女歌手申燁去世，年僅40歲，曾多次登上央視，死因曝光令人惋惜

2025年1月21日凌晨，北京。

一條朋友圈，沒(méi)有眼淚，沒(méi)有訣別，只有一句話——

"當(dāng)你看見這條朋友圈的時(shí)候，我已經(jīng)離開這個(gè)世界了。"

發(fā)這條朋友圈的人，叫申燁。

40歲，揚(yáng)琴演奏家，民樂(lè)歌手。

她提前寫好了自己的訃告，讓家人幫她發(fā)出去。

這件事本身，比死亡更讓人停下來(lái)。

1984年，山西太原，一個(gè)普通家庭。

申燁出生的那條街，沒(méi)什么特別的。

直到她聽見了隔壁傳來(lái)的聲音。

那是揚(yáng)琴的聲音。

鄰居在彈，也沒(méi)刻意表演，就是日常練習(xí)。

但那個(gè)聲音鉆進(jìn)了一個(gè)小女孩的耳朵，就再也出不來(lái)了。

沒(méi)有人預(yù)料到，這件事會(huì)改變她整個(gè)人生的走向。

揚(yáng)琴是什么？

很多人對(duì)它的印象模糊，覺(jué)得那是老人才會(huì)撥弄的東西，是廟會(huì)上的背景聲，是民樂(lè)團(tuán)角落里不起眼的那一件。

但申燁在聽見它的第一聲時(shí)，完全沒(méi)有這種偏見。

她只知道，那個(gè)聲音她喜歡。

她開始學(xué)。

不是隨便學(xué)，是認(rèn)真學(xué)。

后來(lái)正式拜入揚(yáng)琴名師邱懷生先生門下，系統(tǒng)地接受訓(xùn)練。

這條拜師的路，也不是隨隨便便就能走通的。

邱懷生在民樂(lè)圈有分量，能進(jìn)他門下，說(shuō)明申燁當(dāng)時(shí)就已經(jīng)展露出了真正的潛力。

這條路不好走。

揚(yáng)琴不是鋼琴，沒(méi)有那么多家長(zhǎng)愿意送孩子去學(xué)，學(xué)了也不一定有出路。

但申燁沒(méi)有因?yàn)檫@個(gè)停下來(lái)，她一步步往前走。

考上中國(guó)戲曲學(xué)院音樂(lè)系，這是第一個(gè)結(jié)果。

進(jìn)了戲曲學(xué)院，她沒(méi)有停在揚(yáng)琴這一件事上。

她還副修了打擊樂(lè)。

一個(gè)學(xué)揚(yáng)琴的人，主動(dòng)去學(xué)打擊樂(lè)，這說(shuō)明她不是那種只想把一件事做到60分的人。

她想要的，是把音樂(lè)這件事本身做厚。

在校期間，她多次拿下民族樂(lè)器大賽一等獎(jiǎng)。

不是一次，是多次。

這不是運(yùn)氣，這是練出來(lái)的。

但比賽能證明的，只是技術(shù)層面。

真正的演奏家，要有舞臺(tái)。

畢業(yè)后，申燁考入北京歌劇舞劇院民族樂(lè)團(tuán)。

這是一道真正的門檻，不是誰(shuí)都能進(jìn)的。

進(jìn)去之后，她參加了上千場(chǎng)演出。

這個(gè)數(shù)字放在那里不用解釋——上千場(chǎng)，意味著無(wú)數(shù)個(gè)在舞臺(tái)側(cè)翼等候的夜晚，無(wú)數(shù)次燈光打下來(lái)的瞬間，無(wú)數(shù)次演完了謝幕、收拾東西、打車回家。

她演的曲目跨度不小。

《出埃及記》《蟲兒飛》《梁祝》，從西方經(jīng)典到兒歌改編，再到傳統(tǒng)民樂(lè)，什么風(fēng)格她都接，接了就認(rèn)真做。

這種功底，是后來(lái)她能把流行唱法和傳統(tǒng)民樂(lè)融合的底氣所在。

她不是靠流量走紅的那種人。

她是靠一場(chǎng)一場(chǎng)演出，把自己的名字一點(diǎn)點(diǎn)嵌進(jìn)民樂(lè)圈的。

這一段路，她走了很多年。

外人看見的，是她后來(lái)站在央視舞臺(tái)上的那個(gè)人。

但走到那里之前，是太原那條街上的揚(yáng)琴聲，是戲曲學(xué)院的練功房，是舞臺(tái)上上千次的出場(chǎng)與收?qǐng)觥?/strong>

