黃曉明驚嘆AI“毛孔都在演戲”，王珞丹熬夜“抽卡”：WAIC圓桌實(shí)錄｜甲子光年

WAIC 2026一場明星云集的圓桌討論。

作者｜周悅

編輯｜栗子

論壇還沒開始，后排的門已經(jīng)快推不開了。

座位早早坐滿，過道和墻邊也站著人，后來者堵在入口。演員黃曉明、王珞丹一出現(xiàn)，臺下的手機(jī)幾乎同時舉了起來。這是2026年世界人工智能大會（WAIC 2026）最火爆的論壇之一。

王珞丹講起自己第一次“手搓”AI短片。為了等一個想要的鏡頭，她從深夜12點(diǎn)一直“抽卡”到凌晨四點(diǎn)，始終不對。直到早上五六點(diǎn)，畫面終于出現(xiàn)。那一刻，她覺得：“這個世界是愛我的。”

黃曉明看到的AI電影，已經(jīng)逼真得有些嚇人。三個月前，他還能看出一部影片里的AI痕跡；再去看時，人物臉上的斑點(diǎn)、毛孔和微表情已經(jīng)逼真到很難分辨。“毛孔都在演戲。”他說。

可在錄音棚里，AI又顯得太完美。黃曉明聽完AI演唱的Demo，第一反應(yīng)是：“怎么能唱得這么好聽？”制作人告訴他，不用換氣、幾乎不會出錯，它反而少了人的呼吸，也少了人味。

7月19日，昆侖萬維舉辦了“世界模型與多模態(tài)范式躍遷”論壇。黃曉明、王珞丹、《消失的她》導(dǎo)演崔睿、愛奇藝高級副總裁楊海濤，與昆侖萬維董事長兼CEO方漢、甲子光年創(chuàng)始人兼CEO張一甲，共同探討AI如何重塑視頻、游戲、音樂與全球文娛。

當(dāng)天早上，黃曉明剛用昆侖萬維旗下AI音樂平臺Mureka生成了兩首歌。一首參考楊宗緯的《空白格》，另一首寫“中年危機(jī)”。“詞還挺觸動人心的。”他說。

方漢則把創(chuàng)作成本下降的價值概括為“人人如龍”——過去制作一首歌可能需要數(shù)十萬元，如今用AI生成，成本可以降到一元以內(nèi)。

這也不再只是明星的新鮮嘗試。愛奇藝后臺每天收到的AI作品達(dá)到約3000部；崔睿也開始用AI補(bǔ)足現(xiàn)場沒能拍完的鏡頭。

作為技術(shù)提供方，昆侖萬維的視頻模型SkyReels迭代至V4，聚焦人物一致性、音畫同步等制作難題。

AI已經(jīng)能演、能唱，也能補(bǔ)上一場沒拍完的追逐戲。當(dāng)人人都可以生成一首歌、一段視頻，演員、導(dǎo)演和創(chuàng)作者還能靠什么被記住？

王珞丹的答案很簡單：“AI沒有沖動，只有人有。”

“世界模型與多模態(tài)范式躍遷”論壇圓桌環(huán)節(jié)，圖片來源：昆侖萬維（從左至右分別為：甲子光年創(chuàng)始人張一甲，昆侖萬維董事長兼CEO方漢，中國電影家協(xié)會副主席黃曉明，演員王珞丹，愛奇藝高級副總裁楊海濤，青年導(dǎo)演崔睿）

本文由「甲子光年」整理編輯，在不改變原意的基礎(chǔ)上有所刪改。

1.“單一形式已經(jīng)不足以滿足所有觀眾”

張一甲：大家上午好，我是甲子光年的創(chuàng)始人張一甲。AI對內(nèi)容和文娛行業(yè)滲透最快、顛覆最深，也離我們每一個人的距離越來越近。今天，我們圓桌討論的主題是AI將如何改變文娛行業(yè)，以及全模態(tài)內(nèi)容革命會把我們帶向怎樣的未來。先破個冰，請五位嘉賓用半分鐘做個自我介紹。

方漢：大家好，我是昆侖萬維董事長兼CEO方漢。我從1995年開始從事互聯(lián)網(wǎng)工作，我們公司從2020年開始做AI。目前，我們有音頻大模型、視頻大模型、世界模型，以及游戲信息等多個文生視頻模型。我也很期待和各位業(yè)界專家、老師一起探討，AI對人類的影響到底會是什么樣。

