北京
相比北宋，南宋書(shū)法顯得沒(méi)那么耀眼，名家少、作品少、影響力小，北宋是群星璀璨，而南宋則是數(shù)人扛起大旗，這幾個(gè)人就是宋高宗趙構(gòu)、吳琚和“南宋四家”。其中吳琚名氣雖不大，但他“對(duì)標(biāo)”的是米芾，董其昌甚至在認(rèn)為相比于米，吳“俊俏過(guò)之”。
吳琚出生外戚高門(mén)，他的姐姐是宋高宗之妻吳皇后，父親是衛(wèi)王吳益。吳琚自幼養(yǎng)尊處優(yōu)，醉心于書(shū)畫(huà)珍玩，家藏海量名家真跡，他都細(xì)致臨摹過(guò)。后來(lái)見(jiàn)到米芾書(shū)法，便一見(jiàn)傾心，畢生鉆研。在學(xué)米的同時(shí)，參以晉唐筆法，他的字有米芾的筋骨，又多了幾分書(shū)卷氣。
據(jù)南宋史料記載，宋孝宗正因吳琚書(shū)法絕妙、文采風(fēng)流，才決定讓他承襲王爵。吳琚傳世作品不多，行書(shū)《歸去來(lái)兮辭》頗為經(jīng)典。此作與米芾《蜀素帖》《苕溪詩(shī)帖》風(fēng)格相似，但并非對(duì)米芾書(shū)法的簡(jiǎn)單復(fù)制，而是在繼承米書(shū)核心筆法的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了理性的改良與提純，成為后世學(xué)習(xí)宋代“尚意”行書(shū)的范本。
在《歸去來(lái)兮辭》中，他保留了米芾“八面出鋒”的筆法精髓，同時(shí)刻意弱化了米書(shū)中刻意造險(xiǎn)、過(guò)度傾斜的張揚(yáng)習(xí)氣，融入了更為溫和內(nèi)斂的文人氣質(zhì)。在筆法運(yùn)用上，吳琚一改米芾凌厲的“刷字”習(xí)氣，行筆更為舒緩沉穩(wěn)。其起筆露鋒干凈利落，轉(zhuǎn)折處方圓結(jié)合，既有銳角的勁挺質(zhì)感，又保留了圓轉(zhuǎn)的溫潤(rùn)氣韻。
這種處理方式有效規(guī)避了初學(xué)者臨習(xí)米書(shū)時(shí)容易出現(xiàn)的輕浮、狂野等弊病，使得每一處筆法都清晰可辨，便于拆解和臨摹。該作延續(xù)了米字左低右高的靈動(dòng)態(tài)勢(shì)，但大幅收斂了夸張的開(kāi)合對(duì)比。吳琚將字形的重心把控得更為穩(wěn)妥，結(jié)體俊俏舒展，整體觀感松弛雅致。
通篇變化自然樸素，沒(méi)有刻意的對(duì)比，整卷書(shū)寫(xiě)節(jié)奏統(tǒng)一，氣脈連貫卻不急促，呈現(xiàn)出一種沉靜文雅的氣息。對(duì)于書(shū)法學(xué)習(xí)者而言，吳琚的這件《歸去來(lái)兮辭》是解決行書(shū)學(xué)習(xí)瓶頸的優(yōu)質(zhì)范本。市面上多數(shù)米芾原作個(gè)性過(guò)強(qiáng)，初學(xué)者極易學(xué)偏，養(yǎng)成習(xí)氣。
而吳琚此作保留了米派行書(shū)的核心技法體系，同時(shí)規(guī)整度更高，容錯(cuò)率更低。通過(guò)臨習(xí)此作，學(xué)習(xí)者既能習(xí)得正宗的宋代行書(shū)筆法，又能練就端莊耐看、不失風(fēng)骨的行書(shū)格調(diào)，是入門(mén)宋代行書(shū)或矯正米芾臨摹弊病的有效途徑。
而今，我們將此作進(jìn)行了超高清12色微噴復(fù)刻，見(jiàn)此作如見(jiàn)原作，并添加釋文一一對(duì)應(yīng)，便于您臨摹和欣賞！
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