這屆穿越劇，流行不把主角當“人”？

穿書、穿古、穿異世。

魂穿、身穿、動物穿。

如今這些穿越者，都穿到第幾層了？

作者| 9527

編輯| 晶晶

排版| 蘇沫

本文圖片來自網絡

文章發布初始時間：2026年7月19日

“穿越”這個詞在21世紀10年代前后的流行語境中多少帶點自嘲的意味。

敘述者在表達自己或對方“穿越了”的同時，也是在調侃一種不在線的狀態。比如“你穿越了吧？”大多是指對方思維跳脫，雞同鴨講。

彼時流行于本世紀初的內地網文潮流中，“穿越”已然成為創作主流。這股風向迅速影響到了影視圈。較早的穿越劇當屬2001年的《尋秦記》，該劇被譽為華語穿越劇鼻祖，講述了特警項少龍穿越戰國助力秦始皇的故事。

緊隨其后的是2002年電視劇《穿越時空的愛戀》，它屬于內地早期穿越喜劇，二女穿越至明朝，分別與朱棣、朱允炆談戀愛。中間穿插美食、搞笑等元素，在當年也獲得了較高的收視率。

正式進入21世紀10年代后，內地傳統長劇中穿越題材經典當屬《神話》（2010年）和《步步驚心》（2011年）。前者同樣是穿秦，融合了歷史與愛情元素。張世飾演的趙高那句“你了不起！你清高！”至今還是內地互聯網名梗。

后者則屬于宮斗+純愛向，女主卷入“九子奪嫡”之爭，雖是穿越劇，但服化道及相關禮儀考據嚴謹，屬于穿越歷史類題材佳作。

不過因為某些原因，至21世紀10年代中期，上述這些與真實歷史人物牽扯的穿越劇基本都消失了。像《晚明》《竊明》《臨高啟明》這類講述現代人穿越明代，利用現代知識和對歷史人物的洞察性改變歷史的穿越文，想要進行影視化改編的難度很大。

因此后續的穿越劇則在人設和內容上進行了強化設定，除了“身穿”就是“魂穿”，而且還有“異性穿”。如2015年因服化道水準出圈的《太子妃升職記》，主角不僅男穿女身，而且和當朝太子相愛，在弱化歷史背景的同時，強化“腐劇”觀看，著實吸引了一大批女性觀眾。

此時各平臺對穿越劇的題材選擇也偏向“爽感”：

男頻穿越一般選擇自帶系統加持，人狠話不多，能動手就不吵吵。且打一路收獲一路美女/朋友，絕不累著男主。

女頻穿越一般設定綠茶閨蜜和滿門敵人，主打能吵吵就不動手，動手也讓別人做。主打萬千寵愛必須集于一身，同時還要賣慘。

兩種設定適用于后來所有的穿越劇中，無論是歷史穿越還是仙俠、武俠（書）穿越。

01 長劇恪守底線：爽，也不全爽

如上，背景弱化首當其沖的就是影視化改編源頭——網文平臺。

在足夠安全的情況下，通常以去嚴肅性，強情緒化的爆爽感贏得讀者喜愛。朝代也大多設置在“大奉”“大乾”“大炎”或“龍國”等架空世界中?；蛘咧苯哟?，以讀者魂穿身份代入書中角色。

基于這種設定，穿越的男女主們開始了各自的非凡經歷。

2019年出圈的《慶余年》第一季在穿越屬性上應屬科幻穿越劇，其中結合了宮斗權謀、現世科幻，劇情反轉頗多。2024年《慶余年》第二季延續了第一季的風格，也延續了第一季的口碑和熱度。同年上線的《大奉打更人》則屬于武俠+穿越，不過鑒于同樣的原因，男主的現代身份被模糊，魂穿后的主角一路開掛，引得京城、朝堂和各門派側目。

此外，《傳聞中的陳芊芊》（2020年）、《永夜星河》（2024年）和《赴山?！罚?025年）則屬于穿書類，男女主以編劇/讀者身份直接進入劇本/小說，前兩部女頻穿越主題都是女主穿越后成惡毒女配，接著開掛逆轉口碑。《赴山?！穭t讓男主成為小說主角“蕭秋水”，在武俠世界中開啟練號之旅。

這些穿越劇中的男女主設定通常都有條件加持，或高人力捧，或天命所歸。無論劇集質量如何，通常都能收獲一波書迷和粉絲的關注。

不過關于“穿越”這回事，也有部分“清流”。

如2022年的電視劇《一閃一閃亮星星》，講述女主意外回到過去結識昔日校友，進而展開一段時空拯救之旅。

今年上線的電視劇《你好1983》，改編自小說《重生八零：媳婦有點辣》?，F代女性穿越到1983年成為18歲農村女孩，憑借成熟思想努力考上大學，從個體經營到做大做強實現個人命運轉變，頗有些現實意義。