黃曉明：大家好，我是黃曉明。很榮幸能夠來到這里討論科技和AI。我是來學(xué)習(xí)的，希望老師告訴我們一些未來會發(fā)生的事情。

王珞丹：大家好，我是王珞丹。我覺得自己現(xiàn)在處于一個新型創(chuàng)作的階段。前段時間有自己“搓”了一個AI短片，略微與時俱進(jìn)了一點(diǎn)，但也有很多的茫然。

楊海濤：大家好，我是愛奇藝的楊海濤，在公司負(fù)責(zé)整體的內(nèi)容生態(tài)運(yùn)營。

崔睿：大家好，我是崔睿。電影是一個造夢的過程，現(xiàn)在我覺得AI讓我們掌握了新的造夢工具。作為一個導(dǎo)演，我也很期待和大家探討AI與電影創(chuàng)作之間的關(guān)系。

張一甲：我們直奔主題，珞丹前段時間自己“搓”了一個AI短片，用AI行業(yè)的話說，你應(yīng)該是一個AI Builder，這個短片是你完全“手搓”出來的嗎？

王珞丹：對。從文本、分鏡，到數(shù)字資產(chǎn)和人物的確立，后續(xù)“搓”的過程中，也有朋友和我一起完成。短時間內(nèi)我一個人做不完。

對我來說，這是一個很奇妙的體驗(yàn)。演員在現(xiàn)場可能拍一遍、兩遍、三遍，差不多就過了。但我去優(yōu)化提示詞，生成自己想要的鏡頭的時候，我從深夜12點(diǎn)一直“抽卡”到凌晨四點(diǎn)，都沒有得到我想要的鏡頭。

到了早上五六點(diǎn)，那個鏡頭終于生成了，而且是我想要的。我會覺得，這個世界是愛我的。

我并不知道哪一個詞能出來我想要的畫面，但我知道那個畫面不是我想要的。所以我可能是一個判斷者、決策者，決定自己想要的鏡頭是什么樣。

即便如此，我還是有很多鏡頭不太滿意。有些空間和人物的關(guān)系還可以更好，但我的技術(shù)和能力此時就到這兒了。如果再懂一點(diǎn)三維建模，可能整個空間會更舒服一點(diǎn)。

我是按照原有的創(chuàng)作方式，畫了嚴(yán)格的分鏡，先打一個自己認(rèn)為的60分的底，再給AI一些創(chuàng)作空間。有些鏡頭的流動性、運(yùn)鏡方式，確實(shí)超出了我的想象。

不過，我很難用有限的提示詞告訴它，這個鏡頭怎么從這兒到這兒，再拉開。這個過程讓我覺得，獨(dú)立創(chuàng)作者既要懂?dāng)z影，也要懂劇本、美術(shù)，需要有多維的審美。

張一甲：珞丹這個已經(jīng)是非常AI Native的體驗(yàn)了。曉明哥，你看AI短劇嗎？有沒有嘗試過用AI制作短劇或者微電影？

黃曉明：看。我公司有做，我自己沒有。

張一甲：你好奇想要自己做一做嗎？

黃曉明：我不好奇。我目前沒有那么大的興趣自己做。我想把自己的時間用在真人上。AI的時間，就給珞丹這種有興趣的人。

但我對AI是非常開放的態(tài)度，也很想投資一些和AI未來有關(guān)的東西，不管是科技還是影視。

前兩天，我去了一個電影制片廠，看了朋友做的一部新電影，我很震撼。三個月我還能看出AI的痕跡，也能看出一部分AI表演的痕跡。但上次再去看，即便告訴我那是AI，我都已經(jīng)看不出來了。

已經(jīng)細(xì)節(jié)到臉上的斑點(diǎn)毛孔，甚至能感覺到微表情，毛孔都在演戲，真的驚到我了。

我突然發(fā)現(xiàn)，這個世界真的要改變了。我們已經(jīng)無法排斥這些東西，只能去學(xué)習(xí)和擁抱它，合理地利用它，創(chuàng)造未來。

張一甲：想問一下崔睿導(dǎo)演，你有沒有把AI工具用到實(shí)際工作過程中？

崔睿：目前來講，AI給我最大的幫助，是提升工作流程，也就是Workflow的效率。

過去做前期視覺化，也就是Previs，需要導(dǎo)演手繪故事板。有些導(dǎo)演有美術(shù)功底，有些沒有，畫出來可能像火柴人，和攝影、美術(shù)團(tuán)隊(duì)溝通時會有障礙。后來也出現(xiàn)了專業(yè)的Previs團(tuán)隊(duì)，但依然需要很高的時間和經(jīng)濟(jì)成本。

