人物專訪：Vivid Audio 海外營銷總監(jiān) Ewald Verkerk 專 訪：揭開 Vivid Audio 喇叭極低失真的設(shè)計奧祕

Vivid Audio可以說是今日音響市場上辨識度最高的品牌，首先是他的創(chuàng)辦人Laurence Dickie，就是赫赫有名B&W Nautilus鸚鵡螺音箱的設(shè)計師，這款喇叭可以說是人類音響歷史 上最具知名度的產(chǎn)品，從1993年推出之后就風(fēng)行多年，它的聲學(xué)設(shè)計與造型，即便放在今日市場上也非常具有魅力。

但Laurence Dickie在設(shè)計完鸚鵡螺之后，感覺缺乏進一步挑戰(zhàn)，便離開了B&W，與Philip Guttentag共同創(chuàng)立了新品牌Vivid Audio，讓他能更自由地實現(xiàn)自己的設(shè)計理念。

結(jié)果Vivid Audio果然闖出一片天，尤其是造型奇幻的Giya系列，更是有過之而無不及，并擺脫鸚鵡螺的風(fēng)格，創(chuàng)造更獨特的外形 。

而2024年推出的超巨大旗艦喇叭Moya M-1，更是可以說是Vivid Audio的巔峰，超奇特的造型，以及精彩的聲學(xué)設(shè)計，讓人見識到Laurence Dickie無窮的設(shè)計才華。

之后這兩年Vivid Audio也有很重要的進展，因為該廠首度將超級旗艦Moya上很關(guān)鍵的技術(shù)CCP下放到Giya系列，打造出一系列Giya Cu世代制品，讓聲音表現(xiàn)大幅向上提升。

而為了讓全球消費者都能了解Vivid Audio的最新發(fā)展，國際銷售總監(jiān)Ewald Verkerk近期頻 繁在全球奔走，他在七月初來到臺灣，讓我們有機會進行這場媒體專訪。

Ewald先生一開場就笑著說，別怪他看起來好像精神不太好，因為近期他實在是走訪太多地 方了，在過去三周內(nèi)飛行了六萬公里左右，去了維也納音響展，后來又走訪瑞典、南非、新加坡，現(xiàn)在在臺北，之后還要去香港、之后再去廣州音響展、新加坡音響展…Ewald這么努 力的走訪多個展覽，到處接觸媒體，就是要把Vivid Audio的各種優(yōu)勢和近年的努力介紹給音響迷。

而綜合Ewald所講的內(nèi)容，我覺得Vivid Audio最令人敬佩的，就是Laurence Dickie廣博的音箱設(shè)計知識，幾乎關(guān)注到了音箱設(shè)計的所有的面向。

而且，Vivid Audio音箱的材料、組裝、加工全部是由該廠自行完成，只有極少數(shù)的零組件是外購，從振膜、懸邊、磁鐵...一直到喇叭箱體，統(tǒng)統(tǒng)都是按Laurence Dickie的設(shè)計來打造，這樣的全自制能力在業(yè)界相當(dāng)罕見，而這也代表了Vivid Audio對自家產(chǎn)品可以有絕佳的掌控度。

我們從振膜一步一步說起。Vivid Audio都是采用鋁合金振膜，而光是振膜本身就是自行開發(fā)的，有多重厚度與重量，并自行掌握振膜的尺寸和形狀，當(dāng)中「形狀」更是關(guān)鍵。很多人以 為半球振膜就是真的「半球」形，而開發(fā)喇叭經(jīng)驗豐富的Laurence Dickie發(fā)現(xiàn)，真正完美的 振膜形狀其實是 「懸鏈線曲線」（catenary curve）。

所謂「懸鏈線曲線」，就是如果你用兩手拿起一條鍊條，鍊條自然下垂所形成的這個曲線，此時是代表鍊條最自然、最放松、力量分散最平均的狀態(tài)，這也讓它成為自然界最強韌的形狀，你可以在橋梁的拱形結(jié)構(gòu)、水龍頭即將落下的水滴形狀中看到這樣的曲線。

這樣師法自然的曲線運用于振膜上，不僅能創(chuàng)造極高的剛性，還能大幅提高振膜的盆分裂（breakup）頻率，也就是將主要的失真模式推移到遠高于人耳敏感范圍。在小小的振膜 上，我們?nèi)庋垭y以察覺的極細微曲面變化，Vivid Audio卻有著極大的講究。

再來，振膜周圍的懸邊部分，Vivid Audio也是自己做的，用的是名為Mylar的聚酯薄膜材 料，現(xiàn)場Ewald有拿這樣的材料給我們看，是透明的，質(zhì)量超級輕，彷如無物，其實Mylar也 就是平面振膜耳機常使用的振膜材料，而Vivid Audio拿它來做成懸邊，自然是達成極致輕盈的狀態(tài)，讓振膜可以更順暢的運動。

