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大世界二游的通病，《鳴潮》開出了藥方

廉頗

2026-07-22

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作者：廉頗

原創(chuàng)投稿

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小別勝新歡

在動(dòng)畫粉絲的眼里，支持某對(duì)戀人被稱為入股。比如一段三角戀里面，情敵那邊打得火熱對(duì)我是“股票大跌”，而我喜歡的組合有親密高光，就叫“股票大漲”。這種黑話，反映的是觀眾與角色建立情感聯(lián)結(jié)。

奇怪的是，主打“角色愛”的大世界二游，其大盤卻普遍呈現(xiàn)某種只跌不漲的趨勢(shì)。因?yàn)椋蟛糠纸巧鶗?huì)在一個(gè)版本的華麗演出后，迅速淪為背景板，哪怕當(dāng)初與我的關(guān)系再深，也容易在后續(xù)查無(wú)此人。

究其原因，在于大世界二游作為一種為角色付費(fèi)的游戲類型，捧新角色才能保證當(dāng)期的收入。那在這種對(duì)產(chǎn)出、質(zhì)量都提出極高要求的情況下，分出余力續(xù)寫老角色的故事，就是一筆回報(bào)不穩(wěn)定，同時(shí)影響主線敘事流暢性的買賣——只是，難免產(chǎn)生角色用之即棄的觀感。

而這種觀感，一方面在于近幾年涌現(xiàn)的游戲還在拓展世界觀的階段，必須把產(chǎn)能放在新角色上吸引玩家注意力。而少數(shù)老游戲有自己的辦法，會(huì)在主線故事的幕間插入限時(shí)活動(dòng)，通過(guò)節(jié)日串聯(lián)的形式讓老角色出場(chǎng)，以此提供自己的售后服務(wù)。

而《鳴潮》更新到3.5版本，就恰好來(lái)到了這個(gè)從新游戲到成熟游戲的節(jié)點(diǎn)。那么，如何讓這些陪伴玩家許久的角色持續(xù)發(fā)光？把大家的“真情入股”進(jìn)一步升華為長(zhǎng)線的陪伴？就是必須面對(duì)的課題。

帶著這份期待游玩《鳴潮》3.5版本時(shí)，我認(rèn)為庫(kù)洛做好了三件事情。

其一，是國(guó)風(fēng)美學(xué)的回歸。

《鳴潮》是一款自首支概念PV發(fā)布到后續(xù)測(cè)試階段，給人的印象都是極具辨識(shí)度的國(guó)風(fēng)。但也許是受限于初期的規(guī)劃，國(guó)風(fēng)章節(jié)在驚鴻一瞥后迅速讓位于游歷世界和出海冒險(xiǎn)。因此，對(duì)很多老玩家來(lái)說(shuō)，回歸國(guó)風(fēng)的瑝瓏土地，是重新回到起點(diǎn)，邁向被說(shuō)了很多次的一庭五州。

所以，當(dāng)我們將抵達(dá)故事主舞臺(tái)玄方城時(shí)，庫(kù)洛貢獻(xiàn)了近年來(lái)最讓我印象深刻的“開幕設(shè)計(jì)”之一：玄方城是瑝瓏的今州和夢(mèng)州中間的關(guān)隘，但群峰巍峨、山門緊閉，我們是拿到老角色拼來(lái)的開門道具后，群山才為我們緩緩從兩側(cè)展開。

開山門的入場(chǎng)，極具中式美學(xué)的超然與頓悟感。隨著缶與青銅鈴響，群山如雙扉般緩緩?fù)碎_，正如李白筆下的“洞天石扉，訇然中開。青冥浩蕩不見底，日月照耀金銀臺(tái)。”氣氛渲染得就差把“庫(kù)洛巨獻(xiàn)”的四個(gè)大字，印在畫面上。

但我們知道，《鳴潮》的一大魅力便是用科幻去解釋玄幻。所以，玄方城的視覺表現(xiàn)是能量涌現(xiàn)的玉石、魯班鎖和鬼工球嵌合的機(jī)械結(jié)構(gòu)、活字印刷形態(tài)的模塊化程序，以及青銅與陶瓷構(gòu)建的工業(yè)路網(wǎng)。

憑此，空中要塞便有了更可信的依據(jù)。三千奇峰般的嶙峋石山，云海間若隱若現(xiàn)，玉檐重樓生根于絕壁之上，凌空欲飛。而在星羅棋布的群峰中央，渾天儀造型的玄方城悍然懸浮于天際——渾儀觀天象，測(cè)位定經(jīng)緯。