有了AI之后，一個人就可以把想要的鏡頭語言和敘事方式大致做成草稿，再拿去和團(tuán)隊(duì)深入溝通。

最近做后期時，我也在嘗試用AI補(bǔ)足和豐富鏡頭。比如這部戲里有一場追逐戲，因?yàn)樘鞖庠蚺牡帽容^倉促。百分之八九十的素材已經(jīng)有了，但還缺少一些極致的特寫和不同角度的鏡頭。

我們把已有素材提供給AI，讓它生成這些鏡頭。實(shí)際試用時，大家已經(jīng)很難分辨它和實(shí)拍素材的區(qū)別。就像我一開始說的，這是電影人造夢工具箱里的一個新工具。

黃曉明：我想補(bǔ)充兩句。現(xiàn)在影視行業(yè)不是很景氣，很多制作都在降低成本。

但我覺得這可能是時代發(fā)展的必然結(jié)果。內(nèi)容平臺和播放方式多了，單一形式已經(jīng)不足以滿足所有觀眾。

恰好在這個時候，AI出現(xiàn)了，它能夠降低制作成本。

我手里有一個小說IP《我在廢土世界掃垃圾》，現(xiàn)在正在推進(jìn)電視劇。我希望采用真人實(shí)拍加部分AI特效的方式，把過去小說里難以實(shí)現(xiàn)的場面呈現(xiàn)出來。

這對影視行業(yè)是件好事。過去想象得到、卻拍不出來的畫面，未來可以借助AI實(shí)現(xiàn)。

張一甲：海濤總，愛奇藝作為內(nèi)容平臺，應(yīng)該能看到用戶端的數(shù)據(jù)。用戶對AI參與制作的內(nèi)容是什么態(tài)度？和真人內(nèi)容相比，有什么區(qū)別？

楊海濤：從今年開始，創(chuàng)作者上傳的AI內(nèi)容增長得非常快。這幾天，我們后臺每天大概會收到3000部AI作品，其中有上千部AI漫畫。

這些作品確實(shí)在逐漸分流真人劇的流量。畢竟用戶的注意力有限，一定會被分散。但我們覺得，這種分流是合理、健康的。

真人永遠(yuǎn)無法被取代。用戶真正關(guān)注和接受的，還是內(nèi)容本身的故事、情緒和表演。

張一甲：方漢總，剛才幾位的實(shí)踐背后其實(shí)都在向技術(shù)平臺提出期待。您怎么回應(yīng)來自一線創(chuàng)作者的期待？

方漢：首先，作為技術(shù)提供方，我要向珞丹表示抱歉。讓你熬夜“抽卡”，說明我們的模型在指令遵從和易用性上還有很大的改進(jìn)空間。

王珞丹：可能是我的提示詞給得不準(zhǔn)。

方漢：不是，我覺得我們的模型和應(yīng)用有很大的提升空間。我們肯定是愿意不斷地改進(jìn)視頻模型，降低創(chuàng)作門檻，提供更真實(shí)的效果，當(dāng)然還要有更便宜的Token。只有這樣，才能把創(chuàng)作的權(quán)利交給更多創(chuàng)作者，這是我們的目標(biāo)。

張一甲：從技術(shù)角度看，什么比較容易實(shí)現(xiàn)，什么反而更難？

方漢：傳統(tǒng)拍攝中非常昂貴的大場面，比如爆炸、機(jī)車追逐，反而比較適合視頻生成模型。

首先，生成成本很低；其次，因?yàn)閳雒鎻?fù)雜、細(xì)節(jié)很多，即使出現(xiàn)一些錯誤，用戶也不容易注意到。這和傳統(tǒng)制作形成了很大的反差。

反而是一些小眾場景，大模型目前做得不夠好，因?yàn)橄嚓P(guān)數(shù)據(jù)量不足。

為什么很多大模型生成的視頻會有“AI味”，比如人臉像塑料？因?yàn)橐曨l生成模型本質(zhì)上是擴(kuò)散模型，生成過程是一個去噪過程，會對大量人臉特征進(jìn)行平均化。

