“切片”時代到來，我們更容易“斷章取義”了？

最近，竇文濤在播客節(jié)目中與papi醬進(jìn)行了一場長達(dá)兩個半小時的對談。節(jié)目播出后，竇文濤因為在節(jié)目中追問papi醬“為什么不叫繼母媽媽”以及反問“你覺得你對嗎”，遭到相當(dāng)猛烈的批評，被不少網(wǎng)友貼上了“爹味”的標(biāo)簽。

這期播客的全長有兩個半小時，引發(fā)爭議的對話只是其中被截取出來的一小段。在完整的對話中，兩人先聊到了對父母的愧疚，竇文濤的那句追問更像是一種困惑甚至求助——他真正好奇的是papi醬為什么能在這件事上自洽，因為他是一個永遠(yuǎn)覺得自己對父母做得不夠的人。復(fù)雜的對話層次和情感脈絡(luò)，在一個廣泛傳播的切片中全部消失了，呈現(xiàn)出的是一幅完全不同的畫面：一個中年男性居高臨下地質(zhì)問一位女性嘉賓。

竇文濤向papi醬提問

這就牽涉到時下我們對于信息接收的一種新形態(tài)，“切片”。

所謂切片，就是從長視頻或直播中截取出來的短視頻精彩片段，時長通常為一兩分鐘甚至更短。切片不是整體，它只是一個截取。這種截取，可以截取高光時刻，但也可能截取一些爭議性的片段，斷章取義，污染信息源，讓公眾人物“禍從口出”。當(dāng)切片逐漸成為主流的信息形態(tài)，當(dāng)我們越來越習(xí)慣于用片段來替代整體、用瞬間來替代過程、用高光來覆蓋全貌，我們也要警惕切片對于輿論尺度的收緊效應(yīng)和它給公共表達(dá)空間帶來的深層次的影響。

“切片”正成為信息的一種主流形態(tài)

刷過短視頻的人，或者經(jīng)常在社交媒體上沖浪的人，對于切片這種內(nèi)容形態(tài)應(yīng)該不陌生。在各個短視頻平臺上面，我們隨時都能刷到切片：一場直播中主播的搞笑瞬間，一個播客對話里的爭議性段落，一部電視劇中最催淚的片段，一檔綜藝節(jié)目里嘉賓互相吐槽的幾十秒鐘……這些內(nèi)容具有一個共同的特點：它們都是從某個更長的原始素材中被截取出來的，以極短的篇幅獨立傳播。

切片與傳統(tǒng)意義上的“剪輯”存在細(xì)微的差別。傳統(tǒng)的剪輯是為了實現(xiàn)一個完整的敘事目的——無論是電影、電視劇還是紀(jì)錄片，剪輯的目標(biāo)就是把素材組織成一個有起因、有過程、有結(jié)果的作品。但是切片的目的不是構(gòu)建一個完整的敘事，它不追求敘事的閉環(huán)，而是追求一瞬間的爆發(fā)。

作為內(nèi)容生產(chǎn)與傳播的一種方式，切片并不是短視頻時代憑空出現(xiàn)的新事物。在B站等彈幕視頻網(wǎng)站興起的早期，“鬼畜視頻”就屬于一種典型的素材重組與片段截取行為，創(chuàng)作者把影視劇、綜藝節(jié)目中的某些畫面和聲音截下來，用重復(fù)、變速、拼接等方式來制作視頻。真正讓切片成為一種規(guī)模化、系統(tǒng)化現(xiàn)象的，是直播帶貨行業(yè)的介入。關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點出現(xiàn)在2022年，這一年，“直播切片分銷”模式開始形成完整的產(chǎn)業(yè)鏈。一些帶貨博主將切片授權(quán)做成了一套系統(tǒng)的生意，很多個人賬號獲得了切片授權(quán)，這些小賬號每天的工作就是截取主播直播中的精彩片段，加上商品鏈接分發(fā)出去，從中得到銷售分成。

目前，短視頻平臺上的大多數(shù)頭部主播都開通了授權(quán)切片功能。對主播來說，一次直播的內(nèi)容可以被分割成很多個小片段，通過多個賬號進(jìn)行傳播和擴(kuò)散，不斷產(chǎn)生商業(yè)價值。對于授權(quán)賬號的運營者來說，他們不需要自己創(chuàng)作內(nèi)容、不需要打造個人IP，只要獲得授權(quán)、剪輯視頻、加上商品鏈接就可以分到銷售利潤。所以，我們可以輕易刷到各大主播鋪天蓋地的切片。