但事實(shí)上，機(jī)關(guān)術(shù)的設(shè)定并不罕見，在很多國(guó)產(chǎn)ACG作品中都有表達(dá)。甚至往海外看，歐洲的達(dá)·芬奇到阿拉伯的加扎利，都有對(duì)榫卯齒輪、卡槽機(jī)巧的探索，其中的原理機(jī)制，甚至美學(xué)構(gòu)建都相通，又都影響了后世工程學(xué)發(fā)展。因此，不算特殊的機(jī)關(guān)術(shù)一旦處理不當(dāng)，就容易顯得像換皮的蒸汽朋克，乏善可陳。

可就《鳴潮》而言，我有理由對(duì)它的科技設(shè)計(jì)報(bào)以更高的期待。因?yàn)椋拖裾羝麢C(jī)技術(shù)是蒸汽朋克的技術(shù)邏輯，數(shù)字信息是賽博朋克的科學(xué)根基，任何一種自成流派的科學(xué)幻想，都是基于某一種底層技術(shù)推演而來(lái)的。而《鳴潮》世界的底層代碼，就是聲音。

為什么我會(huì)這么想？因?yàn)橹袊?guó)古代的度量衡，本就起于“黃鐘”之音。古人以音律和歷算相互校準(zhǔn)，而以“共鳴者”為核心的《鳴潮》，恰好繼承了這種“將聲音作為底層代碼”的科技觀。

度者，分、寸、尺、丈、引也，本起黃鐘之長(zhǎng)。

量者，龠、合、升、斗、斛也，本起黃鐘之龠。

衡者，銖、兩、斤、鈞、石也，本起黃鐘之重——《漢書·律歷志》

古人先是用當(dāng)時(shí)顆粒最飽滿、大小最均勻的黑黍，取90顆排列到一起規(guī)定竹管的長(zhǎng)度。然后不斷做竹管，直到這根竹管能吹出350HZ頻率（周代）“黃鐘”的聲音，那它的容量就是一龠，重量就是一銖，以此為基本單位，再發(fā)展后面的技術(shù)和科技。

一個(gè)彩蛋，在新版本我們可以把竹子砍成長(zhǎng)短不一的碎片

因此，我們能看到玄方城的機(jī)關(guān)術(shù)并不是體系獨(dú)立的，而是一種操控頻率的技術(shù)，其敵人機(jī)傀與過(guò)去操控聲音遺骸的原理相同，同根同源。所以，3.5版本回到國(guó)風(fēng)的瑝瓏，庫(kù)洛必然會(huì)有更大的空間去解釋“頻率”這一底層設(shè)定的影響，以及東方哲學(xué)的聯(lián)系。

那么，庫(kù)洛所寫的機(jī)關(guān)術(shù)和國(guó)風(fēng)，如果后續(xù)世界觀能夠完善，它或許會(huì)發(fā)展成一個(gè)有底層邏輯支撐、自成一派的中式科幻體系。

其二，在于老角色情感的延續(xù)。

在去玄方城前，我們先回到了1.0版本的主城今州城。好久不見的老角色折枝、白芷、散華等逐一登場(chǎng)。尤其散華的那句“漂泊者……！？你……回來(lái)了……？”頗有種終日望君的曖昧，以語(yǔ)氣里恰到好處的留白，供玩家填補(bǔ)這重逢時(shí)激蕩的情緒。

接著，回歸的人氣角色今汐為我們介紹了現(xiàn)在的情況。玄方城出現(xiàn)異常，今州派秧秧和熾霞去調(diào)查，秧秧為了保護(hù)熾霞而失聯(lián)——因此，她為處理這種情況獨(dú)自前往了約定之地獲取信物，那枚信物正是打開玄方城山門的備用鑰匙，于是她提出結(jié)伴而行，一起去玄方城解決問(wèn)題。

這段演出藏著兩個(gè)關(guān)鍵細(xì)節(jié)：一是今汐帶傷歸來(lái)，在留白中暗示了她獨(dú)自經(jīng)歷的兇險(xiǎn)；二是她作為今州一把手，不惜越界干涉玄方城內(nèi)政。

可我們最早見到今汐時(shí)，她的習(xí)慣是退讓和隱忍。但眼下她的表現(xiàn)，即能主動(dòng)去找上級(jí)據(jù)理力爭(zhēng)，從而幫我們準(zhǔn)備好了玄方城的備用鑰匙。又果斷地判斷局勢(shì)，以個(gè)人意志權(quán)衡而去打破規(guī)則，完完全全成了一位能獨(dú)當(dāng)一面的今州令尹。