從太原到北京，她用的不是運(yùn)氣。

2016年，是申燁人生里最重的一年。

這一年，她做了一件很多人不敢做的事。

她把自己在北京的房子抵押了。

目的只有一個(gè)——在北京舉辦一場(chǎng)屬于自己的個(gè)人音樂(lè)會(huì)。

抵押房子這件事，說(shuō)出來(lái)很平淡。

但你想想看，那是北京的房產(chǎn)。

對(duì)于一個(gè)1984年出生、從山西太原考到北京、靠著多年演出在北京站穩(wěn)腳跟的人來(lái)說(shuō)，那套房子意味著什么，不用多說(shuō)。

那不只是一個(gè)居住的地方，那是她多年在這座城市立足的證明，是退路，是底線。

她把它押上去了。

為了一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。

2016年7月23日，北京，個(gè)人首場(chǎng)音樂(lè)會(huì)《破繭成蝶》正式開演。

章磊、白音達(dá)、旭日陽(yáng)剛、王二妮，這些在國(guó)內(nèi)民樂(lè)和民歌領(lǐng)域有名有姓的人，都來(lái)了。

整場(chǎng)演出，數(shù)十首作品，從頭唱到尾。

這不是一場(chǎng)普通的商業(yè)演出，這是她的一次宣誓。

就在音樂(lè)會(huì)的前一天，2016年7月22日，她發(fā)行了個(gè)人單曲《彩蝶》。

音樂(lè)會(huì)結(jié)束后的第三天，7月26日，全新唱奏專輯《破繭成蝶》也跟著發(fā)行。

三件事壓在同一周，每一件都不輕。

《彩蝶》這首歌，是她最重要的代表作之一。

揚(yáng)琴、古箏、竹笛，傳統(tǒng)民樂(lè)的底子，配上流行唱法的處理。

這種融合方式在當(dāng)時(shí)不算少見，但能把它做得不違和，需要的不只是編曲能力，還需要演唱者對(duì)兩種風(fēng)格都有真正的理解，而不是生硬地拼接。

申燁做到了。

《彩蝶》收獲了大批聽眾，不是那種靠話題發(fā)酵出來(lái)的流量，是真的被旋律和演奏抓住的人。

高光沒(méi)有停在2016年。

2018年2月，她去了日本。

不是旅游，是辦演唱會(huì)——"風(fēng)華國(guó)樂(lè)"巡回演唱會(huì)。

這件事她做到了。

能在海外辦一場(chǎng)以中國(guó)民樂(lè)為主題的演唱會(huì)，本身就不是容易的事。

選曲、演出形式、和海外觀眾的溝通方式，每一個(gè)環(huán)節(jié)都要重新考量。

她沒(méi)有簡(jiǎn)單地把國(guó)內(nèi)那一套搬過(guò)去，而是認(rèn)真對(duì)待了這件事。

她多次登上央視。

《星光大道》《開門大吉》《國(guó)樂(lè)大典》《天天把歌唱》《綜藝盛典》……這些節(jié)目，覆蓋的是全國(guó)性的觀眾群。

每一次出現(xiàn)，都是一次積累。

很多人到這里會(huì)說(shuō)，這是"逆襲"，是"出圈"。

但申燁不是那種靠一個(gè)節(jié)目瞬間紅起來(lái)的人。

她的知名度，是靠一檔節(jié)目疊一檔節(jié)目，一首歌疊一首歌，慢慢堆出來(lái)的。

抵押房子那個(gè)決定，回頭看，是她賭對(duì)了。

她用那場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，證明了自己值得被當(dāng)成一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)名字來(lái)記住，而不只是"民樂(lè)團(tuán)里的某個(gè)演奏者"。

破繭成蝶，是她自己選的標(biāo)題。

她是認(rèn)真的。

這一章，要從申燁小時(shí)候的頭疼說(shuō)起。

她從小就頭疼。

不是偶爾頭疼，是經(jīng)常頭疼，嚴(yán)重的時(shí)候被120拉走送醫(yī)院，查了一遍又一遍，每次結(jié)果都是：沒(méi)查出問(wèn)題。