對短視頻用戶而言，切片也符合他們的信息獲取與娛樂消遣方式。

在信息爆炸的時代里，用戶注意力成為一種稀有的資源。傳統(tǒng)的長視頻，不管是幾小時的直播、兩個小時的電影還是四十分鐘的電視劇，都需要用戶投入連續(xù)的一整段時間。但現(xiàn)在用戶的媒介消費變得越來越碎片化了，我們傾向于在通勤的時候、工作的間隙、睡覺前等零碎的時間里追求輕松一刻，短視頻愈發(fā)受到用戶的青睞。從用戶規(guī)模和使用的數(shù)據(jù)來看，短視頻已經(jīng)成為人們獲取信息的最主要途徑之一。根據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）發(fā)布的統(tǒng)計數(shù)據(jù)，截至2025年12月，短視頻用戶規(guī)模達(dá)10.74億，占網(wǎng)民整體的95.4%。與此同時，短視頻的人均單日使用時長也在持續(xù)攀升：2021年3月短視頻應(yīng)用的人均單日使用時長已達(dá)125分鐘，到2023年這一數(shù)字進(jìn)一步攀升至151分鐘，即，我國短視頻用戶平均每天在短視頻上花費超過兩個半小時。

切片很短，一般就幾十秒到一兩分鐘，可以榫入用戶任何碎片化的時間里；它還截取了“精華”，用戶無需長時間觀看，也不必忍受鋪墊和過渡，就能直接獲得最精彩、最主要的部分。

現(xiàn)如今，切片已經(jīng)成為短視頻內(nèi)容中重要的組成部分，并且不是邊緣和補(bǔ)充的存在，而是信息傳播的主流形態(tài)。我們在刷短視頻的時候，很多情況下都是在刷各種各樣的“切片”，電視劇切片、電影切片、綜藝節(jié)目切片、直播切片、視頻播客切片、視頻訪問切片等。比如說我是一個喜歡看萌寵視頻的人，但是我不看萌寵博主的直播帶貨，我的睡前愛好就是刷一會兒萌寵直播的切片，它們截取了萌寵和主人互動中最有趣的部分，我可以短平快地感受到那些治愈的瞬間。

我很喜歡的各種萌寵切片，每個切片就幾十秒，但卻濃縮了寵物們可愛度爆表的瞬間

同樣地，在社交媒體上引發(fā)熱議的很多播客、直播、訪談，并不是這些本身，而是一些片段化的切片。原始素材中的完整對話邏輯、層層遞進(jìn)的討論、有鋪墊有收束的表達(dá)被切割壓縮為一兩個最突出的瞬間，成為一場公共討論最主要的依據(jù)。

切片能制造高光，也能“斷章取義”

切片一定不好嗎？不盡然。在某些時候，切片在輿論場上也起著積極的作用——把一個長視頻里最精彩的部分截取出來，使那些本來會被埋沒的才情、魅力和感染力，在最短的時間里抵達(dá)更多的觀眾面前。

比如瞿穎的翻紅。papi醬的訪談節(jié)目《熱烈歡迎》里，形式極為簡單，兩個人坐在一張桌子面前閑聊。節(jié)目中，瞿穎隨口講述了自己在泰國買菜時的一件糗事：當(dāng)?shù)財傊饔脦Э谝舻挠⒄Z問她“Doyoulikespinach（你想要菠菜嗎）”，她聽成了“Spanish（西班牙人）”，以為對方在夸自己長得洋氣，于是得意地回了一句“Chinese（中國人）”。這個不到一分鐘的小片段，被制作成切片后迅速席卷各大社交平臺。除了“菠菜梗”，瞿穎在節(jié)目中隨口提到的“2.5元耳環(huán)配金霉素”“拒絕加班”等片段，同樣被廣泛傳播。沉寂已久的瞿穎憑借這些切片火速出圈，一夜之間又回到了公眾視線中。

瞿穎《熱烈歡迎》中“菠菜梗”的切片就30多秒

再比如前段時間的秦腔題材電視劇《主角》。劇中老藝人茍存忠拼盡一口氣完成了“吹火”的絕技之后倒在地上這一幕，被剪輯成切片之后就走紅了短視頻平臺。很多觀眾未必完整看過這部劇，但是通過這一段切片第一次感受到了秦腔絕活的魅力，也讓秦腔這門傳統(tǒng)的藝術(shù)意外地登上了短視頻的風(fēng)口。