而在3.5版本更典型的例子，是《鳴潮》的看板娘秧秧。這位從《鳴潮》誕生時(shí)就在游戲圖標(biāo)上的角色，戲份卻是相對(duì)少的。某種程度上講，她的小透明都成了一種萌點(diǎn)。

但其實(shí)，秧秧或許才是整個(gè)游戲里對(duì)我最依賴的角色。只是她的表達(dá)更安靜，安靜到我是通過(guò)3.5的前瞻節(jié)目才發(fā)現(xiàn)，她原來(lái)一直在為我寫信。兩年時(shí)間摞起來(lái)的信有上百封，因而被大家調(diào)侃為“神秘寫信女”“網(wǎng)戀對(duì)象”。

這種安靜和內(nèi)斂，其實(shí)也透露著一種不自信。秧秧作為“感知系”的共鳴者，能力是感受感知?dú)饬髋c情緒。換句話說(shuō)，她雖為軍人，卻是偵察兵，戰(zhàn)力不算突出。

然而，在3.5版本的故事中，她鼓起勇氣，在漂泊者和隊(duì)友不在身邊的情況下獨(dú)自承擔(dān)責(zé)任，莽進(jìn)了玄方城探尋秘密。這為她帶來(lái)了危險(xiǎn)，但命運(yùn)也為她的勇氣回應(yīng)了獎(jiǎng)勵(lì)。

玄方城，依靠機(jī)傀來(lái)抵御外敵，大家可以理解成一種由頻率驅(qū)動(dòng)的“機(jī)器人”。而麻煩，來(lái)源于反派木禺，一個(gè)機(jī)關(guān)師，用自己的能力收集200年來(lái)人們情緒的頻率，并通過(guò)其中負(fù)面的情緒修改機(jī)傀的程序，進(jìn)而導(dǎo)致了“智械危機(jī)”。

巧合的是，秧秧的能力恰好是捕捉周圍的頻率，解讀其中的訊息。于是，木禺麾下機(jī)傀的包圍，反倒陰差陽(yáng)錯(cuò)地讓玄方城這200年間的靈魂頻率，一股腦地涌現(xiàn)進(jìn)了秧秧的意識(shí)里。而恰好，她之前就曾有過(guò)因?yàn)槌l，而讓頭發(fā)長(zhǎng)出羽毛的外貌伏筆。

所以，故事能合理地花大段的篇幅描寫秧秧如何感知過(guò)去的靈魂，身臨歷史長(zhǎng)河里去體悟機(jī)傀上故人的情感，進(jìn)而讓新的形態(tài)順理成章——用科幻角度解釋，這叫信息超載，程序升級(jí)。用更浪漫的表達(dá)，叫繼承先輩的意志，頓悟覺醒。

所以，我反對(duì)部分人把秧秧的覺醒調(diào)侃為開掛。因?yàn)椋挠X醒并非單憑運(yùn)氣，而是命運(yùn)對(duì)她勇氣的獎(jiǎng)勵(lì)。

至于她是怎么從一個(gè)不自信的偵察兵，變成現(xiàn)在獨(dú)當(dāng)一面的“后玄騎使”，答案還是玩家，是漂泊者給了她勇氣，讓她想要有能力站在前線。

秧秧與我重逢的演出，我們相視無(wú)言。曾攜手經(jīng)歷生死的兩人，僅僅通過(guò)眼神交流，就把情緒里的驚訝、疑慮、喜悅和決心表達(dá)出來(lái)，接著轉(zhuǎn)頭面對(duì)敵人，呈現(xiàn)出戰(zhàn)友間親密的默契。

而戰(zhàn)后的表白，更是點(diǎn)明了漂泊者（后續(xù)簡(jiǎn)稱為我）作為領(lǐng)路人的作用。她說(shuō)，她雖不清楚這份力量到底是什么，但想要用這份力量守護(hù)她在意的事情；她說(shuō)，不論開心或悲傷，順境或逆境，她都希望和我一起面對(duì)：

“也許現(xiàn)在我的羽翼還不夠豐滿，也許，我還有很長(zhǎng)的一段路，才能追上你的步伐。”

“但這份誓言不會(huì)改變，這份情感，會(huì)成為指引我的信標(biāo)——”

關(guān)于拯救者和被拯救的思辨，《鳴潮》在之前3.3版本就有所討論。故事里，葦原的人們與部分勢(shì)力，習(xí)慣性地把對(duì)抗災(zāi)難的希望，寄托在傳說(shuō)中的全知全能主角身上。但主角卻承認(rèn)自己也是血肉之軀，也會(huì)有無(wú)能為力、無(wú)法拯救所有人的時(shí)刻。卻正是這份人性，獲得了灼櫻巫女緋雪的信任，這才解決了葦原的危機(jī)。