沒(méi)查出問(wèn)題，不代表沒(méi)有問(wèn)題。

只是那個(gè)問(wèn)題，太難被發(fā)現(xiàn)了。

時(shí)間久了，申燁自己也就習(xí)慣了。

頭疼，休息，繼續(xù)。

頭疼，休息，繼續(xù)。

這件事就這樣跟了她很多年，像一個(gè)她以為無(wú)害的老毛病。

一個(gè)人如果從小就這樣，慢慢地就會(huì)把它當(dāng)成自己身體的一部分，而不是一個(gè)需要認(rèn)真對(duì)待的信號(hào)。

她大概就是這樣，把那些頭疼的夜晚，一個(gè)個(gè)撐過(guò)去的。

直到有一次，有人給她量血壓。

血壓計(jì)沒(méi)有讀數(shù)。

再量一次，還是沒(méi)有。

沒(méi)有血壓，沒(méi)有脈搏。

這才開始真正查清楚。

診斷結(jié)果出來(lái)：多發(fā)性大動(dòng)脈炎，又叫無(wú)脈癥。

這是一種免疫系統(tǒng)疾病。

血管壁發(fā)炎，血管狹窄，甚至堵塞，嚴(yán)重的會(huì)形成動(dòng)脈瘤。

它的發(fā)病有一個(gè)特點(diǎn)——早期癥狀不明顯。

很多患者來(lái)就診的時(shí)候，病情已經(jīng)到了嚴(yán)重的階段。

申燁的情況，很能說(shuō)明這一點(diǎn)。

她的頸動(dòng)脈堵塞程度達(dá)到70%，另有一段血管堵塞長(zhǎng)達(dá)15厘米。

這兩個(gè)數(shù)字放在那里，不需要醫(yī)學(xué)背景也能感受到它的重量。

一個(gè)人的頸動(dòng)脈堵了70%，還能每天上臺(tái)演出，還能抵押房子辦音樂(lè)會(huì)，還能去日本巡演——這需要的不只是意志力，還有某種她自己可能都沒(méi)有完全意識(shí)到的硬撐。

這個(gè)病，在醫(yī)學(xué)上有一個(gè)讓人印象深刻的別稱："東方美女病"。

因?yàn)樗陌l(fā)病人群以亞洲青年女性為主，男女發(fā)病比例大約是1比8，好發(fā)于15歲到40歲之間。

申燁1984年生，正好落在這個(gè)區(qū)間里。

她的頭疼，從小就開始了。

多次被120拉走，多次檢查，多次"沒(méi)有問(wèn)題"。

這不只是她個(gè)人的不幸，也說(shuō)明了這種病在早期確診上有多難。

癥狀太像普通頭疼，脈搏消失又往往被忽略，很多患者就這樣在不知道自己病情的狀態(tài)下生活了多年。

申燁知道自己的病，應(yīng)該是在確診之后。

但她選擇的方式，不是停下來(lái)。

沒(méi)有公開說(shuō)過(guò)自己有多辛苦，沒(méi)有靠病情博取關(guān)注，知道了，然后繼續(xù)演，繼續(xù)唱，繼續(xù)上臺(tái)。

對(duì)外的那個(gè)她，和不知情的觀眾看見的，是同一個(gè)在臺(tái)上認(rèn)真演奏的人。

2024年9月，她還在。

她和母親拍了一張合影，發(fā)出來(lái)，說(shuō)了一句關(guān)于母女情深的話。

是和筷子兄弟成員王太利合作的新歌《來(lái)日無(wú)恙》MV拍攝。

她穿著傳統(tǒng)服飾出鏡，在鏡頭前，該怎么演就怎么演。

《來(lái)日無(wú)恙》。

來(lái)日，無(wú)恙。

這首歌的名字，現(xiàn)在讀起來(lái)，有一種讓人說(shuō)不清楚的重量。

2024年10月6日之后，她沉寂了。

三個(gè)月后，2025年1月21日凌晨，北京。

她走了。

不是每個(gè)人都有機(jī)會(huì)親手寫自己的訃告。

申燁寫了。

她知道自己快走了，就提前把它寫好，放在那里。

等她走之后，讓家人發(fā)出去。

她想到了會(huì)有人看見，也想到了會(huì)有人難過(guò)，所以她在訃告里說(shuō)了這樣一句話：

"當(dāng)你看見這條朋友圈的時(shí)候，我已經(jīng)離開這個(gè)世界了，但是請(qǐng)你別難過(guò)，離開不是永別，遺忘才是。"

