《李自成》連環畫版本全盤點，六大社爭奇斗艷

最近上美《李自成》三大精隆重登場，引發連壇熱議，我覺得是時候盤一盤《李自成》了。

《李自成》小說由姚雪垠先生創作，說的是李自成、張獻忠等起義軍和明軍斗智斗勇的戰爭故事，敘事格局波瀾壯闊，從宮廷到城郭、市井，從貴族到小卒，場景人物眾多，細節描繪又極為詳盡生動。1963年發表第一卷，當時沒有激起什么反響。

小說第一卷

1976年底，小說第二卷上市，忽然引發了一場改編連環畫的熱潮！

從70年代末到80年代初，各個出版社集中火力“下鍋”，烹飪出一道道“佳肴”。前后共有6家出版社推出套書，藝術成分都很高，形成了連壇大花園中爭奇斗艷的一角。

今天，小歪就盤點一下這些《李自成》連環畫，請大家飽飽眼福。

一、江蘇人民出版社《李自成》

出版時間：1977年12月-1980年8月

繪畫者：秀公、新國、新昌

劇情涵蓋：小說1-2卷

冊數/圖數：10冊1665圖

藝術評分：8.0分

江蘇版李自成

江蘇李自成先拔頭籌出版，由畫家聶秀公定調，他的兩位弟子戚新國，朱新昌輔助完成，由內而外畫風高度統一。

封面設計有點像上美版，借用了小說封皮的闖字旗子為底，60開的連環畫本來就方，里頭圖框也是方的，人物姿態也沒有擺脫樣板戲突出正面人物的窠臼，顯得尤其方正。畫面偏傳統工筆，引入擦筆水彩的光影質感，美則美矣，然而硬邦邦。有的連友不喜歡李自成，可能也是因為主角造型太拔高，太板正。

書名常表達含糊，比如“百折不撓”、“轉危為安”，鬼知道想講哪個故事。

《李闖王》聶秀公繪畫

聶秀公，長居南京，他為江蘇人民出版社畫了不少連環畫，古典題材居多。在他個人風格領銜下，整套書以傳統白描為主，適當夾雜了一些黑色模塊，線條緊實有勁，蒼勁嚴謹，轉折多顯棱角，有些衣紋處理得不太自然，總體還是扎實認真。

人物塑造往往結實雄壯，濃眉大眼，面闊虎背熊腰。簡而言之就是“硬”。

兩位弟子的個人風格并不容易辨識。

《潼關大戰》

《商洛山中》

《轉危為安》

《百折不撓》

前4冊都很認真，到最后4冊逐漸潦草。好在江蘇版起步早，及時在1980年就收手，沒有像上美版那么虎頭蛇尾。

2008年，邵彥山再版了小精，拆作19冊，聶秀公重繪封面，前半部原稿缺失嚴重，畫質崩壞為多。

中國文化出版社《李自成》小精

二、天津人民美術出版社《李自成》

出版時間：1977年12月-1982年8月

繪畫者：許勇、顧蓮塘、中流（徐志成）、謝智良等17人

劇情涵蓋：小說1-2卷

冊數/圖數：10冊1367圖

藝術評分：8.5分

天津社和江蘇社幾乎是并排起跑，收尾慢了兩年。天津版網羅了足足17位畫家參與！是所有李自成套書項目中人才最多的，也導致整套書風格差異很大。

天津版李自成

天津版沒有設計分冊標題，都以李自成三個字敷衍了事。前三冊封面是許勇繪畫，風格偏重寫實，多人臉特寫，丑得真實傳神。到后面分冊鄭慶衡等人介入就開始偏寫意，格調凌亂，不如江蘇版齊整。

內頁作者眾多，其中有東北的許勇、顧蓮塘等，有湖北的謝智良、徐志成等，還有來自北京的陳惠冠、上海的戴敦邦、浙江的戴宏海，難以想象天津社怎么能招徠到這么多名家參與。那么天津社自己的人員呢？只有施振廣、鄭慶衡畫了點封面。天津社這套缺乏主軸，整了一個大拼盤：天南地北，各自發揮。

