北京
在今年的CEDEC 2026開發(fā)者大會(huì)上，《寂靜嶺f》制作人岡本元井分享了一個(gè)相當(dāng)硬核的團(tuán)隊(duì)管理細(xì)節(jié)：他要求劇本團(tuán)隊(duì)的成員每年至少讀100到200本書。
這場題為“《寂靜嶺》的制作藝術(shù)”的演講由日本游戲媒體GameWatch率先報(bào)道，隨后被Automaton翻譯傳播。岡本在演講中強(qiáng)調(diào)，自己一直認(rèn)為廣泛閱讀是游戲制作人需要刻意培養(yǎng)的核心能力，而閱讀每一位合作編劇的全部作品對他來說屬于“基本的尊重”。
但真正讓人咂舌的是他對團(tuán)隊(duì)的要求。岡本透露，為了確保開發(fā)人員有足夠扎實(shí)的“輸入”，工作室內(nèi)部形成了一種互相施壓的氛圍——尤其在劇本寫手之間，每年讀夠100到200本成了彼此心里那根繃著的線。他自己用“put pressure on each other”來描述這種狀態(tài)，聽上去不像公司KPI，更像一圈重度讀者之間心照不宣的競技。
這個(gè)數(shù)字到底什么概念？按一年200本算，差不多是不到兩天啃完一本書的節(jié)奏。如果按100本的低標(biāo)，一周也得消化掉近兩本。對于習(xí)慣了被游戲、短視頻和社交媒體切碎時(shí)間的普通人來說，這種閱讀密度的確稱得上一記當(dāng)頭棒喝。
岡本在演講中反復(fù)提及“input”這個(gè)詞——不是指代碼輸入，而是創(chuàng)作者從游戲以外的領(lǐng)域汲取養(yǎng)分的能力。這個(gè)觀點(diǎn)在業(yè)內(nèi)并不孤立。黑曜石設(shè)計(jì)總監(jiān)Josh Sawyer最近也在自己的YouTube頻道上聊過類似話題，提到自己受到美術(shù)、電影和戲劇的深厚影響。去年，最終幻想系列作曲家植松伸夫更是公開表達(dá)過對游戲音樂創(chuàng)作日益同質(zhì)化的憂慮，他把部分原因歸結(jié)為新生代作曲人過度依賴游戲配樂本身作為靈感來源，而忽視了更廣闊的音樂傳統(tǒng)。
從Sawyer到植松，再到岡本元井，這幾位在不同領(lǐng)域摸爬滾打多年的老將指向了同一個(gè)方向：當(dāng)創(chuàng)作者只從同行身上找答案時(shí)，整個(gè)行業(yè)的語言注定會(huì)越說越窄。而岡本選擇的方式尤其直給——不是在采訪里講幾句漂亮話，而是把“多讀書”變成了團(tuán)隊(duì)內(nèi)部實(shí)實(shí)在在的運(yùn)行邏輯。
《寂靜嶺f》本身已經(jīng)在市場上證明了些什么。作為系列13年來首款真正意義上的全新作品，它的銷量突破了200萬份。一個(gè)被長期擱置的IP突然被重新盤活，背后發(fā)生了什么或許從這些看似瑣碎的創(chuàng)作紀(jì)律里能窺見一二。
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