切片降低了“被發(fā)現(xiàn)”的門檻。在傳統(tǒng)的內(nèi)容傳播方式下，一個長視頻作品比如一個綜藝訪談，制作周期長、投入大，是否能被觀眾看見高度依賴于明星的咖位和宣傳等因素。雖然之前就有預(yù)告片的概念了，但是預(yù)告片的截取是為了一個明確的宣傳目的——最終是要引導(dǎo)觀眾看完整的采訪，片段的價值最后還是要在整體上體現(xiàn)出來。而且預(yù)告片的剪輯是自上而下的編輯思維，由制作方?jīng)Q定哪些內(nèi)容值得被看到，并不是由用戶的興趣來決定傳播的方向。

但是切片不同。切片的截取與傳播一般是由用戶自己來完成的，并不受到宣傳策略的限制，也不用對整體負(fù)責(zé)——用戶認(rèn)為有趣就切下來，有情緒沖擊力就傳播出去，這樣的自發(fā)性使切片更易捕捉到被專業(yè)剪輯忽略掉卻最容易引起共鳴的一刻。原來在整部節(jié)目或整部劇中被掩蓋的一個亮點，在切片之后可以獨立存在并單獨傳播。即使整個訪談沒多少人完整看過，但是被截取下來的一個片段也可能單獨發(fā)酵開來，成為比節(jié)目本身更大的傳播事件。

切片的雙刃劍效應(yīng)由此而來。由于切片是截取，并不是完整的壓縮，所以它的另一面是斷章取義，有人因為切片一夜爆紅，也有人因為切片陷入了輿論的漩渦中。近來一些明星等公眾人物接連出現(xiàn)“禍從口出”“禍從行出”的情況，幾乎都可以看成是“一個切片引發(fā)的風(fēng)波”。

比如，在上海國際電影節(jié)閉幕式的紅毯上，評委會合影的時候，評委會主席梁朝偉正好擋住了后排的辛芷蕾，導(dǎo)演管虎輕拍了一下她讓她挪一下位置，以免被擋住了。在完整的現(xiàn)場視頻中，這是合影時再正常不過的站位調(diào)整。但是在切片剪輯里，它被惡意地解讀成了辛芷蕾不懂規(guī)矩、搶C位、被前輩導(dǎo)演當(dāng)眾提醒退讓。辛芷蕾工作室不得不發(fā)布正式聲明否認(rèn)，并透露已委托律師完成全網(wǎng)取證。

又如之前某電影北京首映禮上，電影的配樂總監(jiān)和作曲人登臺發(fā)言。現(xiàn)場記錄顯示，在3分鐘的發(fā)言時間里，大部分在講述自己創(chuàng)作配樂時被故事打動的感受，發(fā)言的最后20秒才與臺下互動。把這20秒的發(fā)言從完整的語境中抽離出來單獨發(fā)布在網(wǎng)上之后就大不相同了，后續(xù)還產(chǎn)生了一系列連鎖反應(yīng)。

竇文濤和papi醬的對話也是這樣的邏輯。更近的一個例子是，papi醬在最新一期《熱烈歡迎》里采訪一位乒乓球運動員時，因為一段調(diào)侃的對話被截取成切片單獨傳播，這一次輪到papi醬成為“被罵”的對象。

可以想象，在前切片時代，這些爭議大概率不會發(fā)展到今天這個地步，因為緩沖與糾錯機(jī)制相對完善。記者可以在稿件上修改詞語，編輯可以改變表達(dá)的方式，在播出前進(jìn)行三審制度，一段有爭議的言論從出現(xiàn)到擴(kuò)散的過程中，有充足的時間來補(bǔ)充和完善對話的語境，整個過程是可控的、有余地的。即使是在移動互聯(lián)網(wǎng)時代的初期，輿論場上也時刻有人提醒人們不要斷章取義。多年的傳統(tǒng)教育所形成的媒介素養(yǎng)仍然起著作用，人們在接收信息的時候還保持著一種樸素的警惕性，“上下文還沒看到，先別急著站隊”，大家會試著去了解發(fā)言的前后語境，并不會因為一句話就下定論。

但在切片時代，我們似乎默認(rèn)了切片就等于真相的縮影，不再追問它從哪里截下來、前后遺漏了什么。基于切片發(fā)表評論，已經(jīng)成了一種無需自證的日常。包括一些媒體在對一些熱點事件進(jìn)行評論的時候，也是基于切片本身。

