北京
今年夏天剛過(guò)半，一個(gè)此前難以想象的宣言開(kāi)始流傳：電影，真的殺回來(lái)了。
大銀幕的訃告被寫過(guò)太多次，甚至電影人自己都曾反復(fù)念叨。長(zhǎng)久以來(lái)，電視一直被視作那個(gè)勝利的篡位者。當(dāng)《黑道家族》和《火線》在本世紀(jì)初的HBO播出時(shí)，觀眾驚嘆演技和劇本絲毫不輸任何頂級(jí)電影。等到《權(quán)力的游戲》和《迷失》登場(chǎng)，大家又感嘆其攝影與特效足以媲美花15美元進(jìn)影院才能看到的鴻篇巨制。新冠疫情來(lái)襲、影院關(guān)門之后，流媒體看起來(lái)更是一條清晰的未來(lái)之路。迪士尼、蘋果、華納兄弟這些巨頭都押注觀眾再也不會(huì)離開(kāi)沙發(fā)。院線完蛋了，不可逆轉(zhuǎn)的遷移已經(jīng)完成——結(jié)果呢？這被證明是一個(gè)代價(jià)極其高昂的非受迫性失誤。
進(jìn)入2026年，電影重新奪回了昔日的文化主導(dǎo)地位，而可憐的電視業(yè)，其存在感跌到了谷底。被低估的年輕一代正在涌向多廳影院，全國(guó)票房有望自2019年以來(lái)首次突破100億美元大關(guān)。這不僅僅歸功于克里斯托弗·諾蘭的鴻篇巨制《奧德賽》，這部由馬特·達(dá)蒙主演的神話史詩(shī)上映首周就斬獲了驚人的3.46億美元票房，較《奧本海默》同期高出54%。沒(méi)錯(cuò)，它在話題度上一騎絕塵，但今年全年的票房爆款呈現(xiàn)出穩(wěn)定且多樣的態(tài)勢(shì)：劇情片和喜劇片、傳記片和合家歡動(dòng)畫、原創(chuàng)作品和IP改編、科幻題材和年代愛(ài)情、大衛(wèi)式的獨(dú)立小片和歌利亞般的視效巨制。有創(chuàng)意、有腦子的電影重新開(kāi)始賺錢，也重新奪回了公共話語(yǔ)場(chǎng)。
一種無(wú)法擺脫的感覺(jué)是：如果你還沒(méi)看《執(zhí)念》，那你就是那個(gè)格格不入的人。這部由26歲導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)、成本僅75萬(wàn)美元的獨(dú)立恐怖片，已經(jīng)狂攬4.43億美元。所有人都在議論《戲劇》那令人大呼過(guò)癮的反轉(zhuǎn)，這部由贊達(dá)亞和羅伯特·帕丁森主演的影片拿下了1.32億美元票房。影評(píng)人對(duì)邁克爾·杰克遜傳記片《邁克爾》極盡刻薄，但它賣出了價(jià)值10億美元的電影票，創(chuàng)下該類型影片的歷史之最——爭(zhēng)議本身同樣是一種興奮劑。其他贏家還包括埃默拉爾德·芬內(nèi)爾那部既性感又備受爭(zhēng)議的《呼嘯山莊》（2.41億美元）、橫空出世的太空探索爆款《挽救計(jì)劃》（6.83億美元），以及A24出品、改變游戲規(guī)則的Z世代恐怖片《后室》（3.87億美元）。這份片單滿足了所有人。
反觀電視，無(wú)論是無(wú)線網(wǎng)、有線臺(tái)還是流媒體，還有什么內(nèi)容正在掀起波瀾、激怒人群或者讓人們甘愿取消晚間計(jì)劃？幾乎一無(wú)所有。巔峰電視已成模糊記憶，98%的內(nèi)容充其量只是背景噪音。當(dāng)然，也存在一些相對(duì)成功的作品，但那種全民圍坐、一同屏息以待下一集的文化時(shí)刻，已經(jīng)許久沒(méi)有出現(xiàn)。當(dāng)電影院里燈光暗下、銀幕亮起的那一刻所承載的集體心跳，似乎又被這屆年輕人重新找了回來(lái)。
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