把這種劇放在迷霧劇場，是想毀掉懸疑劇嗎？

文/斯嘉麗

最近閨蜜給我推薦了愛奇藝迷霧劇場的《平原上的摩西》，說彈幕一片叫好，文藝得不要不要的，但是她覺得懸疑有點看不懂。

懸疑這個題材我熟啊，去年至少看了四百多集韓國懸疑，現(xiàn)在人民群眾最喜聞樂見的套路很簡單：

開篇三分鐘內必然有個兇殺案墊底，如果一個不夠，三分鐘之后再來一個，基本上第一集會告訴你，這是個連環(huán)殺人案，恐怖得不要不要的。

接下來就是各種故布疑陣，不是受害者有故事，就是兇手有故事，要么就是警察、檢察官或者法官有故事。

總之，必有一個視角讓你共情。

案子奇，節(jié)奏快，主角極具個性特點。

這三種基本是目前比較好的懸疑劇的特點了。

而《平原上的摩西》宣傳說是柏林電影節(jié)入圍作品。

這就很厲害了，帶著一種是不是有個節(jié)奏爽片的期待，我打開了電視劇。

看了第一集的前半集，我左盼右盼上盼下盼，我都沒盼到案子發(fā)生，然后睡著了。

這個第一集前半集，實在是太文藝了！

這個部分講的是一個偽文藝女青年沒有遇到懂她的男人，就找了個沒什么文化的圓滑普通青年結婚。

結婚的時候說得很清楚，我不嫌棄你粗糙，你也別嫌棄我文藝。

普通青年很樂意，晚上能一起睡就行，多么樸實和坦誠的雄性動物。

然后結婚生子果然兩人都得償所愿。

女的上班也不干活，只看書，男的到處給她搞關系，幫她分到可以拿錢又不干活的地方去上班。

從邏輯上講，除了不能陪女青年從紅樓夢聊到亂世佳人，普通青年對老婆已經(jīng)做到極致了。

出個遠門從關門關煤氣叮囑到吃飯睡覺的安全，最后說我不在家你還是去你爸家住吧。

不知道的只看這半集，真的會覺得這是個雖然沒文化，但絕對的二十四孝老公，好像沒有這個男人，基本這個女的后半生就是個十指不沾陽春水，吃飯都不會的主，老公要是不在家，估計她活都活不下來。

