為例。漫畫中的裴行儼人高馬大，眉眼深沉，行事豪爽，出場自帶壓迫感，儼然一副萬軍之中取人首級的大將風(fēng)范。但若問起他的年齡——

居然才17歲！

兇猛的外形與青澀的年紀(jì)形成超絕反差，讓這個角色在強悍之余多了一層可愛，豐富了角色人設(shè)。

然而，或許是現(xiàn)實中太難找到合適的“滿級青少年”，這種反差在電影版中遺憾地被抹平了，裴行儼變成了普通的“英姿颯爽少年將軍”，人物錨點被稀釋。

類似的選角遺憾，也在阿妮、諦聽等角色身上體現(xiàn)。對選角的不滿之聲，早在電影宣發(fā)前期就已出現(xiàn)，至今仍聲量未減。即便不是原作黨，也可能因認為某一演員與角色不適配，從而“避雷”本作。

04

漫畫、電影、武俠，三合一的自救

雖然對部分改編感到遺憾，但筆者并不認為觀眾有義務(wù)為了觀影而提前去補漫畫原著。

作品在經(jīng)歷跨媒介改編時，必然有所取舍，“魔改”原作而大獲好評的作品也并不罕見。如林青霞在《笑傲江湖》飾演的東方不敗，雖未得到原作者金庸的肯定，卻成為許多觀眾心中的一代經(jīng)典。

但這也帶來了一個問題：就算電影取得成功，其光輝多大程度上能反哺漫畫？

國產(chǎn)漫畫面臨的困境已是老生常談——經(jīng)歷過泡沫之后，曾百花齊放的漫畫平臺如今只剩三大主流：快看漫畫、騰訊動漫、嗶哩嗶哩漫畫。

國內(nèi)漫畫作者的生存空間并不樂觀，部分漫畫只能承擔(dān)已被市場驗證過的網(wǎng)文的下游衍生生態(tài)位，而風(fēng)險較大的原創(chuàng)漫畫則步履維艱，腰斬、斷更是家常便飯。

便是在國內(nèi)原創(chuàng)漫畫中，《鏢人》也屬另類：頁漫形式、黑白畫面、從右至左的閱讀順序，與當(dāng)下國內(nèi)漫畫主流風(fēng)向背道而馳，無形中提高了入坑門檻。雖然口碑很好，可《鏢人》漫畫尚未展現(xiàn)出相應(yīng)的變現(xiàn)能力。

《鏢人》漫畫實體書

即使電影成功，也不代表《鏢人》IP的整體成功。占大盤的路人觀眾不在乎它是不是漫改，甚至不知道它有漫畫原作。原作黨們在意的選角不還原、劇情改動，對路人觀眾而言并無所謂——大家第一次接觸的《鏢人》就是電影《鏢人》，刀馬就是吳京飾演的刀馬。愿意看完電影再去了解漫畫的觀眾，畢竟是少數(shù)。

更何況，電影行業(yè)自身也不容樂觀。

去年自年初《哪吒之魔童鬧海》爆紅之后，接下來幾個關(guān)鍵檔期都沒有出現(xiàn)接棒的大熱影片，直至年末《瘋狂動物城2》上映，票房大盤才有所回暖，但綜合來看依舊慘淡。

2025年電影票房前10中，4部為動畫。數(shù)據(jù)截至2025年12月31日

另一方面，短視頻、微短劇、AI漫劇等更加平價、更易獲得即時反饋的文化產(chǎn)品正在奪取人們的注意力。根據(jù)QuestMobile視頻內(nèi)容行業(yè)產(chǎn)業(yè)報告，2025年在線視頻平臺的電影供給數(shù)量有所上漲，播放量占比卻略有下降，在愛、優(yōu)、騰、芒四平臺的播放量占比僅2.2%。

也就是說，即便在消費門檻較低的流媒體平臺，人們也越來越不愿意看電影了。

目前看來，2026的春節(jié)檔沒有明顯的超級頭部影片，整體預(yù)期也不如往年。而武俠題材本身還能吸引多少觀眾，也是個不確定因素。

回想一下，上一部掀起全民討論熱潮、叫好又叫座的院線武俠電影是什么？《繡春刀》《一代宗師》《師父》還是其他？無論哪一部，都已經(jīng)是十多年前的作品。

好看的武俠不靠特效堆疊視覺奇觀，而要靠扎扎實實的一招一式，不論對武指、編導(dǎo)還是演員都提出了極高要求。這是一種沒有真功夫，就上不了臺面的題材。“缺乏好劇本”“武打演員青黃不接”“特效滿天飛”“沒有俠氣”是觀眾對當(dāng)下武俠片最常見的吐槽。

武俠動畫也陷入了類似的困境。相比于純物理的打斗，動畫天然與法陣、仙術(shù)等幻想色彩更濃的題材更加適配，也更容易實現(xiàn)。純武俠動畫不僅面臨技術(shù)挑戰(zhàn)，還要面臨“不夠爽、不夠燃”的情緒閾值危機。

武俠動畫《枕刀歌》

投入與回報不成正比，讓人滿意的武俠作品越來越稀少，似乎更加敲定了“武俠已死”的事實。

可是，偶有自稱“正統(tǒng)武俠”的大制作上線，不論好壞都會引起廣泛關(guān)注；也是近年，多部武俠題材的游戲受到熱烈追捧，有的還未正式發(fā)行就引發(fā)大量討論。

還有一些非武俠IP推出了武俠主題活動，頗受好評，如《鳴潮》《戀與深空》《無期迷途》。春節(jié)檔守門員《熊出沒》系列的十二周年之作，亦帶有濃厚的武俠氣息（功夫狗熊說是）。

或許，不是觀眾拋棄了武俠，而是市場透支了觀眾對武俠類型作品的信任，觀眾仍在渴求好看又能打的精品武俠。

恰在此時，《鏢人》來了。

資金雄厚的班底，質(zhì)量過硬的原作，“戰(zhàn)力”強勁的陣容，讓《鏢人》成為漫畫、電影、武俠探索自救之路的交匯點。

作為一名從小向往著武俠世界的二次元，筆者衷心希望，《鏢人》能呈現(xiàn)一個好故事，帶來一場快意恩仇的江湖傳奇，在江湖上掀起一點新的水花。

冷兵器時代早已遠去，武俠可能終將走向小眾品類。但永遠有人夢想仗劍走天涯，永遠有小朋友披上床單抄起掃帚充當(dāng)俠客，永遠有新人渴求新的江湖傳說。

這或許是一個契機，或許是一場鏡花水月。至于它究竟有幾斤幾兩，只有等大年初一見分曉。

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參考：

新京報：《鏢人》第一季8.8分收官，對話原作者許先哲，解讀歷史與想象

紅星文化：《鏢人》：屬于中國武俠的「復(fù)仇者聯(lián)盟」

收藏雜志：漫畫拍電影，鼻祖“王先生”，那背后的“造星大牛”呢？

財新：518億票房動畫占一半：中國電影的“丁”字陷阱

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