廣東
一提到帕格尼尼，人們往往會聯想到“魔鬼”、“奇跡”或者是“琴弦上的雜技”。但對于很多深耕意派傳統的演奏家來說，帕格尼尼遠遠不止是炫技的代名詞，而是浪漫主義時期一位極具前瞻性的藝術革命者。
《24首狂想曲》這部作品就被譽為小提琴家的“圣經”，它不僅是技巧的堆砌，更是一套關于小提琴音色探索的百科全書。帕格尼尼這一生有過多把名琴，但他最珍視的始終是那把1743年的瓜奈利，即著名的“大炮”，他曾寫下遺囑，將這把琴贈給他的故鄉——熱那亞，并要求永遠保存它，如今這把名琴被完好地保存在熱那亞的市政廳中。
帕格尼尼的“大炮”，瓜奈利 1743 “Il Cannone”小提琴
從1958年帕格尼尼小提琴大賽開始，獲得第一名的選手都可以借出這把琴開一次演奏會。也正是如此，這把“大炮”可以聽到很多現代錄音。其中，由英國Chandos發行的意大利新生代才女弗朗西斯卡·德戈《瓜奈利1743》演繹帕格尼尼小提琴廣受好評，這張專輯也獲得《留聲機》和《斯特拉迪》等專業雜志高度評價。
“德戈不僅展現了驚人的技巧，更重要的是她的審美。她沒有被名琴的光芒所掩蓋，而是利用這把琴那火山般的音量，賦予了帕格尼尼乃至當代作品一種深刻的敘事性。”
——《斯特拉迪》
弗朗西斯卡·德戈是當今國際樂壇最受矚目的意大利小提琴家之一。她以極其精湛的技巧、深刻的人文內涵以及對意大利音樂傳統的現代詮釋而聞名，她曾師從小提琴大師薩爾瓦托雷·阿卡多，也是德國留聲機（DG）唱片公司簽約的第一位意大利女性小提琴家。
2019年10月，弗朗西斯卡·德戈受邀參加了參加了熱那亞的卡洛·費利斯劇院舉辦的帕格尼尼慶祝音樂會，并演奏了帕格尼尼的《第一小提琴協奏曲》，在這次成功的演出后，她獲得了使用“大炮”錄制全長專輯的寶貴機會。
為了確保“大炮”的安全，錄音在琴的常駐地——熱那亞市政廳的接待大廳完成。得益于 Chandos 卓越的收音技術，這張專輯還原了名琴在大廳宏大空間中的真實反射，你可以清晰地捕捉到這把琴獨特的低音共鳴：它寬厚、溫暖且帶有某種古老的智慧，而非刻意修飾的甜美。
更值得一提的是，在這張專輯的曲目編排上，德戈并沒有簡單地錄制一套帕格尼尼的作品，而是涵蓋了深受帕格尼尼影響的歷代作曲家。她曾在采訪中這樣說道：“我感到很榮幸能夠在新唱片中與帕格尼尼一起分享這把小提琴，我對專輯的曲目冥思苦想了很久，仔細挑選了一系列向帕格尼尼致敬的作品。”
圖為實體專輯CD，背面曲目展示
聆聽這張專輯，我們可以知道德戈沒有流于表面的炫技，而是通過精心挑選的曲目，勾勒這把琴在不同時代的生命力。
帕格尼尼本尊：靈魂的起點
作為這把“大炮”的原主人，帕格尼尼自然是這張專輯的底色。
《鐘》（La Campanella）不僅是小提琴史上的巔峰之作，也是古典音樂中最具辨識度的旋律之一；這部作品也曾被稱之為“演奏家的試金石”，因為它密集地運用了當時最為超前的小提琴擴展技術。
但在這張專輯中，德戈并沒有采用帕格尼尼的原版，而是克萊斯勒的改編版。克萊斯勒的改編將重點從龐大的協奏曲結構轉向了更為精致、充滿沙龍氣質的室內樂質感，這更利于在錄音中捕捉“大炮”細微的音色變化。
《康塔比萊》（Cantabile）是帕格尼尼最具歌劇色彩的小品。德戈選擇此曲，是為了展示這把以“爆發力”著稱的名琴，在處理意大利美聲旋律時那如同絲絨般的柔美一面。
同時代的致敬：從好友到后輩的藝術接力
羅西尼（Rossini）：《致帕格尼尼的一句話》，作為帕格尼尼的摯友，羅西尼這首曲子帶有一種私人對話的溫情。德戈通過這把琴演奏此曲，像是在還原兩位天才在熱那亞街頭漫步時的私語。
克萊斯勒（Kreisler）：《宣敘調與諧謔隨想曲》，克萊斯勒被視為20世紀最偉大的帕格尼尼繼承者之一。這首作品是對純技巧的致敬，德戈的演繹避開了工業化的甜美，轉而追求一種更有棱角的真實感。
現代主義沖擊：跨世紀的花火
這是這張專輯最具實驗性和前瞻性的部分，也是最能體現德戈學術地位的選曲。
施尼特凱（Schnittke）：《致帕格尼尼》,這是專輯中最震撼的時刻。施尼特凱用20世紀的解構主義手法，將帕格尼尼的音樂碎片化。德戈利用“大炮”巨大的音量動態，拉出了那種近乎嘶吼、扭曲的力量，這證明了這把1743年的古琴，依然能夠勝任最前衛的現代音樂語境。
科里利亞諾（Corigliano）：《紅色小提琴隨想曲》,這首曲目與“大炮”的身份形成了絕佳的互文——同樣是關于一把名琴流轉數百年的宿命。德戈的演奏充滿了敘事性，仿佛在用琴聲講述“大炮”從帕格尼尼手中到博物館柜中的百年孤寂。
西曼諾夫斯基（Szymanowski）：《三首帕格尼尼隨想曲》,對原版隨想曲進行了配器和色彩上的重塑，充滿了晚期浪漫主義的頹廢與華麗。
【原裝進口】
意大利新生代才女弗朗西斯卡·德戈
《瓜奈利1743》演繹帕格尼尼小提琴
英版CD
掃碼珍藏
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