第一冊：謝智良 陳忠耀 中流等繪畫

第一冊湖北畫家們合作，確立人物繡像，看起來像是徐志成的風格，整本都是單線白描，第四、五冊也都是他們畫的，風格就很統一。

第二冊

第二冊

第二冊是許勇、顧蓮塘等東北畫家負責，也是我最喜歡的一冊，用的是毛筆素描畫法，以粗硬筆觸擦出明暗關系，這種粗獷大氣的畫法，和他們合作的《嘎達梅林》有些許相似，但本作會更注重中間的灰調過渡。

第三冊：戴宏海 戴仁繪畫

第七冊：陳惠冠繪畫

第三冊、第七冊是運用線描加少量墨塊。戴宏海和陳惠冠都有強烈的個人特點，也形成了差異。

第八冊：趙奇 許勇 顧蓮塘

到第八冊，趙奇主負責，用了極粗的炭筆線條，勾勒出民國時期版畫類的畫面，像《草原的兒子》，這樣容易被誤解成跑馬。

第十冊：戴紅杰 戴敦邦繪畫

著名的戴敦邦也曾為天津社供稿，看李巖和紅娘子按轡徐行，分明是戴家樣的眉眼，黑白對比畫風，“就得麻袋”的獨創技法引連友會心一笑，這又是一路。

天津版到戴老那本終止，只畫到李巖起義，內容還沒涵蓋第二卷的最后洛陽大捷。

第九冊：過渡頁

天津版還有個特色，加入了名詞解釋，以及字多圖小的過渡頁，類似小說半包圍式插圖，這在連環畫中不常見，是創新還是偷懶呢？

2007年再版50開收藏本

2007年天津社再版了50開的盒裝收藏本，后多次再印，制作品質尚可，我推測原稿基本還在，以后是否出大精，未可知。

三、上海人民美術出版社《李自成》

出版時間：1978年4月-1985年3月

繪畫者：施大畏、崔君沛、羅希賢、徐有武、方瑤民等11人

劇情涵蓋：小說1-3卷

冊數/圖數：27冊/4628圖（含未出版的2冊）

藝術評分：9.0分

上美版李自成，是連友最為熟悉且津津樂道的，近期的熱議也是因為上美社拿到授權出起大精來。這套書毫無疑問是六社套書之首，不論是美術造詣、文字編寫、故事完整度都可以拿高分，可惜整套書時間跨度太大，足足有7年，到收尾時遇到連壇最大的寒潮，蛇尾之勢難免。

上美李自成封面1-8冊

整套書根本上是圍繞施大畏的畫風為核心展開，封面由他來創作很合理。整套書封面設計一致，闖字大旗打底，配合施大畏精妙準確、酣暢淋漓的筆墨，構圖多變，人物體態神形兼備，在兼顧光影效果、色彩明亮的同時，還是用了大面積深色墨塊來壓陣，符合歷史小說的厚重感。

施大畏先生，從一位普通油漆工人身份躋身到上美社大套書創作核心，再到后來書畫院院長，如今已是畫壇大咖，這是一段美好的勵志故事。回望40年多前他就已經顯示出極高水平，絕對是自強不息的好榜樣。

整套書匯聚了上美社的中青年精銳，崔君沛貢獻冊數最多，一個人就承擔了10本以上的量，其他諸如徐有武、羅希賢、方瑤民也都有亮眼的表現。

老版厚實的頁數，料足，做成大精肯定多磚頭

《清兵入塞》五位主創合繪

《南原激戰》崔君沛繪畫

總體畫風是以線描與黑白塊面結合，焦墨皴擦，素描技法營造光影的物理質感，畫面氣勢雄健有力，展現了冷兵器戰場刀刀見血拳拳到肉的震撼，這份速度和力量在傳統連環畫中很難見到。