但是海清飾演的偽文藝女主角傅小姐對老公從來沒有好臉色，每天在家不是看書就是畫畫，沉浸在自己的世界里。

所以，她對自己的兒子也不滿意。

兒子不聽話，喜歡打架。

老師把傅小姐叫去訓話，傅小姐跟兒子基本不溝通。大概內心覺得自己那么超凡脫俗的內心，怎么養(yǎng)了個你這樣狗屁不通的俗物！

然后傅小姐忽然發(fā)現(xiàn)廠里有個小女孩喜歡音樂，看來跟自己的文藝范很像，于是立馬覺得是自己后繼有人，要教小女孩。

畫面給了劃火柴玩的意向，很明顯了，星星之火可以燎原。自己的文藝種子有了傳人。

這么半集，講的就是這個。

開頭就是傅小姐相親，接著結婚，接著找到了傳承小斐。

按照常理，這是不合格的懸疑劇。

按照斯嘉麗開頭總結的時下最流行的懸疑套路，這部劇別說一點了，半點都沾不上。

不懸疑就算了，還文藝得就像時代白描。

極力給大家展現(xiàn)那個時代的各種人的生活場景，各種長鏡頭，看來文藝的野心大于懸疑，這是怎么被安放在迷霧劇場里的？總策劃在想什么？

這個意思，很容易就讓人聯(lián)想到侯孝賢的電影《悲情城市》。很明顯有一樣的野心。

斯嘉麗是絕對不反感文藝片的，相反還非常喜歡。

但是我反感這種忽悠。把我的期待值完全往相反的方向搞了。

然后呢，雖然跟懸疑一點都不沾邊，但是還是覺得導演有點東西，于是雖然昨晚前半集看睡著了，今天還是又向虎山行地從睡著之前的地方繼續(xù)開始啃。

對文藝片，我一向是不拒絕的。

結果，到了第一集結尾，忽然峰回路轉，出現(xiàn)了兩件兇殺案。

一件入室殺人案，死了兩位老人；一件出租車殺人案，殺掉了司機。

這就耐人尋味了。

無論是前半集的文藝，還是后半集的案子，類型片的特點都太明顯了。

前半集的故事，是一個懷才不遇的大齡偽文藝女青年將就的故事，以及她找到文藝傳人的故事。

單單從海清的表演看，這個偽文藝女青年略顯呆板。

但是她丈夫說她像蘇聯(lián)女孩子。

按照時代背景來理解，那時候的蘇聯(lián)女孩子，象征的應該是氣質、高貴、冷艷，獨樹一幟，文化。

但是斯嘉麗感覺演出的有點作。

就像把才華橫溢和思想高潔抽調以后，單獨拿出來的愛作的林黛玉，動不動就跟寶玉冷暴力。

啥都不會還對生活不滿。

心比天高，但是自覺自己命比紙薄。

然后被我找到導演的采訪，原來！竟然！導演的意圖真的是要塑造一個這樣的角色！

這個導演可以！

原來這個角色是為了表現(xiàn)那個特殊時代的傷痛。

一個出身知識分子家庭的女孩子，從小受到知識是高貴的教育，結果爸爸遇到那個十年，被人從精神到肉體都進行了摧殘。

她的信仰崩塌了，她的人生無所適從了，她的知識結構沒有讓她變成《三體》里的葉浩文，而是變成了一個自我封閉的不合時宜的人。

她內心覺得高貴的知識沒人能改變她的人生和地位，而現(xiàn)實的塵埃她又沒辦法遇到給她心靈慰藉的人，于是她封閉了自己。

當然，更重要的是，之所以她對自己老公冷暴力，對自己兒子不理不睬，主要還是因為，他老公其實也是當年參與批斗她爸爸的人之一。

這個太重要了。不知道導演到第幾集才說。至少我看完三集都沒說，每一集都是呼之欲出的自私又什么都不會的專門冷暴力老公和兒子的女人。

而且，你要是說她是因為老公干的這件事，對他很痛恨吧，她一開口就是讓老公給兒子去走后門進警校。

就有一種超然脫俗只在自己需要的時候進行的雙標。

兒子警校一畢業(yè)，傅小姐立馬就跟丈夫分居，搬回爸爸家住。

一種為了讓老公養(yǎng)兒子而不得不將就的心態(tài)真的呼之欲出了。

當然，最離譜的是，我還要告訴自己，這是懸疑劇，這個傅小姐的事，看了三集跟案件是一點關系都沒有。

然而，又很糾結的是第一集后半段其實從懸疑上看，導演是可以拍懸疑的。

導演沒有從受害者正面視角拍，而是直接上來就是兇殺案發(fā)生了，警察找家屬、記者去現(xiàn)場。

所有的信息都是片段式的。

尤其是有一幕很有意思。

先看到記者的現(xiàn)場報道，也就是以記者為第一視角，她跑去現(xiàn)場拍攝被拒。然后畫面切換，原來是傅小姐接班人，那個叫小斐的小姑娘在看電視。

接著電視機里繼續(xù)傳出記者開始在現(xiàn)場說的話。

這種轉換挺有意思。

你看到的真實，和別人視角下的故事互相重疊。

這種手法充分體現(xiàn)了這部電視劇導演是有點水平的。

這個案子還沒講完的時候，第二個案子來了。

這個案子就更利落了。

出租車司機對著車上的鏡子理了一下頭發(fā)，說這個點我一般不載人。

下一個畫面就到了出租車被點火。

是不是被這個干凈利落殺了個措手不及？

值得拍手叫好了，真的。

第一集在熊熊大火中結束。

單單看第一集，前半段和后半段都在各自的類型里各自精彩，但是放在一起，割裂感還是很重的。

總的來說，導演水平肯定不低，因為鏡頭有一種凝練感和時代感，導演不是隨手拍的，花過心思的。

可能拍一部類美劇韓劇的懸疑劇確實夠不到天花板，但是拍這種充滿文藝范的劇，咱們導演有經(jīng)驗。像《八角亭迷霧》，雖然情節(jié)亂七八糟，但是你不得不承認，畫面不錯。能看出導演有水平，就是不接地氣。

這部劇目前絕對有八角亭迷霧的優(yōu)點，但是一點也不迷霧，因為其實一猜就猜到這是跟小斐爸爸關系大了，沒什么懸念。

所以，追求看懸疑的小伙伴可以散了，能接受文藝片，長鏡頭，緩慢的節(jié)奏，對七八十年代的北方工業(yè)小鎮(zhèn)有念想的小伙伴可以看看，滿滿的年代感，而且就算跟劇情沒什么太大影響的鏡頭都做得很細致，真實得就像紀錄片。