如果模型做得不夠好，生成出來的人臉就會完美無瑕，讓人覺得不真實(shí)。任何一張真實(shí)的人臉，都有自己的缺陷，這也是“AI味”的來源之一。

我們要讓生成結(jié)果越來越真實(shí)，也要覆蓋更多小眾場景。這是技術(shù)團(tuán)隊(duì)努力的目標(biāo)。

2.演員會被AI取代嗎？“它打不贏的是人心”

張一甲：接下來聊一個更現(xiàn)實(shí)的話題，AI可以獨(dú)立完成很多內(nèi)容生成的時候，它會不會取代這些創(chuàng)作者？又有哪些能力仍然屬于人？先請教珞丹。如果AI能夠永久“復(fù)活”經(jīng)典演員，你支持還是反對？

王珞丹：首先，這個人已經(jīng)離開了，我們才會探討“復(fù)活”。如果他離開以后，仍然有很多人期待、喜歡他，那他就值得被復(fù)活。但在我的想象里，“復(fù)活”和“復(fù)刻”是兩個概念。

作為演員，我們會努力創(chuàng)造經(jīng)典角色和經(jīng)典作品。但有時候，我甚至不知道什么叫“經(jīng)典演員”。一個經(jīng)典演員的誕生，離不開他所處的時代、作品和觀眾的互動。

我們只是文藝工作者，希望不斷發(fā)散想象，繼續(xù)創(chuàng)作、創(chuàng)造，保持熱情。至于離開以后能不能復(fù)活，還是先好好活著吧。

張一甲：如果AI能夠永久定格你的演藝巔峰，讓你永遠(yuǎn)呈現(xiàn)出自己心中最好的表演狀態(tài)，你愿意授權(quán)自己的形象和表演嗎？

王珞丹：我覺得人生要有起伏。人來到這個世界，最終的結(jié)果其實(shí)都是一樣的，但因?yàn)橘x予人生的意義不同，體驗(yàn)也不一樣。

當(dāng)然，沒有人不期待自己永遠(yuǎn)處在巔峰。但相比把自己永遠(yuǎn)定格在某個狀態(tài)，我更期待未來的科技能夠和大家一起創(chuàng)造一種新的輝煌。

至于那個輝煌跟我有沒有關(guān)系，可能沒那么重要。

張一甲：如果未來AI演繹的作品，讓觀眾完全分辨不出真人和AI，曉明哥和珞丹會在意這種區(qū)別嗎？

黃曉明：我已經(jīng)看到了一個幾乎分辨不出是AI表演的作品。它用的是國外的大模型，但也“手搓”了很久。幾個月前已經(jīng)接近完成，現(xiàn)在又全部推翻重做。

所以，一部好的AI影視作品，同樣需要人的審美去引導(dǎo)。珞丹“搓”出來的短片之所以比很多AI短劇好，可能就在于她的審美更好。最終還是要?dú)w結(jié)到人。

第二，我認(rèn)為以后所有AI生成的內(nèi)容都應(yīng)該明確標(biāo)注，以防詐騙。AI就是AI，真人就是真人，讓喜歡AI的人看AI，喜歡真人的人看真人。

AI確實(shí)可能取代一部分演員，尤其是普通演員和群眾演員的工作。所以我覺得，未來每個人都應(yīng)該注冊自己的AI形象，并擁有相應(yīng)的版權(quán)。

行業(yè)里如果要使用AI形象，盡量還是購買真人演員的形象版權(quán)。這樣既能保護(hù)演員，也能避免生成出來的人物一會兒像這個、一會兒像那個。

每個人都應(yīng)該有自己的形象版權(quán)庫，別人使用時需要申請并付費(fèi)。未來一定要建立對真人演員的保護(hù)機(jī)制。

張一甲：也就是說，與其讓AI憑空生成一個人物，你更傾向于讓它和真人結(jié)合，讓AI帶來的收益也能反哺演員和行業(yè)？

黃曉明：對。網(wǎng)上也有人問，萬一AI比真人演員演得更好怎么辦？但什么是好，什么是不好？

真人演員有時候不會按常理出牌。他是真的在聽、在看，用自己的人生經(jīng)歷、閱歷去飾演一個角色。表演永遠(yuǎn)沒有唯一的最好，區(qū)別在于人是有感情的，每個人的反應(yīng)是不同的。

AI更多是根據(jù)已有的數(shù)據(jù)和經(jīng)驗(yàn)，模仿過去出現(xiàn)過的表演。真人和AI的區(qū)別就在這里。

未來有了AI作為對比，演員可能要更加努力。但這也不是壞事。

張一甲：演員與演員、演員與導(dǎo)演，以及整個主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在現(xiàn)場產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)，是不是也是AI目前無法取代的部分？