在寫開放世界的故事時(shí)，編劇很容易陷入一種誤區(qū)，認(rèn)為玩家特別喜歡扮演救世主的形象，卻可能寫成救火隊(duì)長(zhǎng)，過(guò)猶不及。

緋雪在故事里就因被當(dāng)成許愿機(jī)而深感困擾

而更好的編劇，就應(yīng)該把玩家描寫成精神領(lǐng)袖的存在。活生生的世界里，每個(gè)普通人內(nèi)心都有反抗命運(yùn)的能量，而英雄的任務(wù)是把這團(tuán)火焰喚醒，這才能體現(xiàn)愛我的角色把我放在一個(gè)更高的位置，而不是把我當(dāng)成一個(gè)解決問(wèn)題的工具。

顯然，《鳴潮》3.5版本的故事，里面就藏著大量今州版本的回響。是我的行動(dòng)激勵(lì)了這些角色超越自己。那么，我在這個(gè)世界的冒險(xiǎn)，就是有意義的。

其三，是未來(lái)規(guī)劃的啟后承前。

除了我們和秧秧，3.5版本的第三個(gè)主角是穗穗，正是她專屬故事線里的努力，這次我們獲得新能力的過(guò)程空前順利：她獨(dú)自一人去找玄方城的歲主（可以理解為守護(hù)神）談判，為我們贏來(lái)了關(guān)鍵的戰(zhàn)斗道具。

為什么說(shuō)是啟后承前呢？因?yàn)樗胨胧茄硌淼慕憬恪＿@位女掌柜氣質(zhì)的商會(huì)會(huì)長(zhǎng)，是為了尋找她失蹤的妹妹，才與我們結(jié)伴而行。而她強(qiáng)勢(shì)明媚又愛調(diào)戲人的個(gè)性，與溫柔內(nèi)斂的妹妹形成了巨大的反差。其技能特效以國(guó)風(fēng)山水為主，大招是把《千里江山圖》搬到戰(zhàn)場(chǎng)周圍，盡顯富婆的風(fēng)韻。

喜聞樂見地，作戰(zhàn)結(jié)束后穗穗對(duì)我表達(dá)了高度欣賞，其撩漢招式可謂收放自如，讓人架不住攻勢(shì)。但換個(gè)方向想，這也可能是大姨子對(duì)我們的考驗(yàn)，這其中甜蜜而微妙的曖昧，值得去細(xì)品。

不過(guò)，角色互動(dòng)上，她更多的是在拿秧秧對(duì)我的感情，來(lái)撩親妹妹。這種表現(xiàn)，既是在描寫穗穗的千嬌百媚，也是在側(cè)面強(qiáng)調(diào)秧秧和我的深刻羈絆。初看到這段時(shí)，仿佛有種被暗戀的辜負(fù)感在我心中升起，老臉一紅。因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)主義告訴我，面對(duì)面說(shuō)的感情，難免有失真的部分，但從第三個(gè)人口中轉(zhuǎn)述的相思，那會(huì)加倍可信——庫(kù)洛很懂怎么自然地給玩家被愛的情緒。

至于啟后的部分，則是由穗穗引出歲主心月狐。故事里華麗的演出，呈現(xiàn)了一場(chǎng)精彩的智慧博弈。通過(guò)這場(chǎng)交鋒，游戲不但描寫出了穗穗作為商人字字切中綮領(lǐng)、不卑不亢且借力打力的頂級(jí)口才，也表現(xiàn)出了心月狐作為秩序維護(hù)者高屋建瓴、老成謀國(guó)與靜水流深的深謀遠(yuǎn)慮，交織出了古代商業(yè)經(jīng)營(yíng)里獨(dú)特的敘事張力。

要知道，盡管在當(dāng)下的ACG文化中，狐娘是極受歡迎的一種角色類型，但西方玩家所熟知的卻是Fate系列里玉藻前這樣的日式巫女人妻，或是《英雄聯(lián)盟》里阿貍這種在獸性與人性間徘徊描寫，取材自韓國(guó)的狐妖傳說(shuō)。反倒類似中國(guó)的蘇妲己，這種權(quán)傾天下的原著角色風(fēng)格，成了稀有的冷門類型。

