北京
2026年7月24日至8月30日，由中國國家電影局支持，中國電影資料館、保加利亞國家電影資料館主辦的保加利亞經典電影展將在這個夏天為中國觀眾帶來一組極為罕見的保加利亞影史寶藏——保加利亞經典電影展將在北京和蘇州兩地分別進行展映。這是中保電影交流的又一次“雙向奔赴”——繼5月中國電影資料館攜8部國片經典赴索非亞展映后，保加利亞國家電影資料館也將影史瑰寶帶到了中國。
本次展映的12部作品，構成了一次對保加利亞電影黃金時代的系統回望。從默片時代的拓荒之作，到六十年代藝術突圍的經典，每一部都是走近保加利亞歷史與社會的鑰匙。影片整體介紹如下：
《巴爾干戰爭》（1913）、《情海癡狂》（1917）與《度假幻夢》（1926），三部保加利亞早期電影組成了一組非常珍稀的保加利亞電影先驅的作品合集，讓我們一窺百余年前的保加利亞電影風貌。
《巴爾干戰爭》
《巴爾干戰爭》由亞歷山大·伊萬諾夫·熱科夫導演，是本次影展中唯一一部紀錄片，也是保加利亞早期電影最具代表性的珍貴作品之一。影片記錄巴爾干戰爭中的重大軍事沖突，我們在其中甚至能看到斐迪南大公等歷史人物的真實影像。在1912至1913年間，能直接捕捉到戰斗場面的影像極為罕見。而這部影片保存完好，是歐洲近代史上軍事沖突的獨特電影文獻。值得一提的是，本次放映修復版配有電影史學家佩塔爾·卡爾吉洛夫錄制的評論及全新原創配樂。
《情海癡狂》
《情海癡狂》（1917）由瓦西爾·根多夫自導自演。作為保加利亞劇情片的奠基人，根多夫導演在這部關于戀愛的默片中講述了一個大學生為阻止心愛女孩被姨媽許配給富有的求婚者，如何巧妙揭穿對方真面目的故事。據導演回憶，1916年，索非亞城市內僅有少數幾棟建筑在外表上頗為美觀，而適合拍電影的更是稀少，受限于資金短缺無法制景，最終他選擇了位于沙皇解放者大道（Tsar Osvoboditel Blvd.）上的薩爾馬吉耶夫住宅（Sarmadzhiev house）——這座建筑至今仍是土耳其駐索非亞大使館。一個世紀后，這段影像與建筑本身形成了一種奇妙的時空對話。
《度假幻夢》
《度假幻夢》（1926）由帕納約特·肯科夫執導，展現了一段妙趣橫生的度假之旅，百年前保加利亞的鄉村與海邊風光展露無遺。影片的追逐戲至今看來仍非常精彩，影片以“火車進站”為結尾，讓人感慨這不僅是一場觀影，更是一次對世界電影史的回望。
如果說默片代表了保加利亞電影的起點，那么1960年代則是保加利亞電影藝術成熟的爆發期，誕生了一大批闖入國際視野的佳作，這也正是本次影展的核心陣容。
《太陽與陰影》
蘭赫爾·伍爾恰諾夫被譽為20世紀保加利亞最佳電影導演之一。《太陽與陰影》（1962）由他執導，編劇是瓦列里·彼得羅夫。影片以核戰陰影為時代背景，故事卻發生在陽光明媚的海邊沙灘，兩位性格迥異角色之間的初戀似棱鏡，折射出創作者的立場——他們譴責戰爭，呼喚樸素的人間幸福。影片特邀波蘭女演員安娜·普魯克瑙出演，伍爾恰諾夫的敘事節奏輕快、拍攝手法現代，當下看來依舊有趣。
《母狼》
伍爾恰諾夫的另一部杰作《母狼》（1965）則將目光投向少管所里的少年——一個在適應社會前必須應對重重難題的年輕人。影片是主演伊爾卡·扎菲羅娃的銀幕首秀，當時的媒體盛贊她的表演擁有“生動的真實感”。本次影展《如果火車還沒來》中亦有她的精彩演出。
《偷桃賊》
《偷桃賊》（1964）由伍洛·拉德夫執導并編劇，故事發生在第一次世界大戰結束時，一位保加利亞軍官的妻子愛上了一名塞爾維亞戰俘。影片以簡潔流暢的影像和敘事，展現了殘酷戰爭對人性與愛情的摧毀，含蓄動人，十分好看且耐看。1964年影片在第25屆威尼斯電影節首映并入圍了主競賽單元。
本次放映版本為保加利亞國家電影資料館與塞爾維亞電影資料館、黑山電影資料館聯合修復版本。
《繞行》
與《偷桃賊》同日放映的還有《繞行》（1967）。影片由格里沙·奧斯特洛夫斯基與托多爾·斯托揚諾夫聯合執導，影片開頭一幕由詩人布拉加·迪米特羅娃（Blaga Dimitrova）女士撰寫。在一條偏僻的路上，博揚遇見了舊相識內達——已成為考古學家的她正和一群年輕人在遺址現場工作。內達坐上博揚的車前往索非亞，這段旅途喚醒了他們青春歲月與熾烈激情的記憶。首都索非亞喧鬧擁擠，咖啡館里座無虛席，他們怎么也找不到一個空位。片中出現了建設于1931年的鮑里斯花園（Knyaz Boris Garden Park），城市景觀成為情感流轉的沉默見證。
值得一提的是，《繞行》與《偷桃賊》均有“偷桃子”情節，且均由內韋娜·科卡諾娃主演。這位美麗的保加利亞女演員在不同作品中貢獻了令人印象深刻的精彩演技，兩相對照，別有意趣。