黃曉明：沒錯。《教父》為什么能成為經(jīng)典？因?yàn)槔锩婧芏啾硌菔欠闯B(tài)的。

我記得教父最后抱著死去的女兒，張大嘴哭泣的鏡頭，非常震撼。這種表演方式，AI很難主動想到。它之所以成為經(jīng)典，就是因?yàn)楹蛣e人不一樣。

這是AI不能取代真人演員的地方，演員要積累更多的人生經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)造不同的表演。這對行業(yè)也是個激勵，不是壞事。

張一甲：珞丹，如果有一天真人演員沒有AI演得好，你會在意嗎？

王珞丹：我覺得觀眾可能并不在意到底是真人還是AI。作為觀眾，我更在意這個故事有沒有打動我，我能不能被人物的經(jīng)歷帶進(jìn)去。

我現(xiàn)在會看豎屏短劇，也會看AI豎屏短劇，各種題材都看。但是后來我發(fā)現(xiàn)，吸引我的還是故事和人物。

這個人物和故事的意義是誰賦予的？還是“搓”這個視頻背后的導(dǎo)演。所以我覺得，AI打不贏的是人心。

無論是豎屏短劇還是網(wǎng)劇，都只是不同的形式。百花齊放，是為了滿足觀眾各種各樣的造夢需求。

以前老師告訴我們，要在電影里造夢。現(xiàn)在我發(fā)現(xiàn)，老百姓的夢就在短劇里。工作壓力很大，看一部一分鐘一集、幾十集的短劇，會覺得很快樂，看完就可以睡覺了。這也是他們的夢。

短劇為什么會有這么大的市場？我也在反思，未來創(chuàng)作作品，不但要有自己的藝術(shù)追求，也要更多考慮觀眾。

當(dāng)然，就像曉明哥剛才說的，作為文藝工作者，我們也要不斷警醒自己，豐富閱歷，讓自己的表演擁有更多層次和細(xì)節(jié)，提供一些大數(shù)據(jù)捕捉不到的東西，給到大家。

張一甲：之前一個面向海外的AI編劇朋友講，看她短劇的用戶可能是美國一個生活在基礎(chǔ)生存保障線上、推著娃的媽媽，她沒有時間，她必須照顧孩子，她也沒有別的休閑娛樂方式，所以她就是刷AI短劇。所以確實(shí)一種內(nèi)容的繁榮背后有它的邏輯和背景，它創(chuàng)造了人的真實(shí)需求的滿足。

王珞丹：有一次我去了一個菜市場，發(fā)現(xiàn)很多人都在看豎屏短劇。每個人我都問，你在看的是什么？我發(fā)現(xiàn)男性和女性看的題材很不一樣，男生想拯救自己的家庭，女性想要重生。

這些短劇也是通過視頻的方式，滿足了人們對美好生活的想象，給大家提供一些快樂。

張一甲：崔睿導(dǎo)演，你覺得AI替代專業(yè)演員更難，還是替代導(dǎo)演更難？

崔睿：首先，我覺得導(dǎo)演肯定不會被取代。任何作品，包括現(xiàn)在看到的純AI生成作品，背后都至少有一個導(dǎo)演。

如果直接告訴AI，給我生成一部電影，它并不知道要做什么樣的電影。你告訴它想做一部動作片，它還會繼續(xù)問，是李連杰式的動作片，還是成龍式的動作片？

創(chuàng)作的核心在于初衷，在于導(dǎo)演靈感的迸發(fā)，也在于籌備、拍攝和后期制作中每一個環(huán)節(jié)的決策。

但就像曉明剛才說的，導(dǎo)演也需要進(jìn)一步精進(jìn)。AI要求我們變得更加全面。當(dāng)你的制作工具從各個部門的人變成AI時，你反而更需要理解攝影、色彩、聲音和音樂，才能與AI有效溝通，讓它“搓”出你滿意的那張卡。

對于演員來說，我覺得演員是導(dǎo)演最好的合作伙伴。

如果把所有演員都換成AI，創(chuàng)作就會變成不斷輸入指令、執(zhí)行指令的過程，少了導(dǎo)演和演員共同創(chuàng)作、相互碰撞的可能，也很難產(chǎn)生那些流傳下來的經(jīng)典瞬間。

