藝術與自卑的心態

按照弗洛伊德的解釋，一個選擇文學藝術的人往往具備自卑的心態，對藝術作品的嘗試本身是對自卑心理的糾正。藝術的成就給這些人提供了安慰和補償，使他們獲得一種信念：自己再不是低下的或者不完美的，而是個了不起的人。

榮格說過一句話：“在每一個患有神經官能癥的人身上，都能發現潛意識中的藝術天賦。”搞藝術的人往往有一些神經質，不管是詩人還是畫家，不管是音樂家，還是雕塑家，大多都神經兮兮的，要尋找所謂創作的靈感，甚至感覺人生都是很朦朧的，世界是很模糊的，有時候分不清現實和夢境，分不清未來和當下。文學家與一般人的不同在于，他們在無意中通過文學創作，將這些沖動和欲望納入思想的渠道，得到了正常的發泄途徑。用弗洛伊德的話說，就是“升華”。看似是精神的升華，其實是受某種心態支配的。人的潛意識心理有自動補償功能，就是要補償自己的缺陷，明明自己有些自卑，甚至覺得活得不如別人好，就要想方設法出人頭地，起碼要成為一個藝術家，要讓別人高看一眼。其實任何人都有這種心理，只是有的人成功了，就不再奮斗了，而是要吃喝玩樂，享受人生。作為一個真正的藝術家，應該有不竭的創作動力，“不以物喜，不以己悲”。倘若一個人甘于自卑，甘于被別人瞧不起，就不能成為藝術家，或者說即便有神經質的毛病，也不會在藝術方面去努力，很有可能被人當成民間的大神供起來。艾德勒有篇論文叫《自卑器質》，文中表達的觀點是，文學藝術成就的根源在于潛意識中自卑器質的補償功能或作用。藝術家幼年時往往心靈遭到挫傷，或者因為先天性生理不足，形成自卑心理，卻不甘于自卑，而是想到出人頭地。

達芬奇幼年是一個可憐的孤兒，對他的母親有著戀母情結。他經常自卑，還被人瞧不起，種種壓力，造成了潛意識的反彈，要以非凡的力量去搞繪畫，最后得到潛意識的升華，成了杰出的藝術家和學者。貝多芬耳血管硬化，莫扎特聽力有缺陷，布魯克納的雙耳被人諷刺為像鼴鼠一般。很多藝術家都有某方面的缺陷，正是由于這種缺陷，讓他們感到自卑，就要在藝術領域奮斗，要出人頭地，讓別人只能仰視。就像一個身殘志堅的殘疾人一樣，在某些領域成為佼佼者，讓人們仰視，而不是被人們瞧不起，更不是被人隨意戲弄。藝術可以彌補人心靈的缺陷，尤其可以讓一些自卑的人變得積極起來，走出心靈的誤區。雖然藝術品并不能吃不能喝，但藝術品給人以精神的啟迪，這才是藝術品存在的價值。不管是文學創作，還是雕塑，不管是繪畫還是音樂，都有一些所謂的天才，而這些天才并不是生下來就是天才，而是通過后天的培養，通過后天環境的影響，成了某些方面的天才，但他們小時候很可能自卑，藝術正好給了他們濡養精神的工具，給了他們逃避現實的港灣。他們會在藝術中實現自我的價值，當然會逐漸擁有藝術方面的氣質和話語權。

當人自卑的時候，會感覺到自己并不完美，甚至還不如一個放羊娃。這種自卑是后天形成的，不是先天就具有的。倘若一個人先天就有一種自卑的心理，那么這個人很可能走不出自卑的心態。自卑是后天形成的，而且很多人都有過一定程度的自卑，不管和他人身份比起來，還是和他人的錢財比起來，和他人的權力比起來，總是感覺自己是一介草民，說不上話，隨便給人家說話，人家也不搭理。藝術家會有一些自卑心理，而搞了藝術，就可以突破這種心理，在藝術的領域自由遨游。當他們有所成就的時候，就算是功成名就，很容易引發別人的關注，而他們會以光鮮亮麗的身份出現在眾人面前，卻并不會談以前自卑的心理。由自慰走向了自豪，這是潛意識反彈的一個規律。而沒有自卑的人，大多不會去搞藝術，因為他們認為藝術賺不了錢，要想通過藝術賺錢，會變得非常困難，甚至不是剛入藝術圈子的人能做到的。人就是這樣，喜歡在哪跌倒在哪里爬起來。藝術家往往自卑，要突破自卑的心態，就要搞藝術來實現這樣的目的。因為他們有神經質的氣質，可以思考很多常人思考不到的現象，可以在藝術領域自由創作，當然會創造出所謂的精品。

藝術家往往隨便，往往出行自由。還沒有成為藝術家之前，他們有些自卑，有些害羞，甚至不敢出門，不敢到街上閑逛，以免被人認出之后陷入尷尬。沒有出名就沒有太多的錢，只是閉門造車是不行的，藝術家要突破自卑的心態，要到同行家里去坐一坐，和同行一起交流創作的規律。倘若只是一味自卑，卻沒有奮斗的可能，那么這種自卑就是真正的自卑，而不是什么藝術家創作的基點了。藝術家想要突破自卑，就要搞藝術創作，往往弄的藝術品很精到，給人精神的安慰和補償。他們不會經常和欣賞者見面，就像作家不會經常和讀者見面一樣。其實他們是羞于見面，因為他們寫的內容有些超前，甚至他們自己都接受不了，而很多讀者竟然能夠接受。有的作家構想了原始社會的故事，有的作家構想了虛擬世界的故事，有的作家構想了得不到的愛情。但丁追求的女人去世了，為此寫了著名的作品《神曲》，其實他有一些自卑，要突破生死，寫了煉獄和天堂，寫了美麗的女人貝婭特麗采。莎士比亞得不到瑪麗·費頓和W·H的愛情，塑造了《哈姆雷特》中的俄菲利亞。屠格涅夫終生傾倒在一個普通女歌手的裙下，在他的作品中，出現了很多熱情澎湃、博學多才的青年女性。她們傾慕革命者，自動投懷送抱。中國的作家莫言和閻連科家境都不好，但成為作家之后，受人仰慕，以至于他們的作品中出現了一些權貴，當然也出現了一些變態的愛情故事。就像中國古代四大愛情傳說一樣，只是群體創作的結晶，也是底層勞動者得不到愛情而自卑的心理表現。

藝術其實與自卑的心態有關系，只要人們看到偉大的藝術家及其作品，就要看到背后的自卑心態，正好和自卑完全相反，其實是一種潛意識的反彈。至于愛情小說中的美麗女人，大多都是作家想得到而得不到的自卑心態表現。至于小說中的權力和財富，也是如此的表現。