江疏影演惡女，終于找對賽道？

我發現女演員想翻紅，最佳捷徑不是去綜藝里裝瘋賣傻，也不是在紅毯上卷高定，而是——

去演一個壞女人。

這屆觀眾好像對溫柔賢惠、忍辱負重的“圣母牌”審美疲勞了，大家現在只想看女人掀桌子、翻白眼、踩著高跟鞋把人懟到墻上摳都摳不下來。

江疏影終于找對賽道？

江疏影就是最新鮮的例子。這位姐之前演了多少好女人啊。

在《三十而已》里，她在上海漂了八年、被渣男騙、被同事擠兌，最后還要體體面面地說一句“我沒事”。

《清平樂》里更絕，當皇后當得跟修行似的，一輩子端莊得體，連吃醋都得憋著。

觀眾看得恨不得沖進屏幕搖她肩膀：你倒是發一次火啊！

彈幕里滿屏飄過兩個字：木頭。

好在江疏影終于想通了。

這次她演的惡女有多惡呢？她屬于那種“我知道我很討厭但我根本不在乎你討不討厭我”的討厭。

別人壞是為了錢為了愛為了復仇，她壞就壞在理直氣壯，甚至有點快樂。

她是個從夜場底層一路摸爬滾打上來的狠角色。

穿最體面的衣服，梳最規矩的發型，笑起來溫柔得像你二姨，開口就能把人噎到想打120。

繼子覺得她圖自家錢，甩了張卡在她面前，眼神里寫滿“你個拜金女趕緊滾”。

江疏影沒哭、沒鬧、沒委屈巴巴地解釋“我是真心愛你爸的”。

她就抬起眼皮看了一眼那張卡，說：“給你一個億，你叫我媽媽。”

內娛還有很多爆火的惡女形象。

怎么能少了華妃娘娘。蔣欣在《甄嬛傳》里演的華妃，堪稱內娛惡女鼻祖。

那句“賤人就是矯情”，簡是刻進DNA的經典場面？

《花千骨》里的霓漫天，傲慢、狠毒、不擇手段，連死都要死得轟轟烈烈。

回想一下，以前的影視劇里，女人只有兩種：好人和壞人。

好人要善良、隱忍、犧牲、成全別人；壞人要惡毒、嫉妒、為了男人發瘋、最后不得好死。

但現在的惡女不一樣了。

為何喜歡惡女？

不過，我們喜歡的“惡女”并不是真的品行敗壞，她們有幾個共同的特征。

從人物性格方面來說，“惡女”們強勢、獨立、富有心計; 言行舉止方面，她們或是囂張跋扈或是行為乖張，強大的氣場是她們的“殺手锏”。

而從人物結局方面而言，“惡女”們的“致命”性或是危及自身，或是最終消失，不少都有著一個悲劇性。

那么，為什么現在流行這種“惡女風”呢？

很大一部分原因是惡女身上的叛逆色彩。

她們表達出了很多人想言卻不敢言的心聲。

在傳統社會里，很多人從小就被要求要懂事聽話，學會忍讓，然而家長們卻很少教孩子要敢于爭取自己想要的東西。

就比如《孔融讓梨》這種傳統美德故事，如今卻被大家一遍遍拿出來抨擊，就是因為在長大之后，我們發現“懂事”并不一定是好事，它有時候只意味著好控制。

尤其是在更加強調個性的今天，為什么我要讓出我喜歡的東西呢？

而壞女人們就不一樣了，忍讓是沒有用的，要為自己爭取利益。

更重要的是，在諸多文藝作品乃至社會風氣都在鼓吹小白花的時候，這群壞女人更像是一股“清流”，讓自由的風吹過來。

什么聽話，什么忍耐，我只想做我自己。

就像華妃，雖然張揚跋扈，但她身上的那種“是我的就是我的”的底氣，對于被PUA或者一直忍氣吞聲的人來說非常值得學習。

此外，惡女自帶的威脅性讓女性們產生了共鳴。

其實，這種“致命女人”的形象最早產生自德國的無聲電影時期，她們引誘男性致其墮落，被稱之為“惡之花”，反映的是當時一種隱性的“女性威脅論”。

因為在二戰中，男性大規模地參戰女性在承擔起家庭重任的同時，還要走出家庭、融入社會，當戰場上的男性們回歸社會時卻發現男性集體的社會地位已大不如前。

這就導致了一種隱性的女性威脅論的蔓延，壞女人的形象就很好地迎合了當時民眾的期待。

原口元子《黑色皮革手冊》

從男性角度而言，這類女性代表著危險以及對舊有地位的威脅，但從女性心理而言，這卻是她們社會意識覺醒的共鳴，代表了她們的獨立與反抗。

在《殺死比爾》中，劉玉玲飾演的殺手石井秀蓮手刃仇家，以一己之力跨進男人主導的世界中。

在《黑白魔女庫伊拉》里，庫伊拉在眾目睽睽之下點燃斗篷，以一襲紅裝現身黑白舞會，用馬丁靴、金屬鏈這種朋克元素向傳統的浪漫主義時尚發出挑戰。

這恰好貼合了當今越發高漲的女性獨立風潮，以及與權威對抗的意識。

就比如雪姨，雖然壞事做盡說話惡毒，但她在陸振華鞭子下的控訴讓全體女性起立respect，一遍又一遍被翻出來反復咀嚼。

而“壞”中混雜著悲劇性，也讓這類風潮流行起來。

她們的“壞”大多數是不符合社會規訓的“惡”，即便生來即惡，本色即惡，細細咂摸也能品出特立獨行的味道。

但最終的結局卻大多難逃失敗和妥協。

這種復雜與悲劇讓她們更具魅力。

烏瑪·瑟曼《低俗小說》

比如《白夜行》中的唐澤雪穗，毫無顧忌地玩弄身邊的人，為了保護自己的利益，隨意除掉那些對自己有所謂危險的人，即便對未成年少女也毫不留情。

雖然小印不喜歡唐澤雪穗，但不可否認，她的這些行為卻與她小時候的經歷以及當時的日本社會大環境有著不可分割的關系。

利用亮司達到事業巔峰但也失去了他，是一個真正孤獨的人。

她的悲劇，是自己與整個社會合力的結果，更是整個社會的悲劇。

綾瀨遙《白夜行》

惡女的深層，可以是愛，可以是悲劇，也可以是反叛。

她們“壞”得迫人心弦，骨子里的倔強高傲依舊自我；她們可能有著狼狽受傷的過去，卻能卷地毯一樣呼嘯而過，剩的是歷盡千帆的暗聲。

我們不鼓吹大家真的做一個壞女人，而是希望每個人都有裝扮成“壞女人”的權利。

Chanel 2020/21

就像王菲唱給竇靖童的：“你不能去學壞，你可以不太乖。”

你可以不乖，你也可以不溫柔，你有這樣的權利。

參考資料：

[1]金濤. 東野圭吾文學作品中惡女形象研究[D].云南大學,2012.

[2]王利敏. 新時期小說中“壞女人”形象探析[D].河南師范大學,2012.

[3]楊公建. 論美國電影中的“致命女人”形象[J]. 電影文學,2017(08):46-48.

[4]李杰. 美國黑色電影中的女性形象[J]. 電影文學,2018(08):28-30.

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