比如《教父》開場時，教父懷里抱著一只貓。這個畫面后來被制作成很多海報，讓大家看到這個黑幫人物鐵漢柔情的一面。

但這并不是事先設(shè)計好的。拍攝時，一只貓跑到馬龍·白蘭度身邊，他順手抱了起來，為表演增加了新的質(zhì)感和層次。

當(dāng)然，AI更適合應(yīng)用在一些大場面，比如戰(zhàn)爭、人群這些大場面，以及一些相對次要、標(biāo)準(zhǔn)化的角色。但好的演員表演是多維度的。

同樣是驚恐，瞳孔的放大、一滴汗的掉落、聲音的顫抖、沉默、氣息都是演員表演的一部分。

如果所有細(xì)節(jié)都需要導(dǎo)演逐條告訴AI：“說這句話時嘴角顫抖一下”，創(chuàng)作就會變得很像一個笑話，很沒有意思了。

所以我覺得，AI很難取代真正經(jīng)典、極致的表演。

3.AI不用換氣，但人有創(chuàng)作的“沖動”

張一甲：除了AI視頻，最近AI音樂的熱度也很高。曉明哥剛發(fā)布了一首新歌《街角的晚風(fēng)》，這首歌和AI也有一些淵源，背后的故事是什么？

黃曉明：一開始沒想，后來有幸受邀參加湖南衛(wèi)視跨年晚會，和海泉哥一起唱了這首歌。我很喜歡它的律動，自己去KTV時也唱過。

剛好幫我錄歌的團(tuán)隊(duì)和版權(quán)方很熟。他們說，現(xiàn)在很多人去KTV唱粵語版，市場上還缺一個國語版，不如由我來唱。我說可以，就把它錄了下來。

那段時間還錄了幾首新歌，接下來有兩首會發(fā)布。歌曲都是人創(chuàng)作的，但Demo全是AI唱的。

我聽完以后覺得，怎么能唱得這么好聽？我要是能唱到這個程度就好了。后來發(fā)現(xiàn)不可能的。

我就問制作人怎么辦？他說，AI太完美了，好到已經(jīng)完全沒有呼吸，沒有人味了。人之所以成為人，唱歌、跳舞有自己的風(fēng)格，就是因?yàn)橛泻粑校矔胁煌昝赖牡胤健?/p>

張一甲：AI不用換氣。

黃曉明：對，AI怎么都能唱。

我后來想，在這個時代，人人都可以唱歌，也都可以做演員，沒有什么絕對的取代不取代。以前是人和人卷，現(xiàn)在還要和AI卷。時代是平等的，世界不會因?yàn)槟硞€人而妥協(xié)。

最重要的還是學(xué)習(xí)。我最近為什么又去考學(xué)？因?yàn)槲矣X得到了應(yīng)該繼續(xù)學(xué)習(xí)的時候。我也把公司的名字改成了“好奇”。人要一直保持好奇心和學(xué)習(xí)的心，才會讓自己保持年輕。

張一甲：替主辦方補(bǔ)充一句。你有沒有試過昆侖萬維的AI音樂工具M(jìn)ureka？

黃曉明：真的試過。今天早上我還讓它生成了兩首歌，效果不錯。

我很喜歡楊宗緯的風(fēng)格，就讓它參考《空白格》，生成了一首抒情歌曲。另外，我最近還很喜歡顏人中的歌，就讓它參考那種風(fēng)格，寫了一首關(guān)于中年危機(jī)的歌。歌詞還挺觸動人心的。

張一甲：珞丹也跨界做過音樂，有沒有試用過Mureka？

王珞丹：我剛才聽完曉明哥的廣告，準(zhǔn)備試一下，但現(xiàn)在還沒有用過。

黃曉明：我說的是實(shí)話。

王珞丹：我之前和一位音樂人交流過。他在編曲時把一部分工作交給AI，生成了兩個完全不同的版本，讓我盲選。

我選中了AI做的版本。他告訴我，很多容易流傳、好聽的歌，會有一些重復(fù)的旋律和節(jié)拍，這些規(guī)律可以從大量數(shù)據(jù)中總結(jié)出來。音樂人自己編曲時，會加入很多個人特色，但未必那么容易流傳。

他和AI交互時，把“流傳度”放在了前面，生成的版本更容易被記住。我覺得，AI提供了另一種可能，它可以幫助創(chuàng)作者提前判斷，觀眾可能會對作品產(chǎn)生什么樣的反饋。以后我也會試一下，但我在音樂上不太行，小嗓也唱不了大歌。