《兩路突圍》施大畏繪畫

方杰沖鋒，猛然中箭，將落未落的瞬間，人馬的姿態都充滿張力，畫家得有無比扎實的基本功和巧妙的構思才能實現。讀來極為過癮。

《強渡漢水》崔君沛繪畫

《谷城會獻》徐有武繪畫

比起施大畏、崔君沛擅長的武戲，徐有武的文戲也很有看頭，也更清雋輪廓分明，室內靜態和戰場動態不可盲目套用相同技法。羅希賢擅長群像，百人百態，他的《智取張家寨》《尚炯訪金星》也很出色。

《尚炯訪金星》羅希賢繪畫

前15本講述1-2卷小說故事，總體質量上乘。可是小說第三卷1981年才發行，此時連環畫市場已經慢慢走下坡路，于是后12本開始跑馬，水平下降很多，主要靠崔君沛勉力支撐，最后完成的《慧梅之死》《袁時中叛變》都未能出版。直到2001年上美出精品百種，才將27冊完整呈現。

《袁時中叛變》方瑤民、方磊繪畫

《袁時中叛變》采用的是類似明清木刻版畫風格，和整套書格格不入，飽受詬病。

2001年精品百種李自成首次再版

上美李自成再版經歷了精百平裝，古籍大精，制作都不理想。連海拾貝系列出過兩本方瑤民的分冊，畫質極好，但品種不全。

上月上美社已出版3本大精，還有5本計劃也會本月和大家見面，很多連迷已經伸長脖頸嗷嗷待哺。

四、遼寧美術出版社《李自成》

出版時間：1978年9月-1982年9月

繪畫者：辛寬良、朱光玉、馮遠等8人

劇情涵蓋：小說1-2卷

冊數/圖數：12冊/1838圖

藝術評分：8.6分

遼美李自成，社內美編辛寬良是絕對的主力。全部的封面、人物繡像和5本內頁都是他一個人完成。

遼美李自成封面全

辛寬良不愧為色彩管理大師，封面有中景和特寫，多種彩色明艷大氣，書名字體顏色和主體畫面都做了合理搭配。

01辛寬良繪畫

辛寬良，我已介紹太多次，他是遼美彩繪西游的主筆，80年代遼美連環畫絢爛的封面主要靠他一支筆撐起來。他的連環畫作品不多，這套李自成算是他僅有參與的大規模套書，從人物造型看得出，還是具有裝飾意味的表達，略帶可愛，而不是嚴肅板正的，很適合孩子看。

01辛寬良繪畫

03馮遠繪畫

03馮遠繪畫

馮遠用麻袋片沾了墨汁，渲染出漸變效果，這不是毛筆可以做到的。那時候畫家作畫，很會動腦在材料上創新。

05李林祥繪畫

遼美李自成很符合東北畫派的那種粗獷雄健的格調，黑白色塊對比強烈，追求一種狂野氣息，這種風格和李自成主題契合，且又有別于上美版的精致光影表達。

06郭德福繪畫

郭德福的白描和整套書略有不搭，如果把許勇、顧蓮塘納入就好了，可是他們去為天津社的李自成服務了。

12辛寬良繪畫（洛陽白馬寺）

辛寬良先生曾說社里也安排了他們去實地采風，他很注意當地風物，后來將洛陽白馬寺、龍門石窟都納入到李自成軍隊的場景中，這也是一種看點——跟著闖王游洛陽。他還有很多心得，以后在單獨遼美篇賞析中給大家分享。

12辛寬良繪畫（洛陽龍門石窟）

1997年，遼美社再版平裝本，以紙盒、塑料盒包裝，2010年又推出竹皮大精，市場反響平平。

2018年徐文峰組織的再版大精（黑龍江美術出版社）

2018年，徐文峰將原朱光玉畫的第4、11冊拆成三本大精，原稿印刷，還送原稿復制品。

再版朱光玉繪畫《再舉義旗》原稿印刷

《襄陽之戰》傅軍繪畫

遼美還有一套《襄陽之戰》稿子后來被陜西社拿去再版了，傅軍繪畫，看畫風和內容當初也該是套書計劃內的，沒出成。這本襄陽戰場主角是張獻忠，封面卻印了李自成，有“張冠李戴”之誤。

