燕京周刊（第十八期）清代-任伯年系列之一《讀書秋樹根》賞鑒

原創燕京周刊 留京外史/文

一人一故事

一物一傳奇

導語:根據畫面自名為《讀書秋樹根》圖，偶得此件也屬有幸。今日懸掛于墻上欣賞，又想起了多年前嘉德拍賣之情形。在拍賣前先調閱了此件原作，當工作人員手持此件，老遠就看到了裝楨的外表，古樸典雅的白耿絹包首，透視著年代久遠的自然包漿，泛黃而又有厚重感。邊角部分有些脫漿少有駁落，但整體還算可以。當我接過手后，徐徐展開，一股清氣緩緩映入眼簾，雖著墨不多，但讓畫面的氣分迷漫在空中回想..... 由此就決定，只要拍價不要太理譜，稍有偏高一點也就收藏做資料了。

品名:讀書秋樹根 設色紙本 縱88厘米 橫40厘米

款識:光緒甲午秋八月，山陰任頤伯年。

鈐?。喝晤U之印(白文）、伯年（朱文）。

任頤《讀書秋樹根》局部一

后記:本《讀書秋樹根》自署甲午即光緒二十年（1894年）八月，是年任頤為五十五歲。這個時候的任伯年用筆用墨，已經達到了信手拈來即成景的地步了。畫面采用了從右下角入手，用雙勾描繪出一棵參天大樹，微微側向左上方，上端樹枝錯綜交叉，樹葉已經落盡，只存下枝桿了。樹根生長在雜草叢中，有二棵纏藤圍繞著大樹盤旋而上至樹叉上，再由樹叉上垂掛而下，迎風飄搖。左上側枝桿上，兩只寒鴉正反而立，雖只有兩個縮影，高者微低下頭凝觀下著，而低者有沉思之感，且有相互關心之狀矣！

任頤《讀書秋樹根》局部二

大樹背后添幾間茅屋，左右各有窗戶，中間為廳，廳邊放一書桌，有一高士伏案觀書。屋外側用籬笆所隔做圍墻，高低疏密參差不齊，雖粗曠而盡顯自然的狀態。

任頤《讀書秋樹根》局部三

畫家選用了秋冬時季做背景的枯樹，盡顯幽隱之隱士的環境，正時《易?履》中所言：“履道坦坦，幽人貞吉”?？追f達疏：“幽人貞吉者，既無險難，故在幽隱之人守正得吉”。在《后漢書.逸民傳序》中道：“光武側席幽人，求之若不及”。清代顧炎武《與胡處士庭訪北齊碑》詩：“策杖向郊坰，幽人在巖戶”，指幽居之士。

宋代蘇軾《定惠院寓居月夜偶出》詩：“幽人無事不出門，偶逐東風轉良夜”之句。可以想象一下，在秋樹根下，微風輕拂，陽光灑落在書頁上，不知不覺就被書中世界吸引，仿佛置身書中的空間，或許還能發現藏在樹根底下的小精靈在窺視你呢！讀書，讓我們在樹根下找到了心靈的棲息地和一片新天地！

作者簡介：

任頤（1840～1896年），初名潤、字伯年，一字次遠，號小樓(亦作曉樓)，浙江山陰（今紹興市）人，清末畫家。繪畫題材廣泛，人物、肖像、山水、花卉、禽鳥無不擅長。用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，清新流暢是他的獨特風格。任伯年曾在十幾歲青年時期，在太平天國的軍中“掌大旗”，當時軍旗較大，“戰時麾之，以為前驅”。直到天京淪陷，任伯年才回家鄉，后至上海隨任熊、任薰學畫。以后長期在上海以賣畫為生。任伯年的繪畫發軔于民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己豐姿多采、新穎生動的獨特畫風。

任頤工細的仕女畫近費曉樓，夸張奇偉的人物畫法陳洪綬，裝飾性強的街頭描則學自任熏，后練習鉛筆速寫，變得較為奔逸，晚年吸收華巖筆意。就任伯年的個人藝術造詣來看，花鳥畫的本領比較高，若以當時畫壇的情況而言，他的人物影響比較大，原因是當時畫人物畫家少，成就高者更少，象任伯年這樣造詣，自然推至旁首。伯年早期的仕女畫多較工細。此圖中仕女以手支頤，眼望春柳，惆悵若失。構圖雖簡單，用筆卻十分細致。以細筆描繪青絲盤頭，淡墨寫面部、手指；衣紋線條流暢，起筆多頓點，用富有裝飾性的釘頭鼠尾描形成有節奏的白描效果。他的人物畫品格中包含的畫工性，品格與文人性品格之二重性或兼容性特點，既是作為中國近代史的過渡時期畫家的一般特點，又與他的家傳家風以及社會生活與藝術環境的獨特性相關。難能可貴的是，即使在他僅僅是短短50多年的生命歷程中，他的這種二重性或兼容性品格，本身也有一種從無機性與外在性、到有機性與內在性的轉變或轉化。即從低層次到高層次的轉變或轉化，只有能充分看到他的這種轉變或轉化的人，才能對他的藝術成就有充分、客觀的估量與評價。

任伯年的不少寫真肖像畫，至今仍將作為他的那一時代歷史的重要考證資料。因此對于他的人物畫的畫工性品格與寫真性特點，在這個角度上說，更應當看作是任伯年人物畫中應有的時代特征與非常寶貴的品格。這就是任伯年的人物畫在中國繪畫史上的意義。為人率真，不修邊幅，創作畫時年近三十歲，畫多而名聲漸大，但其身心深受鴉片之害，損傷元氣，這也是他過早去世的原因之一，享年僅五十七歲。