而振膜運動之后，不僅會在振膜前方產(chǎn)生聲音能量，也會在振膜后方產(chǎn)生不必要的聲音能量，也就是所謂「背波」，這些背波能量如果沒有加以控制，就會在箱內(nèi)反彈而影響聲音表現(xiàn)，而這部分又是Laurence Dickie的招牌技術(shù)，就是于振膜后方配置特別設(shè)計的吸音管道 （tapered tube）。

這個管道很長，內(nèi)部填充了不同密度的礦物棉（Mineral wool），將聲音能量轉(zhuǎn)化為熱能， 就能有效吸收背波。現(xiàn)場Ewald拿出了管道模型做實際發(fā)聲示范，效果真的是立竿見影。 Vivid Audio Giya音箱的所有單元背后都有這種管道，而整個箱體設(shè)計成奇妙的向上彎曲造型，也是要對低音單體發(fā)揮吸音管道的效果。

而為了讓振膜后方能裝載吸音管道，并對振膜產(chǎn)生最大控制力，Vivid Audio還開發(fā)了獨家的徑向極化環(huán)狀磁鐵結(jié)構(gòu)（Super Flux Magnet）。它并非單純用一整塊磁鐵挖洞，而是由多片 曲形、經(jīng)過精密徑向極化的磁鐵組成環(huán)狀結(jié)構(gòu)，制作過程極為費工。

然而這種設(shè)計能帶來強大優(yōu)勢，組合之后能產(chǎn)生極為集中的強勁磁場。現(xiàn)場我們拿到兩小片磁鐵把玩，結(jié)果所有媒體人員（成年男性）都很難將磁鐵分開，磁力之強悍令人咋舌，也意味著能對音圈與振膜產(chǎn)生極強控制力。

還有呢！當(dāng)音圈在磁隙中運動時（永久磁鐵與磁極之間），音圈本身的移動會在磁路中誘發(fā)渦電流（eddy currents），進而產(chǎn)生不必要的反電動勢，干擾音圈的線性運動，導(dǎo)致二次與 三次諧波失真增加。

為了解決這個問題，Vivid Audio開發(fā)了CCP（Copper Capped Poles，銅帽磁極）技術(shù)，也就是在磁極上覆蓋銅環(huán)，透過銅材質(zhì)的高導(dǎo)電性所產(chǎn)生的電磁感應(yīng)，能有效抑制渦電流，大幅降低失真。

因為Vivid Audio設(shè)計的磁隙極小（以產(chǎn)生最大磁力），所以銅環(huán)要加入必須極度的密合，這里Ewald就講到了一個設(shè)計細節(jié)，它們先將磁鐵進行冷卻，并將銅環(huán)加熱，讓兩者產(chǎn)生熱脹冷縮之后，再進行黏合套裝，再待兩者熱脹冷縮，達成更緊密的自然結(jié)合。

由此可以想象，它們之間的接合有多么緊密，幾乎不可能再拆開，工藝手法極高。

而這個CCP技術(shù)帶來的效果是很驚人的，它能讓三次諧波失真（聽覺最敏感的部分）降低足足20分貝，幾乎等于能消弭大部分人耳感覺不悅耳的部分。

這個CCP技術(shù)是Vivid Audio在開發(fā)超級旗艦Moya時所加入的，后來因為效果實在太好，所以又下放至Giya系列，成為新世代 的Giya Cu系列喇叭，可說是近年Vivid Audio最重要的進步。

還沒完呢！因為Vivid Audio單體的磁力很強，振膜運動時絕對會將振動傳導(dǎo)至箱體，所以在 單體和箱體之間還特別加了硅膠環(huán)，就能吸收振動。

不過這樣的作法只適用于中高音單體， 低音單體因為振動太強勁，硅膠環(huán)的效果不夠，在這部分，Vivid Audio特別采取了名為 RCCM（Reaction Cancelling Compliant Mount）的技術(shù)。

簡單來說，也就是配置兩只低音單體，并讓它們采取「背對背式」的配置，讓兩只低音單體在運動時，能直接互相抵消振動，就不會讓箱體產(chǎn)生多余振動。

Ewald提到，法拉利和保時 捷的V型或水平對臥引擎，也是采用一樣的原理來抵消多余振動。

也因為這樣的設(shè)計，Vivid Audio的喇叭可以做得非常輕，不用像很多Hi-End音箱要故意做得 很大很重來壓制振動，而箱體非常輕之后還能有額外好處，就是箱體本身不會儲存能量。

