四川
打開主流影視平臺翻看歷史劇榜單，歷朝歷代的影視佳作琳瑯滿目。描摹強漢風骨的《漢武大帝》、刻畫大明朝堂博弈的《大明王朝》、演繹清宮百態(tài)的《康熙微服私訪記》，還有聚焦盛唐市井的《長安十二時辰》、講述大宋風華的《清平樂》，漢唐宋明清五個中原主流王朝，都有海量經(jīng)典劇集支撐觀眾的歷史認知。就連紛爭紛亂的春秋戰(zhàn)國、割據(jù)混戰(zhàn)的五代十國，也有諸多影視作品取景拍攝。唯獨存續(xù)九十八年、坐擁遼闊歐亞疆域的元朝，在影視熒幕上幾乎難尋蹤跡。絕大多數(shù)影視片段里，元朝僅僅是配角，忽必烈短暫出鏡數(shù)分鐘，便是這個王朝最高光的影視畫面。坐擁十一任帝王、創(chuàng)下曠世版圖的大一統(tǒng)王朝，影視存在感甚至比不上諸多地方郡縣的故事，這份極致的反差，藏著元朝無人敢拍、難出佳作的深層原因。
所有優(yōu)質(zhì)歷史劇的核心，都是能讓觀眾代入、共情的人物。而元朝影視創(chuàng)作最大的困境，就是找不到一個適配大眾視角的主角，這是所有編劇都繞不開的死局。
倘若以蒙古貴族為主角，劇本天然就帶著無法消解的時代隔閡。這批成吉思汗的后裔，驍勇善戰(zhàn)、開疆拓土，手握王朝最高權(quán)柄，享受著時代賦予的頂級特權(quán)。可元朝推行的層級管理制度，將國民劃分為四個等級，蒙古貴族位列首位，色目人次之，中原漢人、江南南人依次墊底，底層民眾常年承受著階層壓制與資源傾斜不公的困境。
熒幕聚焦貴族的奢靡盛世與赫赫戰(zhàn)功，觀眾很難產(chǎn)生好感。如今大多數(shù)普通人的祖輩，皆是彼時身處底層的漢人、南人，是制度之下的弱勢群體。沒人愿意花費時間，沉浸式觀看昔日壓迫者的順遂人生，這種視角自帶疏離感，極易引發(fā)觀眾抵觸情緒，劇集口碑注定崩盤。
若是調(diào)轉(zhuǎn)視角，以底層漢人為主角，劇情創(chuàng)作同樣無路可走。元朝的階層壁壘根深蒂固，底層漢人仕途受限、步履維艱，日常行事處處受制。觸犯律法，責罰力度遠高于蒙古貴族；朝堂爭勢、經(jīng)商立業(yè)，永遠被上層階層碾壓。整部劇集的劇情脈絡，只剩下無盡的隱忍與打壓。
大眾觀看影視劇，是為了消遣解壓，而非反復感受壓抑無望的時代困境。歷史劇可以承載悲情底色，但不能全程充斥無解的苦難。沒有逆襲的希望、沒有翻盤的可能、沒有正義的伸張，從頭到尾的被動承壓，是觀眾根本無法接受的劇情模式。
寫權(quán)貴視角，違背大眾情感認知；寫平民視角，毫無劇情張力可言。雙重桎梏之下，元朝歷史劇從根源上失去了影視化的基礎條件。
拋開劇情視角的難題，元朝影視創(chuàng)作還面臨著史料嚴重缺失、史實真?zhèn)坞y辨的致命硬傷，這是所有主創(chuàng)團隊都無法攻克的難關。
元朝國祚九十八年，先后歷經(jīng)十一任帝王，平均每位帝王在位不足九年。多數(shù)帝王在位期間政局動蕩，猝然離世、離奇退位的情況比比皆是，正統(tǒng)、平穩(wěn)的政權(quán)更迭少之又少，完整的帝王執(zhí)政脈絡本就雜亂無章。
整部《元史》僅用不到兩年便倉促定稿，成為二十四史中紕漏最多、可信度最低的史籍。編劇依托這樣的素材創(chuàng)作，根本無法還原完整、真實的元朝歷史，多數(shù)劇情只能依靠推演、猜測、杜撰，最終成品根本算不上歷史正劇。
但在深耕千年的中原禮教體系中，這套習俗違背人倫、不合禮法，完全難以被大眾接受。宮廷劇的核心場景本就是皇室宗親、后宮百態(tài)，必然繞不開相關習俗與制度。如實還原歷史風貌，會突破大眾傳統(tǒng)認知，引發(fā)海量輿論爭議；刻意回避刪減，又會徹底剝離元朝的時代特色，拍出的劇集虛假空洞，脫離歷史本源。
歷史劇 中國歷史
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