五、山東人民出版社《李自成故事選》

出版時間：1979年4月-1983年12月

繪畫者：周申、項維仁、畢群生等9人

劇情涵蓋：小說1-3卷

冊數/圖數：13冊/1506圖

藝術評分：8.6分

山東李自成，受到較多關注還是因為它印量小，物以稀為貴，尤其是最后出的《鏖戰開封》。它也涵蓋了1-3卷，作為故事選，情節連貫性不太好。

山東版李自成封面全

山東版前五冊封面很有特色，用了線裝書底紋設計，將白描陰線或陽線刻在上面，古色古香。后面8本用了當時社內聊齋的封面設計，多有戰馬出鏡，色彩也頗為生動艷麗。

《盧象升抗清》項維仁繪畫

山東李自成由省內名家項維仁、周申主筆，整體采用的是連迷最喜聞樂見的鐵線描。

《盧象升抗清》項維仁繪畫

這部項維仁1979年創作的《盧象升抗清》，線條工整細膩、飽滿均勻，格調清雅明快，富有裝飾美感，同時期另有名作《唐太宗》《掘地見母》等，代表了他個人連環畫創作巔峰。（1980年前后產出的都是精糧，連迷們是不是察覺規律了？）

《潼關大戰》周申繪畫

相較之下，周申的畫面更講究疏密排布，比如通過衣紋、盔甲線條密度來顯出畫面的重量，人物身形輪廓也多有棱角，不似項老那般圓潤飽滿。

《義送搖旗》畢群生繪畫

《夜訪谷城》王福增，黃恩濤繪畫

畢群生、王福增等人畫得也不錯，基本還是靠向周申那個路子。

《女將慧梅》黃山繪畫

黃山，應該是崔君沛的筆名，風格一看便知是他后期潦草跑馬的，和整套山東李自成不太契合。

山東版基本以純白描為主，比那些黑漆漆亂糟糟的焦墨、黑白對比畫法更直觀清晰，很多連迷還是更挺這版。九軒再版過小精，但線條是修圖的，神韻大減，用來收藏有些雞肋。

六、陜西人民出版社《李自成》

出版時間：1979年6月-1983年9月

繪畫者：張義潛、錢運選、李世南、梅凱等7人

劇情涵蓋：小說1-2卷

冊數/圖數：6冊/884圖

藝術評分：8.7分

陜西版李自成

陜西是李自成的老家，可是陜西社力量不足，拖拖拉拉到1979年才組織起套書，最后還斷尾，只出有1-5和8。封面設計用了藍色闖王旗，畫框的水墨人物畫得尚可，但不出眾。

《京郊之戰》張義潛繪畫

《京郊之戰》張義潛繪畫

陜西李自成通篇水墨風格，獨樹一幟。張義潛先生總體領銜，他畢業于魯美，是西安美院創始人，美術教育家，自幼天賦卓然，西洋畫和國畫都精通，整套書他畫得最好，當然他的畫里面還包含了西畫的光影，不是單純的中式水墨。這本《京郊之戰》和上美的《清兵入塞》都獲第二屆全國連環畫評比繪畫二等獎，可謂一時瑜亮。

《南原突圍》李世南、梅凱繪畫

李世南、梅凱的就偏純正的傳統水墨了，戰場動勢非常駭人。我原本覺得陜版水墨濕筆更適合江湖渺遠，難以更好表達鐵骨錚錚、所向披靡的戰場，可是他們也做到了，而且筆墨的濃淡干濕，虛虛實實變化層次感很強。