"遺忘才是永別"——她沒(méi)有說(shuō)"請(qǐng)記住我"，沒(méi)有說(shuō)"我的音樂(lè)會(huì)陪伴你"，沒(méi)有用任何一種藝術(shù)家會(huì)用的姿態(tài)來(lái)告別。

她只是說(shuō)，只要你還記得，我就還在。

這比任何一種高調(diào)的告別，都更難被忘掉。

訃告由家人代發(fā)，時(shí)間是2025年1月21日。

圈內(nèi)的人很快知道了，圈外的人也很快知道了。

消息傳開的速度，和這句訃告的分量，是成正比的。

青年作家左小棋，是申燁的好友。

然后她說(shuō)，就在前一天晚上，她睡前還在聽申燁唱的《彩蝶》。

這件事讀起來(lái)有一種很鈍的痛。

約好了的飯，沒(méi)有吃成。

前一天晚上還在聽的歌，第二天人就不在了。

這種痛，不是轟然崩塌的那種，是晚了一拍才意識(shí)到的那種——回過(guò)神來(lái)，什么都來(lái)不及了。

大家記住的，是她樂(lè)觀的性格，是她臺(tái)上臺(tái)下都認(rèn)真的狀態(tài)，是她對(duì)民樂(lè)這件事幾乎不講條件的投入。

她不是那種在舞臺(tái)上光鮮、下了臺(tái)就另一副面孔的人。

認(rèn)識(shí)她的人說(shuō)，她對(duì)音樂(lè)的那股勁，不分場(chǎng)合，不分臺(tái)上臺(tái)下。

2025年1月23日，北京八寶山。

告別儀式在這一天舉行。

這里不需要更多的描述，有些事，安靜地記錄就夠了。

申燁走了之后，有一件事發(fā)生了。

很多人開始搜索"多發(fā)性大動(dòng)脈炎"這個(gè)詞。

評(píng)論區(qū)里，有人說(shuō)自己的親屬也因?yàn)檫@個(gè)病去世，當(dāng)初確診的時(shí)候已經(jīng)太晚了。

有人說(shuō)自己從來(lái)沒(méi)有聽說(shuō)過(guò)這個(gè)病，看了申燁的新聞才知道它的存在。

還有人說(shuō)，身邊也有頭疼多年卻查不出原因的人，看了這件事決定去仔細(xì)檢查一次。

這是申燁走了之后，帶給世界的一件事。

不是她計(jì)劃的，但發(fā)生了。

回頭看申燁的整條線。

從太原的那一聲揚(yáng)琴開始，到北京的舞臺(tái)，到日本的巡演，到那場(chǎng)抵押了房子的音樂(lè)會(huì)，到頸動(dòng)脈堵了70%還在出鏡，到最后一次露面時(shí)身著傳統(tǒng)服飾拍MV，到提前寫好的那封訃告。

她沒(méi)有在任何一個(gè)節(jié)點(diǎn)上選擇容易的那條路。

考民族樂(lè)器，不容易。

進(jìn)北京歌劇舞劇院民族樂(lè)團(tuán)，不容易。

抵押房子辦音樂(lè)會(huì)，不容易。

帶著無(wú)脈癥在舞臺(tái)上演出了多少年，更不容易。

但這些"不容易"，在她生前，幾乎沒(méi)有被放大過(guò)。

她不是那種靠講自己故事來(lái)維持關(guān)注度的人。

她講的，是音樂(lè)。

揚(yáng)琴、古箏、竹笛，民樂(lè)的聲音，傳統(tǒng)和現(xiàn)代怎么融合，中國(guó)的音樂(lè)能不能被更多人聽見。

這才是她真正關(guān)心的事情。

有人會(huì)說(shuō)，她這一生走得太早，太虧。

但換一個(gè)角度，她在40年里，把一件事從頭做到尾，沒(méi)有中途改行，沒(méi)有因?yàn)椴粔蚣t就放棄，沒(méi)有因?yàn)樯【屯Ｏ聛?lái)。

很多人活到60歲、70歲，也找不到這樣一件愿意押上所有去做的事。

"遺忘才是永別。"

這句話，她寫給那些聽見過(guò)她的人。

但它同樣適用于她用一生去做的那件事——

她把民族音樂(lè)的聲音，留在了那些聽過(guò)她演奏的人的耳朵里。

只要還有人記得那把揚(yáng)琴的聲音，她就沒(méi)有真正離開。

40歲。

她提前寫好了訃告，訃告里沒(méi)有提音樂(lè)，但她做的每一件事，都是音樂(lè)。

這就是申燁。