張一甲：崔睿導(dǎo)演，你用過AI視頻模型SkyReels嗎？

崔睿：市面上大部分AI工具我都嘗試過。

昆侖萬維的工具有一些比較突出的優(yōu)勢。一個是一致性，這也是“抽卡”過程中一直困擾創(chuàng)作者的問題。它可以提高效率，在系列化制作中保持人物和物體的一致。另外，它在聲音方面也做得不錯，可以自動完成音畫同步，很值得創(chuàng)作者嘗試。

4.AI進(jìn)入影視流水線，爆款會變多嗎？

張一甲：接下來把視角拉遠(yuǎn)，看看它正在怎樣改變整個行業(yè)。海濤總，AI已經(jīng)進(jìn)入愛奇藝生產(chǎn)流程的哪些環(huán)節(jié)？實(shí)際效率提升是什么量級？

楊海濤：AI給我們帶來的第一個現(xiàn)實(shí)希望，就是降低制作成本。

愛奇藝每年在內(nèi)容上的投入非常大。假設(shè)內(nèi)容制作成本能夠降低10%，對平臺來說就是一筆非常可觀的利潤。

愛奇藝從幾年前就開始布局智能制作，幫助創(chuàng)作者提高制作質(zhì)量、降低成本，也做了一個專業(yè)級影視制作平臺。目前，平臺已經(jīng)有超過兩萬名創(chuàng)作者使用，服務(wù)了兩百多個影視項(xiàng)目。

其中有一部作品，我們利用AI工具進(jìn)行鏡頭剪輯等工作，效率提升超過50%。從導(dǎo)演構(gòu)思到最終成片，節(jié)省了三周以上。

我們的判斷是，AI已經(jīng)開始進(jìn)入中劇和網(wǎng)絡(luò)故事片。接下來最重要的是解決故事性的問題，未來會逐漸出現(xiàn)更多優(yōu)秀的長篇作品。

張一甲：崔睿導(dǎo)演，你覺得到了AI時代，爆款會越來越多，還是越來越少？

崔睿：我覺得爆款跟AI沒有關(guān)系。一部作品能夠成為爆款，一定是因?yàn)樗鼡糁辛巳诵模層^眾產(chǎn)生共情，愿意看下去。最終還是要回到創(chuàng)作最基礎(chǔ)的東西，故事、人物情感和人物成長的弧光，能不能打動觀眾。

張一甲：AI降低了內(nèi)容創(chuàng)作的準(zhǔn)入門檻，市場的供給會大幅增加，但觀眾的注意力有限。一部原本可能成為爆款的好作品，會不會反而更容易被淹沒？

崔睿：目前對我們來說，這還不是一個問題。

雖然現(xiàn)在的內(nèi)容供給呈井噴式增長，但被大家看到、跑出來的作品并不多。背后依然是人的邏輯，也就是創(chuàng)作者的創(chuàng)作能力。

很多普通創(chuàng)作者因?yàn)闊釔郏谱髁舜罅績?nèi)容。真正能讓觀眾喜歡的，往往還是專業(yè)創(chuàng)作者做出來的專業(yè)級作品。

張一甲：珞丹怎么看這個問題？AI會讓爆款更容易出現(xiàn)，還是讓行業(yè)越來越內(nèi)卷？

王珞丹：每一種新技術(shù)到來時，我們都會既好奇又恐慌，但最終還是以人為本，人最重要。

有時候，一個項(xiàng)目選對了人，就已經(jīng)成功了一大半。我也同意導(dǎo)演剛才的說法，很多東西可能被替代，但導(dǎo)演不會被替代，因?yàn)閯?chuàng)作者是一個項(xiàng)目的核心和靈魂。

還有一點(diǎn)很重要，責(zé)任在人，從來沒有人會說責(zé)任在AI。

比如今天方總找我做一部AI短片，我沒有做好，他會怪AI還是怪我？肯定會怪我，因?yàn)槲沂沁@個項(xiàng)目的責(zé)任人。

歸根結(jié)底，還是要看什么樣的人能夠創(chuàng)作出好的表達(dá)，媒介和工具是另一回事。

至于內(nèi)卷，我們這個時代本來就無時無刻不在內(nèi)卷，不是AI出現(xiàn)以后才開始的。AI只是逼迫我們重新思考，什么是人擅長的，什么可以交給AI和機(jī)器。