《商洛整軍》錢運選繪畫

《石門平叛》梅凱

陜版套書斷尾后，1985年陜西社又推出一本彩繪李自成題材《慧梅之死》，32開，也是張義潛畫的，更寫實的水彩風格，和之前藍皮的六本無法湊套。

32開彩繪本《慧梅之死》

安徽人民出版社《李自成》（不成套）

出版時間：1978年-1980年

繪畫者：汪家齡、葛志仁

冊數/圖數：3冊/372圖

藝術評分：8.6分

安徽版三本李自成

安徽版李自成前后只出三本，數量太少且封面設計不統一，不算套書。汪家齡、葛志仁畫的，和他們的安徽《岳傳》類似，線條混合墨塊，鐵畫銀鉤，功力不俗。

《闖王平叛》汪家齡繪畫

《高夫人東征》汪家齡繪畫

《高夫人東征》汪家齡繪畫

《破襄陽》葛志仁

《高》《破》兩冊和上美版風格挺契合。

連環畫報《李自成》中短篇（不成套）

出版時間：1978年-1979年

繪畫者：馮遠、施大畏、徐有武、戴敦邦等

冊數/圖數：5篇/269圖

藝術評分：8.5分

連環畫報也刊登過五篇李自成故事，單篇平均五六十頁，馮遠、施大畏、戴敦邦等名家薈萃，藝術成分很高，受限于印刷品質，又沒單行出版，不太有人知道。

《聯張再起》施大畏、韓碩繪畫

《斬叛徒》馮遠繪畫

《智取張家寨》戴敦邦繪畫

《義送搖旗》徐有武繪畫

連海拾貝出版《義送搖旗》，很多連迷納悶這是上美版的嗎？其實是連環畫報刊登的短篇，徐有武給上美和連環畫報都供稿過，同時期畫風和上美的《石門平叛》很相近。

李自成單行本

除了上述六社套書，還有一些李自成單行本，比如人美、浙江、吉林的一些，這些基本和小說情節無關，只是描繪歷史人物或民間傳說，我貼出部分，供參考。

50年代出版的李自成題材，與小說無關

70年代，李自成化身正義斗士，戰儒生

人美、浙江等社出版的李自成題材

李自成年畫

李自成年畫也不少，本期內不作贅述。

補全殘書——九軒補繪《李自成》

九軒公司不僅再版了山東版，還組織人員將小說四五卷劇情補足，共20冊，2018年出版，整體風格都是白描。

九軒李自成繪畫水平不如當年的名家，但各社老版最多涉及到小說第三卷，九軒能將四五卷補足也是大功一件。主要參與的畫家有李明、仲偉為等。

九軒《李自成》四五卷

《火并羅汝才》仲偉為繪畫

《兵臨北京》李明繪畫

《崇禎之死》甘海琪繪畫

《兵敗山海關》賈志鵬繪畫

現代原創畫家多喜歡學上美三國風格，并不專為接續山東版李自成，不妨視作獨立的一部書，旨在補完小說劇情。

《李自成》是杰出的歷史小說，圍繞它所編繪的連環畫，套書總計超過70冊，畫稿超過萬張，是一座極為壯麗的藝術寶庫！

1976年后，畫家們經過長時間的禁錮，正欲有所突破，他們去實地采風，開創性地用了很多焦墨、水墨、黑白對比、素描等畫法來塑造人物、營造氛圍。這也使得各版李自成連環畫顯得雄奇大氣，風云變幻，激蕩人心。幾個版本難以評定高下，各有千秋。

諸位畫家在前期都格外認真，到了1982年后都呈明顯頹勢，《李自成》連環畫的先盛后衰見證了整個連壇的變遷。

六版《李自成》集合

80年代印刷差，連迷覺得這書黑糊糊、亂糟糟，無美感。本身李自成故事也遠不如四大名著膾炙人口，于是常遭冷落。

前兩年連海拾貝率先將方瑤民、徐有武的作品原稿精印推給世人，包括今年10月上美版三大精面世，大家才發現，原來那些佳作被耽誤了！

連海拾貝再版《瑪瑙鏖兵》原稿魅力盡顯

火熱的李自成龍頭三大精

越來越多的連迷能夠去欣賞施大畏、馮遠、方瑤民那樣的畫，而不是只抱著老三國一支獨木，這是審美的進步，令人欣慰。如有更多稿件能找到，實現再版，是連壇幸事，這些原作原貌也可以給今天的創作者提供更多的啟發。

非常感謝連友武林人老兄的資料幫助，我參考了他的《李自成連環畫面面觀》長帖，受益匪淺。

本次盤點就到這里，小歪整理碼字不易，還請讀者朋友幫忙點贊和轉發，謝謝大家。