北京
星期四
2026年7月30日
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晚安栗子
近日，安徽衛視在晚間時段播出AI古裝劇《桃花潭記》，這是國內首部登陸衛視頻道的全程AIGC制作的劇，播出畫面明確標注了“AI制作”。與其討論劇集制作的質量，AI劇能夠上星更具指標性意義。
在人人皆可AI的當下，創意思維或許比技術本身，更適用于大多數人對AI的應用。黃仁勛夫婦7500萬美元建全新的藝術學院，專注于藝術、建筑與設計；麻省理工學院持續強化藝術與科技的跨學科融合，并在現有架構下推出了更具前沿性的音樂技術與計算研究生項目。
近些年頻繁討論的退潮的文科，正在被理工類院校大量嵌入學科建設中。這些專業不培養“會畫畫的人”，而是培養“用藝術思維解決科學問題、用技術手段革新藝術表達的跨界整合者”。如果用逆向思維，有著創意思維的藝術家用AI創作影像會是怎樣的呈現？
·當代藝術家與古物的共適
·籌備20年的博物館將開放
·四位藝術家的人生之書
·費城博物館虧千萬美元
當代藝術家與古物的共適
7月28日至12月6日，趙趙個展“共適”在上海震旦博物館展出，尋婧元擔任策展人。作為古代藝術與當代藝術并重的博物館，這是首次將當代藝術家創作與個人珍藏一并置入博物館展廳，旨在引領觀眾進入一場貫通千年的藝術對談，共同感知那些根植于中華文明脈絡之中，持續演化且生生不息的共通精神與恬適意趣。
趙趙很早就開始深耕古代文化相關的藝術創作，在傳統畫廊體系中，這類作品始終很難找到合適的對話語境，但將這些作品放進博物館語境就徹底打通了。震旦博物館五樓古器物學研究中心展廳展出的四組《櫥窗》（2026）作品，藝術家將不同文明、不同時代之物并置于同一玻璃展柜中的系列創作，每一組櫥窗都有著一條獨立的線索。
同期呈現的“證物與心跡——趙趙的建盞收藏”單元，充分呈現了藝術家另一條重要線索。作為一名收藏家，他充分、科學地認識古物、梳理拍攝標本，并出版了三卷分主題為器型、字款與標本（釉色）的《建盞》；作為一名藝術家，趙趙以建盞為題材，挑戰、嘗試、共同燒造。這些選擇、堅持與創作，塑造著新的有關古物的歷史，也讓其在當代人的生命中重新蘇醒，與之“共適”。
籌備20年的博物館將開放
7月29日消息，由弗蘭克·蓋里設計的、備受期待的阿布扎比古根海姆博物館將于12月11日在薩迪亞特島開幕，這是古根海姆博物館四個分館中規模最大的一個。該館的規劃最早于2006年公布，2011年開始建設。工程暫停幾年后，于2019年重新啟動。
蓋里的設計賦予了博物館獨特的物理特征，參觀者將看到圍繞抽象藝術、流行文化、土地、語言和敘事等主題布置的展廳，這些展廳讓來自不同地區和世代的作品彼此對話。這種跨文化視角反映了過去10年博物館領域更廣泛的轉變，各機構越來越多地重新審視既有的敘事方式，并將那些通常游離于西方傳統經典之外的藝術史納入其中。
該館是蓋里設計的最大的博物館，占地約8萬平方米。同樣由蓋里設計的位于古根海姆博物館附近的阿布扎比藝術之家項目，預計于2030年開放，屆時將成為該地區規模最大、技術最先進的表演藝術中心之一。
四位藝術家的人生之書
閱讀往往是藝術家重要的靈感來源。近日，巴塞爾藝術展邀請瑪麗娜·阿布拉莫維奇、建筑師安德烈亞斯·安杰利達基斯、數字藝術家約翰·杰拉德和雕塑家南希·盧波，各自選出一本“改變人生”的書。所謂“靈感來源”并不總能轉化成清晰圖像，可能先改變一個人觀看現實的方式。
阿布拉莫維奇選擇法國探險家亞歷山德拉·大衛-尼爾1929年的《西藏的神秘家與魔術師》，安杰利達基斯選擇菲利普·約翰遜與馬克·威格利1988年的《解構主義建筑》，杰拉德選擇曼努埃爾·德蘭達的《智能機器時代的戰爭》，盧波最近讀到喬伊·威廉斯1978年的小說《換生靈》。
費城博物館虧千萬美元
截至6月30日，美國頂級藝術機構之一的費城藝術博物館，在2025-2026財年虧損千萬美元。這在處于周期中的藝術生態而言，并不是個例。經歷高層罷免、品牌重塑爭議與法律訴訟后，新任館長丹尼爾·韋斯正通過消耗儲備金維持運營，并承諾在三年內實現收支平衡。
文字｜藝術栗子
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