張一甲：拋開具體的技術(shù)判斷，在AI時代，你最希望獲得什么，又最害怕失去什么？

方漢：我最希望看到的，肯定是“人人如龍”。

我們這些大模型廠商，把視頻生成、音樂生成的能力做出來，把門檻和成本降下去。過去制作一首歌，平均成本可能是20萬到100萬元；現(xiàn)在用Mureka做一首歌，成本可能不到一元。

人人都可以做音樂，人人都可以表達(dá)自己，這是我們最希望看到的。

我在海外待得比較多。尼日利亞當(dāng)?shù)刂谱鞒杀咀罡叩碾娪埃赡芤仓挥惺f美元，和中國電影相比，制作質(zhì)量存在很大差距。但他們最了解自己的文化，也最擅長講述本土故事。

AI介入之后，同樣是十萬美元的預(yù)算，他們或許也能制作出接近漫威大片質(zhì)感的作品。這對于全球文化平權(quán)非常重要，也是我所說的“人人如龍”。

我最害怕失去的，還是人的感情。AI可以制作很多東西，但最終一定要表達(dá)人的情感。

人們?yōu)槭裁聪矚g一個明星？不只是因?yàn)樗椦莸慕巧惨驗(yàn)樗救说娜烁聍攘ΑI時代，演員和導(dǎo)演的職業(yè)邊界會越來越模糊，但最終留下來的，仍然是人的情感和人格投射。

音樂行業(yè)已經(jīng)出現(xiàn)了這種趨勢。很多創(chuàng)作型歌手既是偶像，也能寫歌、演奏，非常受歡迎。未來，影視行業(yè)可能也是一樣，演員要學(xué)習(xí)導(dǎo)演，導(dǎo)演也要學(xué)習(xí)表演。

王珞丹：我期待新的科技能給我的想法插上更多翅膀，但決定往哪里飛的權(quán)力，一定要在我手里。

它可以幫助我實(shí)現(xiàn)夢想，但往哪里飛，不要管得太多。

創(chuàng)作者主動表達(dá)的權(quán)利，是AI無法替代的。我主動想表達(dá)一件事情，再讓AI輔助我完成，這是最重要的。因?yàn)椤皼_動”這件事，AI是沒有的，只有人有。

另外，我們也要保護(hù)好自己的體力。有一件事，我們從起跑線上就已經(jīng)輸了，AI真的不睡覺。

我是一個很能熬夜的人，但我也熬不過它，這一點(diǎn)讓我特別懊惱。所以我們要強(qiáng)身健體，才能繼續(xù)和AI共同創(chuàng)作。

楊海濤：我期待AI讓創(chuàng)作變得更加自由，讓創(chuàng)作者的奇思妙想能夠呈現(xiàn)給所有觀眾。

崔睿：我最不希望看到的，是大家因?yàn)閷I的恐懼而失去創(chuàng)造力。

如果過度依賴AI，只是讓它隨便生成一些東西，再讓觀眾去消費(fèi)，我覺得這樣的作品是沒有靈魂的。

最近我們團(tuán)隊(duì)吃飯聊天時，也會問AI：“在座的人里，哪個崗位會最先被淘汰？”它可能會回答剪輯、后期制作。這樣的討論會給人帶來很多恐懼，也可能讓大家失去工作的積極性。

歷史告訴我們，新技術(shù)出現(xiàn)以后，也會誕生新的職業(yè)，并督促我們成為更好的自己。

過去，剪輯師用剪刀和體力剪膠片；后來，大家開始學(xué)習(xí)新的剪輯軟件，掌握新的技術(shù)。AI帶來的變化也是同樣的過程。

我期待大家都能掌握新的能力，同時不忘初心，繼續(xù)勇敢地創(chuàng)作。

張一甲：今天的圓桌，我們從創(chuàng)作者的親身實(shí)踐，談到演員和導(dǎo)演的不可替代性，也看到了AI音樂、平臺生產(chǎn)和技術(shù)底座正在發(fā)生的變化。這些討論共同指向了今天的主題：全模態(tài)內(nèi)容革命。

AI正在改變整個文娛產(chǎn)業(yè)。我們期待它帶來新的驚喜，也必須面對隨之而來的挑戰(zhàn)。行業(yè)的未來，依然需要由最理解內(nèi)容、離創(chuàng)作最近的人共同定義。

感謝幾位嘉賓的分享，也感謝大家的聆聽。

（封面圖來源：昆侖萬維）