所以，心月狐會(huì)是我極期待的一個(gè)角色。因?yàn)椋趥鹘y(tǒng)二十八星宿中，心宿又被稱為天王星，甚至在清代小說(shuō)《鏡花緣》里，女皇武則天就被設(shè)定為“心月狐”下凡，狡黠媚惑又善通權(quán)謀。像這種危險(xiǎn)而強(qiáng)大的女人，我必須向大家安利。

過(guò)往的歲主，通常不會(huì)干涉自己地區(qū)的技術(shù)發(fā)展，但心月狐卻制造機(jī)傀來(lái)守護(hù)區(qū)域，反倒激起了反派木禺的怨恨，偏激地認(rèn)為心月狐藏技術(shù)而不愿與人類分享。但里面到底隱藏著什么原因，目前的版本卻語(yǔ)焉不詳，這背后可能就有著更大的布局。

進(jìn)一步推測(cè)，木禺操控機(jī)傀的技術(shù)，又與《鳴潮》第一個(gè)限定女角色，也是同為機(jī)偶師的吟霖有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。那么，后續(xù)如果有更多老角色出現(xiàn)在玄方城，這些都會(huì)是伏筆。

因?yàn)椋?.5版本里，今州的角色丹謹(jǐn)，就已經(jīng)出現(xiàn)在玄方城，而且久違地有了新劇情。那么，同為《鳴潮》的謀略擔(dān)當(dāng)，在3.5版本短暫出現(xiàn)在對(duì)話中的人氣角色長(zhǎng)離，是否會(huì)回歸？

要知道《鳴潮》讓我最印象深刻的時(shí)刻，是2.7版本黎那汐塔大決戰(zhàn)時(shí)，整個(gè)拉古納和七丘的角色都有到場(chǎng)支援，在戰(zhàn)局中發(fā)揮了作用。

并且請(qǐng)注意，這種作用不只是劇情演出里的播片，而是通過(guò)《鳴潮》特有的輪轉(zhuǎn)、合軸機(jī)制，讓十幾名角色都在戰(zhàn)斗中打出了技能招式的連攜。甚至可以說(shuō)，不只是二游，甚至放眼整個(gè)RPG品類里，這也是最為頂級(jí)的處理。畢竟，很多歷史級(jí)的RPG也會(huì)因?yàn)橥娣ǖ南拗疲尣糠纸巧淮嬖谟诠适吕铮瑓s缺乏真正上場(chǎng)的機(jī)會(huì)，這無(wú)可厚非。但二游作為一種“陪伴角色成長(zhǎng)”為核心賣點(diǎn)的游戲，這種大決戰(zhàn)讓所有老角色都能上場(chǎng)發(fā)揮作用的處理，無(wú)疑更重要——所以，我認(rèn)為庫(kù)洛抓到了類型的精髓。

更驚喜的是，2.7版本黎那汐塔大決戰(zhàn)不止有拉古納和七丘角色的支援。甚至，鋪墊甚少，但地理上更近的黑暗岸眾人，也在局勢(shì)最危急的時(shí)候天降神兵，成為玩家最堅(jiān)實(shí)的后盾，這對(duì)我來(lái)說(shuō)就是情感最能得到回饋的瞬間。

而3.5版本，我認(rèn)為是這種思路的延續(xù)，是照顧玩家感情，做長(zhǎng)線運(yùn)營(yíng)的態(tài)度。因此有了劇情開頭時(shí)，長(zhǎng)達(dá)15分鐘的星炬學(xué)院告別演出，拉海洛幾乎所有角色都到場(chǎng)送行，儀式感拉滿，讓我愿意相信一路的旅程皆有意義。

所以，我對(duì)玄方城和后續(xù)夢(mèng)州的冒險(xiǎn)充滿期待，也會(huì)經(jīng)常回到拉海洛看看。正如制作人松倫所說(shuō)：“我們想令玩家感受到，因?yàn)樗麄兊膩?lái)到，這個(gè)世界會(huì)變得不同。”

庫(kù)洛開出的這三味藥方，傳遞出了一個(gè)態(tài)度：“你喜歡的角色會(huì)重回舞臺(tái)，你的真情入股，正在被認(rèn)真對(duì)待。”

而這，我認(rèn)為才是大世界二游之所以有獨(dú)特體驗(yàn)的關(guān)鍵——大世界負(fù)責(zé)旅程的拓展，探索區(qū)域的生長(zhǎng)；二游則是以“角色情感聯(lián)結(jié)”為驅(qū)動(dòng)的游戲類型。

那么，如何對(duì)玩家的情感做好回饋，才是讓大家能長(zhǎng)久支持的根基。