專訪 | 紀云飛：以畫弘仁?以藝護生

【編者按】：7月20日，由中國國家畫院、浙江省博物館與中央廣播電視總臺社教節目中心聯合推出的“知畫是心——豐子愷《護生畫集》研究展”將在中國國家畫院開展。本次展覽將首次完整展出全套六冊、共計450幅《護生畫集》原作。這部耗時46年完成的漫畫巨著，既是豐子愷對恩師弘一法師“世壽所許，定當遵囑”的鄭重承諾，更深刻折射出他對世間萬物的體察與感悟。

為全方位深挖該經典的學術價值，中國國家畫院不僅對展廳進行了升級改造，完善了恒溫恒濕等保護設施，還同步推出了全新典藏版《護生畫集》，力求從展陳空間、學術梳理到衍生文創進行精細打磨。浙江省博物館亦傾囊相助，將館藏全套《護生畫集》出借展出，為此次展覽的落地提供大力支持。在展覽即將拉開帷幕之際，本報特邀浙江省博物館館長紀云飛，深度解讀本次研究展的策劃初衷與特殊意義。

本報記者 楊曉萌/采訪整理

展覽海報

中國美術報：本次豐子愷《護生畫集》研究展落地中國國家畫院，其中展品由浙江省博物館提供支持。請問本次浙江省博物館與中國國家畫院達成合作并聯合辦展的緣起是什么？是基于怎樣的考量推動這場展覽落地國家級美術專業平臺？

紀云飛：浙江省博物館不僅是浙江省內最大的集收藏、研究、陳列于一體的綜合性人文科學博物館，更是15家“中央地方共建國家級重點博物館”之一。自古以來，浙江鐘靈毓秀、人文薈萃，從元代黃公望的《富春山居圖》（剩山圖）到現代黃賓虹山水畫為代表的歷代繪畫精品是浙江省博物館重要收藏特色之一。

中國國家畫院是以創作研究為主要功能的國家級創作單位。近年來，中國國家畫院堅持與時代同步伐、以人民為中心、以精品奉獻人民、用明德引領風尚為宗旨，推動美術創作、研究工作。

雙方的合作是基于現實的使命和需要。浙江省博物館與中國國家畫院都深刻認識到繼承和弘揚中華優秀傳統文化，更好地賡續中華文脈，重在找準切口、找到落點。因此，兩家機構決定充分發掘各自優勢，加強對以李叔同、豐子愷為代表的近現代美術教育先驅的梳理、研究、轉化和應用，充分發揮以《護生畫集》為代表的經典美術作品“文藝賦美”“潤物無聲”“大愛無言”的積極價值。

感謝中國國家畫院的邀請，浙江省博物館收藏的全套《護生畫集》得以在中國美術創作的最高殿堂與公眾見面，使博物館的文物與美術機構的創新之作相互補充、相得益彰，成為新時代博物館與美術創作研究機構的合作新范式。相信在未來的研究、創作、展覽、傳播以及人才培養等方面，雙方一定能夠開展眾多優質且深入的合作。

《護生畫集》之《相敬如賓》

中國美術報：豐子愷是浙江文化名人，《護生畫集》是兼具人文溫度與時代價值的經典IP。在您看來，將《護生畫集》送往中國國家畫院展出，對于傳播浙江文脈、活化文化藝術經典，有著怎樣的特殊意義？

紀云飛：豐子愷是浙江桐鄉人，他不僅是著名漫畫家，還在文學、翻譯、藝術教育、書籍裝幀等方面均有成就。浙北水鄉孕育了豐子愷溫潤的文藝氣質。深厚廣博的人文修養使他的漫畫在平淡中見深沉，描繪日常生活的畫作中常寓以人生哲理。

《護生畫集》的創作跨越了46年（1927—1973），自1929年第一集問世至今，在近百年里被不斷重印刊行。在當下快節奏的社會中，《護生畫集》帶來的是直抵人心的清明、溫情與暖意，而其創作歷程，更是見證了師生合作的佳話、踐行諾言的執著、寬仁博愛的慈悲。《護生畫集》所呈現出的人文溫度與時代價值，歷久而彌新。

此次將《護生畫集》送往中國國家畫院展出，有著眾多的第一次：這是第一次將《護生畫集》六冊的450幅作品全部展出，也是浙江省博物館的藏品第一次在中國國家畫院展出。這對于傳承浙江文脈、活化美術經典，有著十分積極的意義。