如果箱體很重，又會儲存能量，這些能量就有可能釋放之后回傳到振膜上，導(dǎo)致聽眾聽到「不想聽到的聲音」。

而如果箱體夠輕、又不儲存能量，就能防止這種多余能量回傳至振膜，從 而消除失真。

但箱體并不是單純輕就好，還必須有極高的強度才能抑制共振，為此，Vivid Audio 選擇使用 輕巧但極其強韌的玻璃纖維強化復(fù)合材料，而非傳統(tǒng)沉重的木材。

現(xiàn)場Ewald就拿了一小塊箱體樣本給我們看，這個樣本的兩面是黑色玻璃纖維，中間夾了PVC Core高密度發(fā)泡材料， 拿在手上的重量非常輕，但是剛性卻超級強，我用手大力拗折，卻絲毫扳不動。

Ewald笑著說，這個箱板材料的強度是一般音箱箱體材料的好幾十倍，但重量卻超級輕，這種結(jié)合了玻璃纖維與發(fā)泡芯材的夾層結(jié)構(gòu)是「航天等級技術(shù)」（Space age technology）， F賽車和高速競賽船也是使用相同的做法，具有輕盈、極高剛性，且不儲存能量的特性。

而且為了確保結(jié)構(gòu)完美，Vivid Audio所有材料都是手工精準切割之后，再服貼箱體曲線制成，目的是減少樹脂的使用量。

最后將這些層板放入真空中處理，經(jīng)過兩天形成外殼，再放入專用的烘干室（drying dock）一周，之后再以手工打磨，最終形成精美外型，這種層層疊 疊、超耗時、又耗工的手法，跟其他音箱廠商多半以木板組成箱體的作法是完全不同的。

也因為采用這樣的工法，讓Vivid Audio的音箱能盡可能做成各種圓潤的形狀，箱體表面沒有任何的銳角，就能讓聲波能順暢地滑過箱體，不會產(chǎn)生多數(shù)方形喇叭的「繞射」現(xiàn)象。

同時 也因為箱體本身沒有任何的平行面，能減少箱內(nèi)出現(xiàn)特定諧振，也就是駐波，讓音箱達成純凈、無染的聲音表現(xiàn)，讓音箱在空間中徹底「隱形」，只留下最純粹的音樂情感。

為了證明以上不是空口白話，這次Ewald還帶來了大量樣本材料，包括振膜材料、懸邊樣 本、消音管道、磁鐵、銅環(huán)…等等。

有些在以前發(fā)表會上已經(jīng)見過，而這次很特別的是，他還帶來了大量的箱體材料，看了真的讓人很驚奇。

我們以前就大致知道Vivid Audio箱體是以玻璃纖維搭配各種芯材組成，但實際看到才知道， 原來材料和工法比想象中細膩很多，各種材料可以排滿一整個長桌，它們?nèi)慷际且驊?yīng)音箱不同部位的需求而開發(fā)出來的，大致可以分成四大類：

一、結(jié)構(gòu)與補強纖維材料：負責(zé)提供箱體外殼與內(nèi)壁的強度，也等于賦予箱體形狀。

二、核心的夾層材料：也就是三明治結(jié)構(gòu)的「夾心」，負責(zé)填滿內(nèi)外纖維，并將剛性提升數(shù)十倍，同時保持極輕重量，這部分有多種高密度發(fā)泡芯材與蜂巢結(jié)構(gòu)。

三、特殊結(jié)構(gòu)強化組件：專門強化某些高壓力區(qū)域的材料，運用于單體安裝點或底座等區(qū)域的局部強化。

四、灌注制程的消耗材：這些并非音箱的一部分，而是制作箱體時必須使用的航天級工藝耗材，證明了Vivid Audio采用的是極其先進的真空引流工藝（Vacuum Resin Infusion）。

光是想到要一步一步找到這些材料、測試這些材料、運用這些材料，就覺得很不可思議，透過這次Ewald的詳細解說，讓我們知道，Vivid Audio音箱真的是從頭到腳、從里到外都是技術(shù)，尤其對于失真和控制幾乎已經(jīng)到無所不用其極的地步。

許多極其微觀的層面Vivid Audio都有照顧到，而且所有設(shè)計（從振膜、到懸邊、到磁鐵、到 箱體...）幾乎可以說是一環(huán)套一環(huán)，每個環(huán)節(jié)之間都是環(huán)環(huán)相扣，綜合創(chuàng)造出最佳的聲學(xué)特 性，這絕對是Laurence Dickie這樣大師級的設(shè)計者才能達成的，也無怪Vivid Audio能發(fā)出極致透明、毫無箱體染色的高水平聲音了。