我們之所以默認(rèn)“切片≈真相”，一方面，切片已經(jīng)成為信息的主流形態(tài)，大家每天都在刷切片，都已經(jīng)下意識地把切片當(dāng)成了整體。當(dāng)一種內(nèi)容形式變得如此普遍、如此日常，人們對它的警惕心自然會降低。而切片的傳播速度又太快了——從一句話被說出到它沖上熱搜，可能只需要幾個小時，來不及追問前因后果，輿論的標(biāo)簽就已經(jīng)貼上了。

另一方面，切片也給人造成了一種錯覺：它雖然是截取，但它截取的是當(dāng)下的一段完整的話，而不是對文字進(jìn)行刪改。這種“原話引用”的表象，容易讓人覺得“我沒有歪曲事實，這就是他說的話”。但其實，同一句話在完整語境中的含義與在孤立狀態(tài)下的含義可能截然不同，這個基本的語言學(xué)常識，在切片的傳播邏輯中被系統(tǒng)性地忽略了。

切片能引發(fā)巨大的傳播能量，但我們對于切片這種內(nèi)容形態(tài)本身卻沒有足夠的警覺。切片正在對輿論生態(tài)、對公眾人物的表達(dá)空間，正產(chǎn)生更深遠(yuǎn)的連鎖影響。

沒有哪個公眾人物會覺得自己一定能因為某個切片而爆紅，因為爆紅是不可預(yù)測的，它需要天時地利人和——一個恰到好處的瞬間、一種討喜的氣質(zhì)、一輪自發(fā)的傳播。但“禍從口出”的概率顯然要大得多。在任何公開場合說的一句話都可能會脫離語境而被截取出來，然后無限放大，最后形成一場無法控制的輿論風(fēng)暴。近段時間以來，明星等公眾人物“禍從口出”的案例越來越多了。

直接的結(jié)果，除了令人心悸的“冤假錯案”外，就是輿論空間的緊縮。當(dāng)公眾人物“說錯話”的情況變得越來越難以預(yù)料——即使他說的“沒有錯”，但在切片之后卻被曲解了，且引發(fā)的后果非常嚴(yán)重時，最理性的方式就是少說話或者干脆不說話。我在和跑電影線的記者閑聊時，大家都有一個共同的感受，從今年春節(jié)檔以來，愿意辦首映禮、愿意接受媒體采訪的主要創(chuàng)作人員越來越少。這并不是整個影視行業(yè)的萎縮所導(dǎo)致的，還有一個很重要的原因就是人們害怕說錯話。一旦某句話“沒說對”，被截取成片段并在社交媒體上傳播開來，很可能形成一場輿論危機(jī)，并且牽連到整個項目。與其冒險去接受采訪、承擔(dān)被切片誤解的風(fēng)險，還不如主動退出公共討論。

電影的創(chuàng)作者不接受采訪，怕隨便說一句即興的話會給電影帶來負(fù)面輿論影響票房；播客主理人的訪談愈發(fā)小心謹(jǐn)慎，因為一個提問的方式、一個尖銳的觀點，都有可能成為別人攻擊的對象；學(xué)者們在公開場合發(fā)表觀點時也要三思而后行，防止某句話被孤立出來加以夸大……整個社會的表達(dá)空間和對話質(zhì)量都會因為這樣的小心謹(jǐn)慎和瞻前顧后而受到削弱。安全而無用的表達(dá)越來越多，有信息量、有思想含量的對話越來越少；挑刺、敵對、刻薄越來越多，接納、共情、包容越來越少。這是切片時代值得警惕的代價。

切片已經(jīng)深深地融入現(xiàn)在的媒介生態(tài)系統(tǒng)，這是大勢所趨；切片加快了信息傳播的速度，使高光時刻被更多的人看到、精彩瞬間被更多的人分享，這是它的優(yōu)點。但切片的雙刃劍效應(yīng)也在拷問著每一個人：當(dāng)我們對于碎片化的內(nèi)容“習(xí)慣成自然”，我們還能重新找回對“整體”的耐心嗎？我們該如何防止“切片即真相”的認(rèn)知慣性，最終消解掉公共討論中本該有的審慎與寬容？

如果我們不希望生活在一個人人自危、個個沉默的輿論空間里，那么我們當(dāng)下能夠做的，就是在每一次面對一個具有極大爭議的切片時，不要急于站隊和審判，而不妨多問一句“上下文是什么”，試著去了解一下這段發(fā)言的前后文語境究竟是什么，回到完整語境里再評判，若發(fā)現(xiàn)是“斷章取義”就及時發(fā)出理性的糾偏聲音。這或許是修復(fù)公共空間裂痕、找回對話善意的一個微小起點。