《護生畫集》之《溪邊不垂釣》

中國美術報：想請您具體介紹，為保障本次展覽高質量落地，浙江省博物館做了哪些努力與工作？

紀云飛：為保障本次展示環境的絕對安全，浙江省博物館多次組織由文物預防性保護、安防、消防等領域專家組成的考察組赴中國國家畫院美術館展覽現場考察。

為保障本次展覽的高質量落地，在展品拍攝、校色、圖錄編輯、展品包裝與運輸、保險辦理、交接、布置和展覽過程中，浙江省博物館與中國國家畫院緊密協作。

此外，我們對策展、展陳設計、燈光、展簽、文獻編輯等工作提出了要求并進行了周密精細的部署。

為擴大展覽影響，浙江省博物館會同中國國家畫院提前做好宣傳工作，對展覽思想、意義和代表性展品等進行專題梳理，提升其學術內容的傳播力。也感謝包括您在內的媒體朋友，為擴大本次展覽的影響貢獻力量。

《護生畫集》之《惠而不費》

中國美術報：站在當下的時代節點，您認為此次展覽的核心價值應如何梳理與闡釋？

紀云飛：此次展覽不僅是一次近現代美術經典的回顧，更是立足新時代發展需求，以百年文脈回應時代命題的文化實踐。結合當下的時代背景，我們可以從六大維度來梳理其核心價值：

第一，呼應生態文明建設，具象闡釋人與自然和諧共生的現代化理念。畫集根植于中華傳統生態智慧，與當下的可持續發展國策形成古今對話。它將抽象的生態倫理轉化為普通人能共情的視覺敘事，引導公眾建立科學理性的生命保護意識，從而構建全社會的生態道德基礎。

第二，深挖中華文脈，傳承“護生即護心”的傳統人文精神。全套六冊畫集集儒釋道生命哲學與近現代文人漫畫于一體，是20世紀獨一無二的文化遺產。在當下，它重構了傳統“仁愛”的當代內涵，為社會提供心靈安頓的文化場域，證明了中華文明自古便具備完整、溫和的生命平等觀。

第三，賦能全民美育，打造全年齡段的生命教育課堂。子愷漫畫線條極簡、充滿童趣，是非常優質的生命啟蒙教材。展覽跳出單純的書畫鑒賞，突出漫畫“成教化、助人倫”的社會功能，為當代公共美育提供了可復制的范本，也為藝術從業者提供了傳統通俗美術的創新參照。

第四，涵養社會文明，推進基層善治與和諧社會建設。畫集全部取材市井日常，傳遞“善不分大小”的理念。它引導公眾從身邊小事建立善意習慣，模糊人與動物的尊卑邊界，進而延伸至人與人之間的平等與尊重，夯實和諧社會的人文底色。

第五，立足文化出海，搭建中外文明互鑒的柔性傳播載體。《護生畫集》充滿東方悲憫美學，沒有生硬說教，其極簡水墨與生活化故事跨越了語言障礙。這為向世界傳播中國傳統生態智慧、講好中國生態文明故事提供了輕量化載體，有助于構建溫和、向善的國家文化形象。

第六，在文博行業層面，央地協同活化館藏，樹立經典書畫活化樣板。我們以浙江省博物館的完整真跡為核心，聯動多方機構，建立常態化巡展與聯合研究機制。通過推出高清數字展廳與典藏全集，實現文物從庫房走向大眾、從靜態陳列走向活態傳播，為全國博物館古籍書畫類展覽提供了標準化的活化模式。

總而言之，本次展覽以“護生即護心”為內核，貫通了傳統與現代、個體與自然、國內與國際。我們希望用溫潤的東方筆墨，喚醒大眾敬畏生命、心懷仁善的本心，為建設人與自然和諧共生的現代化、培育溫潤向善的國民精神提供深厚的文化支撐。

《護生畫集》之《蜂救飛蛾》

中國美術報：對于廣大觀眾，您希望大家通過本次展覽收獲怎樣的藝術感悟與人文啟迪？

紀云飛：就我個人而言，觀看《護生畫集》亦有深刻感悟。這部作品雖緣起佛教“戒殺護生”的理念，但最終升華為對“生命平等”的深切呼喚，倡導人與自然和諧共生。它既是中國漫畫藝術史上的重要里程碑，也是傳統哲學與現代藝術完美融合的典范。通過“護生即護心”的核心理念，作品實現了藝術形式與生命價值的高度統一。

豐子愷先生眼中的世界，是一個一視同仁、萬物平等的世界。他那顆充滿悲憫的藝術家之心，對世間一切事物都傾注了熱誠的愛。他與所描繪的對象共鳴共感、共悲共喜、共泣共笑，將這份深情化作了筆下不朽的畫卷。

在此，誠摯歡迎大家前往中國國家畫院美術館參觀。全套六冊《護生畫集》、450幅原作真跡等待著大家去感受、去體悟。

編輯 | 劉 晶

制作 | 殷 鑠、劉根源

初審 | 殷 鑠

復審 | 馬子雷

終審 | 陳 明

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