福建
吳冠中
《桂林山村》
畫板 綜合媒材
39.4cm x 29.5cm
1978作
蘇富比 香港
成交價(jià)：1460萬
2018-03-31
1978年，吳冠中背著畫箱去桂林寫生。那一年他五十九歲，從巴黎回國已經(jīng)二十八年，在國內(nèi)畫壇的位置早已穩(wěn)住，但畫起寫生來還是跟年輕人一樣，蹲在田埂上一畫就是一整天。《桂林山村》就是在這次寫生途中完成的一張木板油畫，尺幅29.5乘39.4厘米，約合一平尺，后來在蘇富比香港現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣上拍出了1460萬。
畫面橫向展開。遠(yuǎn)處是桂林特有的喀斯特峰叢，幾座獨(dú)立的山峰錯(cuò)落排開，山形用大筆觸概括，沒有勾線，全靠色塊的明暗交界交代山體轉(zhuǎn)折。山峰的顏色偏青灰，受光面透出一層淡藍(lán)，背光面壓成深綠偏黑，遠(yuǎn)山?jīng)]入一層薄霧，和天空幾乎融在一起。
近處是一片水田，吳冠中用橫向平涂的筆觸鋪出田面的反光，綠色里摻了灰藍(lán)和暖黃，水田被田埂分割成幾塊不規(guī)則的色面，每一塊的冷暖都有細(xì)微差別。田埂旁立著兩三間農(nóng)舍，白墻褐瓦，畫得極簡，幾筆白色和深灰就把房屋的體塊交代了。
屋前有人——很小，幾個(gè)色點(diǎn)，分不清男女老幼，但能看出是彎腰干活的樣子。整張畫的色調(diào)偏亮偏暖，陽光從畫面右側(cè)照過來，水田反光和山體陰影形成明確的冷暖對(duì)比。畫面左下角簽著"荼 七八"兩個(gè)字——"荼"是吳冠中作畫時(shí)用的別號(hào)。
吳冠中畫桂林，關(guān)注的不是風(fēng)景本身。他三番五次跑過來，要找的是山形、田塊、屋舍之間的形式關(guān)系——峰叢的豎線、田面的橫線、屋舍的方塊，這幾種幾何元素怎么在畫面里搭起來。1978年這張《桂林山村》里已經(jīng)能看到他后來"形式美"理論的雛形：風(fēng)景只是材料，畫面結(jié)構(gòu)才是目的。
"畫得這么簡，跟速寫有什么區(qū)別？"區(qū)別在于，吳冠中在畫面里做的每一處概括都有取舍依據(jù)：山峰保留幾座、田塊切分幾個(gè)色面、人物縮成多大一個(gè)點(diǎn)，全是他反復(fù)推敲過的。寫生現(xiàn)場(chǎng)光線變化快，他必須在有限時(shí)間內(nèi)決定留什么、去什么，這種判斷力是速寫訓(xùn)練不出來的。
這幅小畫在蘇富比現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣上落槌1812萬港元，折合人民幣約1460萬，超估價(jià)四倍。吳冠中1970年代的木板油畫在二級(jí)市場(chǎng)流通量極少，藏家買走后基本不再釋出。1平尺的畫賣到這個(gè)價(jià)位，靠的是年代——七〇年代是他桂林系列的起點(diǎn)，著錄齊全，來源清晰，這種條件的小尺幅精品一旦出現(xiàn)在拍場(chǎng)上，爭(zhēng)奪會(huì)很激烈。
畫友臨習(xí)吳冠中畫作，容易只盯后期的彩墨大畫——學(xué)線條、學(xué)留白，卻跳過他早年這些木板寫生里的色彩功課。《桂林山村》里的冷暖關(guān)系、色塊搭配，全是在戶外對(duì)著真景練出來的。沒有這十幾年的寫生底子，后期那些抽象化的彩墨山水就缺乏色彩支撐。學(xué)吳冠中的畫，要先翻他七〇年代的寫生，看他是怎么用油畫語言處理中國山水的。
《桂林山村》畫于1978年，那時(shí)候吳冠中還在用油畫寫生的方式記錄眼前看到的風(fēng)景，還沒走向后來的半抽象彩墨。但畫面里對(duì)形式結(jié)構(gòu)的敏感已經(jīng)很明顯了——山、田、屋、人，每樣?xùn)|西都被壓縮成最基本的色塊和線條，搭在一起偏偏好看。這張小畫是后來二十年的起點(diǎn)。
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