廣東
黃賓虹《嘉陵山水》
立軸?設色紙本 112×41.5 cm
題 識：嘉陵山水江上游，一日之跡吳裝收。煙巒浮動恣槃礴，畫圖挽住千林秋。秋寒瑟瑟窗牗入，唐人縑楮無真跡。我從何處得粉本，雨零墻頭月移壁。余前蜀游，道（中）經蓬溪，有唐畫壁在嘉陵江上僧寺中，漫漶已久矣。茲錄自作詩。辛卯，八十八叟賓虹。
鈐 印：黃賓虹、生于甲子、會心處、蜀山紀游
“嘉陵山水江上游，一日之跡吳裝收”是黃賓虹對當年蜀游印象的藝術再現。“雨零墻頭月移壁”是其畫學理論的形象化表達——他在蜀中觀察夜山，又見墻頭雨痕，悟出“深厚華滋”的筆墨真諦。八十八歲的賓虹寓居杭州棲霞嶺，來到晚年榮譽的高峰。此時畫興甚殷，佳作頗多。陳景昭與賓翁的魚雁互通，也以此時最為密切。賓翁常抱怨佳紙難求，景昭則搜求好紙寄奉索畫，因而得回精品佳作。1951年十月，賓翁赴北京，參加政治協商會議第一屆全國委員會第三次會議，為列席會議最年長者。受到主席和總理親切會見交談。在北京一月間，與老友李濟深、陳叔通、何香凝等相見，廠肆舊友奔走相告，喜上眉梢。
賓翁的嘉陵江之游緣于三十年代初期。1932年秋末，賓翁赴四川講學游覽，在蜀地講學、游歷近一年，飽游飫看巴山蜀水。他與陶冷月同舟，由上海溯江而上，過武漢，入川江，經重慶，輾轉到達成都。1933年春，在四川大學講課。此行一路旅行寫生，從蜀地山水中汲取靈感、淬煉風格。飽覽嘉陵江景色，約是1933年夏天回重慶的途中。離開四川時，又由成都出龍泉驛，經行多地，沿渠江至合川入嘉陵江，過北碚，再由重慶乘輪東還。
二十年光陰荏苒，居于西子湖畔，每于西泠橋上觀湖光山色，遠眺南北高峰的賓翁，憶起這段舊游，往事仍歷歷在目。“嘉陵山水江上游，一日之跡吳裝收。煙巒浮動恣槃礴，畫圖挽住千林秋”是黃賓虹對當年深刻的蜀游印象。“我從何處得粉本，雨零墻頭月移壁”是其畫學理論的由來之處。在多雨的蜀中觀察夜山，見墻頭雨痕，悟出“深厚華滋”的筆墨真諦。“余前蜀游，道經蓬溪，有唐畫壁在嘉陵江上僧寺中，漫漶已久矣”則交代了創作此畫的心源所自。
賓翁對畫論的體悟亦在此時達登峰造極之境。年譜記有賓翁為陳景昭作青綠山水，題“揚之高華，按之沉實，此倪黃畫之真趣，皆從唐宋人刻書獷悍中伐毛洗髓而來。惲南田謂為虛空粉碎如水上飄，然非有拔身之力未易臻此。茲以意擬之。”賓虹論畫，撰文著述外，見于題跋、書信。他在五十年代初致陳景昭函中稱：上追北宋者，摹似十年，得悟古人墨法，積累多者至千百遍而成，大癡、云林亦一畫經數寒署，所以歷久有神，非此則淡而未厚，非故延擱也。眼前分明已是江南之景，卻一以貫之，用筆施墨精準得宜，沉穩老練，點劃交錯，積墨層層，色墨交融，層次變化，足見賓翁落筆時心閑氣靜，意隨筆生，而渾厚華滋尺見于畫中，實屬晚年從容精絕的愜意佳制。
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編輯丨陳麗玲
主編 | 廖偉夫
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