《星期一早晨》
《星期一早晨》（1966）由伊琳娜·阿克塔舍娃與里斯托·皮斯柯夫聯合執導。一個對周遭充滿蔑視的年輕女子從索非亞被流放到魯塞，在那里遇到了與眾不同的約爾丹并墜入愛河。她加入他所在的共產主義勞動隊后，潛藏的弱點和缺陷逐一浮出水面。影片同樣將青年愛情與保加利亞社會現狀自然結合，以準確生動的鏡頭語言表達了彼時保加利亞青年人的所思所想、所行所為。
《如果火車還沒來》（1967）將與《大海》（1967）連映。
《如果火車還沒來》
《如果火車還沒來》由愛德華·扎哈里耶夫執導。一位年輕工程師來到外省小鎮，他的氣質與當地格格不入。當他與這么一伙人——隨意給未違章司機開罰單的交警、利用工作之便對女學員動手動腳的駕校教練與勾心斗角的罐頭廠經理，一起行動偷獵野兔會發生什么？影片短小精悍，叩問個體選擇。如何保持生活本心，是理想主義者無關時代與國別的共同挑戰。
《大海》
《大海》由彼得·多涅夫執導，由彼時保加利亞最受歡迎的演員斯特凡·達納伊洛夫、塞維莉娜·特內娃等共同出演。影片講述扎娜和托尼相識于人頭攢動的海灘，共度良宵后跳上一輛奔馳跑車展開飆車追逐。然而清晨他們得知昨夜有人被車撞死，一股不祥的疑云籠罩在兩人心頭。影片將青春的放縱與命運的偶然并置，張力十足，頗有法國新浪潮電影的風格。為慶祝保加利亞傳奇導演、演員伊扎克·芬齊的90歲誕辰，本片數字修復工作于2023年由保加利亞國家電影資料館完成。
賓卡·哲列亞茲科娃
本次影展，兩部保加利亞最著名的女導演賓卡·哲列亞茲科娃的代表作《當我們年輕的時候》（1961）和《拴線的氣球》（1967）是格外值得關注。
《當我們年輕的時候》
哲列亞茲科娃導演是1950年代全球極少數執導劇情長片的女性之一。《當我們年輕的時候》（1961）是她獨自執導的首部長片。影片講述一對年輕戀人在二戰時期索非亞反法西斯背景下，因秉持信仰而面臨生死抉擇——是赴死，還是背叛？影評人兼導演馬克·卡曾斯（Mark Cousins）將這部作品收錄在其關于女性導演的紀錄片——《女性電影人：一部貫穿電影史的新公路影片》（Women Make Film: A New Road Movie Through Cinema）中，并且提到該片在1962年莫斯科電影節上斬獲主要獎項，保加利亞超過一半的成年人在首映時觀看了這部電影。馬克·卡曾斯曾評價這部作品十分動人，也許有《第三人》（卡羅爾·里德）的影子。
《當我們年輕的時候》拍攝現場
影片同樣取景于索非亞，觀眾可以在其中看到曾經的特拉維夫-雅法廣場（Tel Aviv Yafo Square）；而影片中天臺場景的一個鏡頭由起重機吊起升至8層樓拍攝，可見哲列亞茲科娃女士的制作魄力與想象力。
《拴線的氣球》
《拴線的氣球》（1967）編劇是保加利亞杰出作家約爾丹·拉迪奇科夫。二戰期間，一只軍事氣球意外飄入保加利亞山村，驚慌失措的村民們決定將其擊落，但氣球卻飄向了山中，由此引發了一系列沖突。影片是一部頗具超現實氣質的影片，其中的狗語段落令人忍俊不禁，哲列亞茲科娃以精湛的鏡頭語言表達了鮮明的時代批判與諷刺。這部影片入選1990年后的“保加利亞影史十部最偉大影片”。我們本次影展恰以這部影片作為開幕影片，期待大家的到來！
哲列亞茲科娃將政治議題巧妙地融合在了影像敘事中，兩部作品敘事流暢、風格突出、藝術性一流，無論是內容還是形式都將哲列亞茲科娃這位極富想象力的天才導演的創作才華展露無遺。本次放映版本均為哲列亞茲科娃的女兒斯韋特蘭娜·加內娃（Svetla Ganeva）提供的數字修復版本。
本次放映所有影片均內嵌中文字幕，將在北京與蘇州兩地各展映一輪，機會實屬難得。期待與各位在資料館的大銀幕前，一同領略這些罕見的光影瑰寶，在影像的流轉中，走近保加利亞的電影藝術與歷史縱深。
本次保加利亞經典電影展手冊將于開幕當晚發放，觀眾朋友們可在映前憑票領取。另有主視覺明信片，將在參展影片每場放映前發放，觀眾朋友們可以自行領取，每人一張，數量有限，先到先得，領完即止。
手冊領取時間：7月24日18:00-19:00
明信片領取時間：每場放映前30分鐘
領取地點：小西天藝術影院大堂
本次保加利亞經典電影展手冊將于開幕當晚發放，觀眾朋友們可在映前憑票領取。另有主視覺明信片，將在每場放映前發放，觀眾朋友們可以自行領取，每人一張，數量有限，先到先得，領完即止。
手冊領取時間：7月24日18:00-19:00
明信片領取時間：放映當日
領取地點：小西天藝術影院大堂
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