廣東
在書法圈中有這么一句話流傳甚廣，那就是“善書者不擇筆”，意思就是說真正功力深厚的書家，就算是給他一根木棍也能寫出不俗的作品來。這話聽起來是有些絕對，但卻也道出了一個樸素的道理，那就是書法的根本，從來都不在于工具，而是在人。
不過，若要深究起來，這句話其實留有一個極有意思的反例，有人偏偏就用一支極難駕馭的筆，寫出了足以對抗唐楷四大家的作品來。此人，就是黃庭堅。
故事發生在崇寧二年，也即公元1103年，那時的黃庭堅59歲，此時的他被貶謫至宜州，處境困頓。是年十一月，官方以"不當居于關城"為由，命他遷出官舍。黃庭堅抱被入宿城南，與屠牛之機相鄰而居，住所簡陋至極。
就在這樣的境遇之下，他購來一支僅值三錢的雞毛筆，鋪紙研墨，寫下了這件震爍古今的千字長卷。《山谷題跋》中他親筆寫道："為資深書此卷，實用三錢買雞毛筆書。"寥寥數字背后，是一個文人在人生低谷中依然不肯放下手中筆的倔強與篤定。
用雞毛筆書寫下此作《楷書千字文》，雞毛筆，是一種特殊的工具，它的鋒身蓬松，聚鋒難度遠高于常用的狼毫與羊毫，書寫時極易線條綿軟、散亂失控。歷代書家使用雞毛筆者甚少，能駕馭者更是寥寥。然而黃庭堅偏偏以此筆為之，且寫得奇崛多變，越看越有味道——這本身就是一個近乎炫技的宣言。
雞毛筆的松散本是短板，他卻憑借數十年精純的控筆功底，將其轉化為筆墨的優勢，行筆中刻意增加細微頓挫，使得筆畫自帶一種自然毛澀的肌理，枯濃之間全憑速度自然過渡，不施人工雕琢。
再看這件《楷書千字文》，橫畫多以側鋒切入后緩緩轉為中鋒，行筆中略帶提按波動，中段常微微上拱，形成"屋漏痕"般的自然質感。豎畫挺拔沉厚，收筆或懸針或垂露皆顯穩健。轉折處外方內圓，外輪廓方峻而內里筆鋒暗轉圓融，突破了唐代楷書轉折的程式化處理。朱熹評其"楷法精密，姿態橫生"，正是看到了精密法度之下那股靈動的氣韻。
全卷縱約23.4厘米，橫超10米，千余字一氣呵成，字距緊密而行距疏朗，墨色以濃潤為主，筆畫交匯處厚重凝實，長線末端偶見自然飛白，枯中見潤。
尤為難得的是，從開篇到收尾用筆標準統一，法度連貫，沒有前后筆法割裂的痕跡，能看出作者晚年心境沉淀之后的書寫定力。王穉登評其"楷法駿健靈動"，正是看中了這種法度與意趣之間的微妙平衡。
將這件作品放在宋代書壇來看，黃庭堅的《楷書千字文》填補了北宋大字楷書的創作空白。唐楷四大家——歐陽詢的嚴謹、顏真卿的雄強、柳公權的骨力、趙孟頫的秀逸——各有其不可動搖的地位，但黃庭堅這件作品在筆法變化與結字奇崛上，確實有其獨到之處。
甚至有人認為，僅論"筆法精到與藝術妙趣"，蘇軾、米芾都難以企及。更重要的是，這件作品對后世的影響極為深遠，趙孟頫、文徵明、祝枝山等人的楷書創作，都在不同程度上受到了黃庭堅的沾溉。
若說筆法尚有跡可循，那么黃庭堅的結字則是他真正難以復制之處。這件千字文延續了他標志性的輻射式結構，取法六朝《瘞鶴銘》，恪守"中宮收緊、四面舒展"的規律。單字重心略抬，撇捺長線向外開張，形似長槍大戟，但偏旁穿插錯落有致，即便筆畫伸展夸張，整體重心始終平穩。
左欹右正，通過筆畫的長短與輕重來調節重心，在險絕中求得穩定，欹正相生，疏密有致。清代馮班在《鈍吟書要》中說："山谷楷書學顏魯公，而結體加縱，以草法濟之，自成一家。“這正是黃庭堅的聰明之處——他以顏體楷書的雄健骨架為依托，卻用"尚意"精神對結體與筆法進行改造，讓楷書從此不再是端端正正的"狀如算子”，而是可以有姿態、有表情、有文人氣息的生命體。
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