應該說即便在改編程度上，傳統長劇對穿越類網文的尺度把控還是有一定要求的。人設通常不會過于抽象，側重爽感的同時也主動或被動地控制負面話題溢出。

而與穿越類長劇系出同門（網文）的短劇，相對而言就沒那么多講究了。

02 短劇百花齊放：穿，就各種穿

短劇用戶在平臺上觀看穿越類短劇的訴求，較之長劇相對直接一些：

開掛、爆裝備。

無論是種田穿越還是仙俠穿越抑或歷史穿越或書穿，男主通常自帶系統，并按系統提示尋找獵物、收徒提升自身功力、改變王朝（虛構）歷史等。

在種田文穿越中，男主通常都是魂穿某位同名同姓的古代人物，這個人“生前”聲名不佳，打老婆當渣男，奪舍后馬上痛改前非，且在系統幫助下收獲獵物發家致富，不僅收獲美人芳心，還為家族延續榮耀。

不過用戶看多了這類設定，也多偏向一些溫馨類種田穿越文，沒有反派或家庭和睦。如《布衣鎮九州》（改編自小說《寒門書生，開局撿了個便宜小嬌妻》），男主魂穿后沒有系統，僅憑化學知識煉制白糖發家，同時與常人別無二致，一樣要秉燭夜讀考取功名。這類劇還有一種“甜寵”向加持，因此也頗受女性用戶喜愛。

仙俠穿越和書穿則大多貫徹了“沖師逆徒”的設定：

男女主穿越后除了系統提示外，還能綁定“關系”人，一般都是俊逸秀美的帥哥美女，其中必有“師尊”，部分比較抽象的短劇中，女徒弟調戲情癡男師尊的戲碼也不少。病嬌女師尊被穿越而來的男徒弟收攬入懷更是屢見不鮮。

而大多數女頻穿越短劇通常側重家庭、事業的逆襲人生。如《穿成惡婆婆后，兒媳搶著給我養老》，女主魂穿惡婆婆，一改往日態度，盡心盡力操持家務，贏得家人尊重。

書穿類同樣也是主打魂穿改命，《說我反派？我對你可好啦！》里的男主就是粉絲魂穿，在明知自己被女性修士圍殺的結局后，努力做好人彌補過錯。沒有系統加持，只靠閱讀記憶修補BUG。

所有穿越劇中，最厲害的還是身穿——

通常設定為古往今來介質為古井、大鼎或湖泊、超市入口等，男（女）主無意間與某朝代女帝/將軍產生接觸，后者通常陷入圍城、宮斗或其他困境中。雙方以物換物，古代首飾金銀通過介質傳到現代，主角拿來換成現金購買糧食武器等投送去古代，幫助對方解決困難。一般結局都是在大勢已定后，主角通過介質進入對方時空。在短劇《一潭通古今》中，男主索性直接幫助女帝完成了現代工業化建設……

這是穿越類角色的局限嗎？

不，還有一種穿越叫“不做人”。

03 長短劇穿越思考：要穿、要爽、更要好

《從靈雞到天帝：我吃穿整個修仙界》中，男主自始至終沒有恢復人身，全憑一只“雞”的形象+內心戲完成自身進化。同時它也屬于書穿題材——

以“雞”的心語旁白向觀眾詮釋身處的仙俠小說時空與角色設定。

《回到古代當狗王》則讓一位現代青年魂穿古代成為能口吐人語的“大黃”，用三年時間將一個貧困縣變成了古代的賽博大城，同時裝備了一支機械戰斗狗大軍，秒殺一眾反賊，最終女帝甘愿退位愿陪“大黃”終身……

然而這還不是極限。

在《穿成南方古猿，生存百萬年！》中，男主開場一句“天塌了家人們！我穿成你們的祖宗了！”為這部極抽象又極有意思的短劇奠定了爆劇基調。目前該劇熱度在紅果站內達4594萬，收藏量達61.8萬，第一集點贊量達61.8萬。

所以當“穿越”從調侃變成現實時，觀眾也開始側目更加新奇的創意故事。

同時，穿越劇也在經歷了多年發展后，逐漸開始讓觀眾分流：

除了爽感之外，不少用戶開始注重穿越劇中的真善美與正能量，《我的香爐通古今》就弱化了男女情感戲份，重點突出女將軍為捍衛城中十萬百姓的付出與犧牲，引得評論區一片“淚目”。

前述的《布衣鎮九州》則讓很多觀眾留言，表示“看膩了男女主穿越后總是挑戰反派，這種慢節奏的生活溫馨感同樣很喜歡”。

這也是值得長/短劇平臺注意的一種觀劇趨勢。畢竟在“一本多拍”的情況下，無論源起網文如何勁爆，同質化翻拍的情況太嚴重，僅同一部種田穿越在多個平臺上就有十幾個版本，真人劇/AI漫劇/仿真人劇都在講一個故事，最終只能讓穿越“不做人”，反倒是在原作基礎上掌握穿越前提的情況下，重點梳理人物關系與正向價值引導，或能讓“穿越”煥然一新。

何況無論如何穿越，能在照顧觀眾情緒的同時牽引價值導向，對平臺自身的長期發展也有益處。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執行主編:羅馨竹

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