神奇網帖為《遠征33》挖來首席編劇！

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Clair Obscur: Expedition 33 得到了娛樂界一片叫好，連法國總統馬克龍都出來點贊。當然，這主要歸功于游戲出色的美術風格、豐富到驚人的配樂、引人入勝的回合制戰斗以及反轉不斷的劇情，但 Clair Obscur 的開發背景也是它傳奇的一部分。事實上，2025 年的年度最佳游戲最初只是個小作坊，靠的是滿腔熱情、一股子沖勁，外加一點運氣。

我覺得最能代表 Clair Obscur 整個開發歷程 的一件事，就是 Sandfall Interactive 是怎么挖到那些讓人瞠目結舌的人才的。有一個著名故事：工作室通過 Soundcloud 發現了此前默默無聞的作曲家 Lorien Testard，這種不走尋常路的招聘方式最終搞出了近年來最偉大的電子游戲配樂之一；而工作室找到如今捧得大獎的編劇 Jennifer Svedberg-Yen 的方式也頗為相似。和 Testard 一樣，她幾乎零專業經驗，卻偏偏在自己后來大放異彩的領域，而她成為首席編劇的過程甚至更離奇。

Clair Obscur 的首席編劇居然沒有專業寫作經驗

Testard 曾說自己一輩子都愛玩游戲，這也影響了他為 Clair Obscur 配樂 的創作。但 Svedberg-Yen 不同，她從小基本不玩游戲。她自稱是個書蟲和劇迷，最愛看《太空堡壘卡拉狄加》和《吸血鬼獵人巴菲》這類劇。對講故事的這份熱愛并沒有直接讓她走上寫作這條路；2004 年從沃頓商學院畢業后，她反而踏入了金融界。后來她又去哈佛讀了國際發展專業。

斯韋德貝里-延后來在私募股權行業工作了幾年，于2010年代中期辭職。但她仍然沒有開始從事寫作。她說自己對講故事的熱愛，在人生大部分時間里都是一種模糊不清、說不具體的感覺，她告訴IGN：“我沒怎么正經寫過。我愛搞創意，但……寫作嘛，總覺得那是特聰明的人才能干的事。”2020年在RecordThisForFree子版塊上的一篇帖子似乎讓她的思想發生了根本性的轉變。

讓詹妮弗·斯韋德貝里-延成為職業作家的那個Reddit帖子

RecordThisForFree這個子版塊，顧名思義：如果你正在制作一款電子游戲、一部動畫電影或其他需要配音的作品，你可以在這里發布選角通告，找到免費配音人才。斯韋德貝里-延在新冠封鎖期間覺得無聊，正刷著這個子版塊，就看到了下面這個帖子：

一時興起，斯韋德伯格-延聯系了吉約姆，并在帖子中描述的“雄心勃勃的AA級游戲”中扮演了兩個角色。當時這款游戲名為《我們輸了》，跟后來玩家熟悉并喜歡的Clair Obscur沒什么關系。例如，它更多受到維多利亞時代英格蘭的啟發，而非美好年代，并且蒸汽朋克也給它影響很大。在與布羅什討論她的角色時，斯韋德伯格-延主動提出給對話加點料，因為她是英語母語者，而當時桑德福爾團隊的大多數成員都是法語使用者。她說，從那以后，他們的合作如滾雪球般發展，她開始給這游戲當兼職編劇。

隨著時間的推移，布羅什慢慢不再沿用We Lost的設定，最終決定完全廢棄這個項目，從頭開始。據斯韋德伯格-延說，布羅什在看到一幅“像小鹿一樣的生物”的畫作時靈感迸發，由此產生了關于巨像、畫師（Paintress）和擦除（Gommage）的概念，但其他細節就沒想好。斯韋德伯格-延圍繞這些想法寫出了一個完整的故事和世界觀，順理成章當上了首席編劇。

雖然斯維德伯格-延是首席編劇，而《Clair Obscur》在很大程度上是“她的”故事，但她并非唯一以這種身份參與游戲創作的人。紀堯姆·布羅什一起寫了主線劇情和劇本，任務設計師維克多·德拉爾負責了支線任務的劇本編寫。

斯維德伯格-延形容她的寫作過程很憑直覺、很個人化，而不是那種學術或燒腦的寫法。例如，在創作席埃爾時，斯維德伯格-延表示她是從自己和老公的經歷里找靈感的，而梅爾則是從她自己少年時期得到了一些靈感。可以說，她對《Clair Obscur》世界的貢獻不可估量，而她經驗不足這點，說不定反而對游戲有好處——觀眾顯然特別吃斯維德伯格-延憑個人靈感捏出來的角色。

于是，在她快四十歲的時候，詹妮弗·斯韋德伯格-延寫出了她的第一款電子游戲，而這多半不會是最后一款。據報道，自從參與開發《Clair Obscur》以來，她自己也徹底迷上了游戲，動不動就炫耀自己白金了《艾爾登法環》和《戰神：諸神黃昏》這種牛掰戰績，所以她對游戲的熱戀可能才剛剛開始。再加上Sandfall Interactive還在賣關子，說未來會有更多《Clair Obscur》項目，所以用不了多久，我們可能就能看到斯韋德伯格-延再次整出新活兒了。